Ле́ни Ри́феншталь (, полное имя Хеле́на Бе́рта Ама́лия Ри́феншталь, ; 22 августа 1902, Берлин — 8 сентября 2003, Пёккинг) — немецкая кинорежиссёр и фотограф, а также актриса и танцовщица. Одна из самых популярных, но и одна из самых неоднозначных фигур в кинематографе XX века.
Взлёт её режиссёрской карьеры пришёлся на период господства национал-социализма в Германии. Фильмы Рифеншталь «Триумф воли» (1935) и «Олимпия» (1938) сформировали образ национал-социализма, создав ей репутацию активной пропагандистки Третьего рейха. После 1945 года не признавала своей моральной вины.
Детство и юность: танцовщица Берта Хелена Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в Веддинге, рабочем районе Берлина. Через два с половиной года родился её брат Хайнц (1906—1944). Отец Лени, Альфред Теодор Пауль Рифеншталь (1878—1944), со временем стал владельцем фирмы по монтажу систем отопления и вентиляции. Его родители были родом из Бранденбургской марки. Мать Лени Рифеншталь — Берта Ида, урождённая Шерлах (1880—1965), была родом из Влоцлавека, который тогда входил в Российскую империю. Её отец, Карл Людвиг Шерлах, работал плотником, позднее семья переехала в Берлин.
Детство и юность Лени провела без материальных проблем. Однако отец требовал от неё абсолютного повиновения и не терпел возражений. Дочь страдала от отцовской чёрствости и безуспешно пыталась добиться его расположения. Довольно быстро отец был вынужден констатировать, что Лени унаследовала от него упрямство и была готова решительно отстаивать свои интересы. При этом мать часто оказывалась между двух огней. В 1908 году Лени пошла в народную школу в Нойкёльне. Затем посещала Кольморгенский лицей, частную среднюю школу для девочек в Тиргартене. Родители занимались развитием у дочери художественных наклонностей. В течение пяти лет дважды в неделю по желанию отца она посещала частные уроки игры на пианино, но делала это неохотно. Лени больше тяготела к поэзии и живописи, но настоящую страсть испытывала к танцу. В двенадцать лет ей разрешили вступить в клуб спортивного плавания «Русалка», где она участвовала в соревнованиях и получала призы. Она также была членом гимнастического союза, училась кататься на роликах и коньках.
В 1918 году Рифеншталь окончила Кольморгенский лицей с аттестатом об окончании средней школы и при поддержке матери, но без разрешения отца, стала брать уроки в танцевальной школе Хелены Гримм-Райтер. После первого публичного выступления между отцом и дочерью произошла ссора. Чтобы избежать отправки в закрытый интернат, ей пришлось пойти на курсы рисования при Государственном художественном училище в Берлине. Летом 1919 года отец отправил её в интернат для девочек в Тале. Там она тайно занималась танцами, играла в театральных постановках и посещала представления местного театра. Весной 1920 года Рифеншталь вернулась в Берлин и устроилась секретаршей на отцовской фирме. Она училась машинописи, стенографии и бухгалтерскому учёту, добившись от отца разрешения в свободное время посещать уроки танцев.
С 1921 по 1923 год Рифеншталь обучалась классическому балету под руководством Евгении Эдуардовой, одной из бывших петербургских балерин, и дополнительно изучала хара́ктерный танец в школе Ютты Кламт. Летом 1923 года уехала в Дрезден брать уроки современного танца в школе Мэри Вигман. В августе 1923 года она покинула родительский дом и сняла небольшую квартиру на Фазаненштрассе, которую ей оплачивал отец. На отдыхе в Варнемюнде познакомилась с молодым австрийским банкиром Гарри Зокалем, который стал её любовником и антрепренёром. В своих мемуарах Рифеншталь подчёркивала платонический характер этих отношений. Осенью 1923 года она познакомилась с теннисистом Отто Фройцхаймом и влюбилась в него. Её первое сольное выступление, которое оплатил Зокаль, состоялось 23 октября 1923 года в небольшом зале Тонхалле в Мюнхене. Оценив одарённость начинающей танцовщицы, мюнхенские рецензенты писали, что ей ещё следовало бы основательно подучиться. Затем последовали одиночные представления в Зале Блютнера, в Камерном театре и Немецком театре в Берлине, в Кёльне, Инсбруке и Праге. Вскоре карьере танцовщицы пришёл конец. Но отнюдь не из-за повреждения колена, как Рифеншталь писала в мемуарах. Фред Хильдебрандт, редактор отдела культуры газеты Berliner Tageblatt и эксперт в области современного танца, в своей статье написал, что для успешной карьеры танцовщицы ей не хватает самого главного — способности выражать чувства.
1920-е годы: киноактриса В июне 1924 года в кинотеатре на Ноллендорфплац в Берлине Лени Рифеншталь посмотрела фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы» (1924), который произвёл на неё такое впечатление, что она захотела познакомиться с исполнителем главной роли Луисом Тренкером, и вместе с Зокалем (которого в своих мемуарах она заменила на брата) поехала в Доломитовые Альпы. В результате Арнольд Фанк написал для неё сценарий фильма «Священная гора». Ради Рифеншталь Гарри Зокаль забросил карьеру банкира и купил производственную фирму Фанка, чтобы вместе с УФА спасти её от банкротства. Он должен был выступить в качестве продюсера «Священной горы», но в итоге покинул проект и расторг помолвку с Рифеншталь, так как она завязала любовные отношения как с Тренкером, так и с Фанком. Чтобы соответствовать требованиям Фанка к актёрам в «горных фильмах», Рифеншталь ещё до съёмок быстро освоила горные лыжи и скалолазание. Съёмки фильма начались в январе 1925 года в Доломитовых Альпах и с большими перерывами продолжались до апреля 1926 года. Премьера «Священной горы» состоялась 17 декабря 1926 года в Берлине. Затем последовали главные роли в фильмах «Большой прыжок» (1927), «Белый ад Пиц-Палю» (1929), «Бури над Монбланом» (1930) и «Белое безумие» (1931). Все они были поставлены Арнольдом Фанком при участии Гарри Зокаля в качестве сопродюсера. О влиянии Фанка Рифеншталь рассказывалаЦит.: Peter Nowotny: Leni Riefenstahl. In: Hans-Michael Bock (Hrsg.): Cinegraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film. Edition text+kritik, München 1984.:
Он был мастером монтажа фильмов, и я, конечно, неосознанно кое-чему у него научилась. (…) Я хочу заметить, что влияние доктора Фанка на мои фильмы было очень большим. Это прежде всего касается видения — он был хорошим фотографом, пришёл из фотографии. И как-то передал это своим кинооператорам.
В 1927 году на съёмках фильма «Большой прыжок» Рифеншталь сблизилась с Хансом Шнеебергером, кинооператором и исполнителем главной роли. В Вильмерсдорфе она сняла трёхкомнатную квартиру, в которой прожила вместе с ним два года. Впоследствии она объявила Шнеебергера самой большой любовью в своей жизни. В это время Рифеншталь также познакомилась с режиссёрами Георгом Вильгельмом Пабстом, Абелем Гансом, Вальтером Руттманом и писателем Эрихом Марией Ремарком. В одном интервью Гарри Зокаль вспоминал о ней: Всякий раз, когда на горизонте появлялась интересная личность, будь то художник, великий спортсмен, великий теннисист или великий лыжник, актёр или известный политик, как Гитлер, — неважно кто, я всегда слышал эту фразу: «Мне нужно познакомиться с этим человеком». И у неё это всегда получалось. В 1928 году Рифеншталь посетила зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. В этом же году появилась её первая статья в о фильме Фанка «Белый стадион». С тех пор она регулярно публиковала репортажи о съёмках фильмов со своим участием. В 1928 году снялась также в фильме Рудольфа Раффе «Судьба Габсбургов».
Съёмки фильма «Белый ад Пиц Палю» в Энгадине вели Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст, под руководством которого Рифеншталь удалось доказать, что она действительно умеет играть. В Германии и за границей фильм пользовался большим успехом.
Режиссёрский дебют Летом 1931 года Рифеншталь основала собственную фирму L. R. Studio Film, однако на производство фильма «Голубой свет» ей не хватало минимум 50 000 марок. Так как Зокаль был всё ещё влюблён в неё, он выделил на проект 100 000 марок, взяв на себя расходы на постпроизводство и прокат фильма. Это был её режиссёрский дебют и последний фильм, в котором Зокаль участвовал в качестве продюсера. В мемуарах Рифеншталь писалаРифеншталь Л. Мемуары. — : Ладомир, 2006. — 699 с.: В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грёз, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся её идеалы — в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грёз… Для себя Рифеншталь придумала главную роль девушки, к которой в силу её загадочности с недоверием относились жители горной деревни. Сценарий написали Карл Майер и Бела Балаж, который также был режиссёром сцен с её участием. Объясняя, почему она решила заняться режиссурой, Рифеншталь сказала, что давно хотела сыграть роль, совсем не похожую на те, которые она играла у Фанка, когда женщина всегда находилась на заднем плане, а горы являлись главным компонентом. Однако у Фанка она позаимствовала не только формальные элементы, но и сюжет его «горных фильмов». Рифеншталь работала также с исполнителями и операторами Фанка, а сам Фанк сидел с ней в монтажной. При этом в фильме «Голубой свет» горы стали одновременно декором и элементом действия, но не столь определяющим, как у Фанка. Спорт, приключения и комедийность его фильмов были вытеснены у Рифеншталь мистикой и миром волшебства. Премьера фильма состоялась 23 марта 1932 года в Берлине. Тогда он был заявлен как «совместная работа Лени Рифеншталь, Белы Балажа и Ханса Шнеебергера». На биеннале в Венеции «Голубой свет» получил серебряную медаль.
Несмотря на сдержанные отзывы критиков, фильм пользовался большим успехом как в Германии, так и за рубежом, и Бела Балаж, который в это время уже работал в Москве, как один из авторов сценария и сорежиссёр попросил Рифеншталь наконец заплатить ему гонорар. Тогда она обратилась к гауляйтеру Франконии, антисемиту Юлиусу Штрайхеру: «Настоящим уполномочиваю гауляйтера Юлиуса Штрайхера из Нюрнберга, издателя „Штурмовика“, представлять мои интересы по вопросам претензий ко мне еврея Белы Балажа». Эта доверенность от 11 декабря 1933 года хранится в Федеральном архиве Германии. В 1933 году имена Зокаля и Балажа исчезли из титров фильма.
Национал-социализм, взлёт режиссёрской карьеры
Знакомство с Гитлером
В конце февраля 1932 года в берлинском Дворце спорта Рифеншталь впервые услышала предвыборную речь Гитлера. В мемуарах она описала пережитое в этот момент состояние: Мне казалось, будто передо мною разверзлась поверхность Земли, словно полушарие, неожиданно расколовшись посредине, выбросило огромную струю воды, столь мощную, что она достала до неба и сотрясла Землю. В мае 1932 года написала Гитлеру письмо с просьбой о встрече. Их личное знакомство состоялось в конце мая в Хорумерзиле под Вильгельмсхафеном. Во время прогулки по пляжу они обсуждали фильмы и планы Рифеншталь. После этого она отправилась вместе с лётчиком Эрнстом Удетом в Гренландию на съёмки фильма Арнольда Фанка «SOS — айсберг» (1933). В сентябре 1932 года Рифеншталь вернулась в Германию. Веймарская республика уже находилась на грани коллапса. Рифеншталь тут же связалась с Гитлером, которому при встрече рассказала о своих впечатлениях от поездки в Гренландию. В это время она также познакомилась с Геббельсом и Герингом, всё чаще бывала на официальных приёмах, которые устраивало руководство НСДАП и всё больше дистанцировалась от своего поклонника и мецената . После 1945 года Рифеншталь изображала все эти встречи как «чисто случайные» события. Приход к власти национал-социалистов 30 января 1933 года застал её в Давосе, где она проводила свой лыжный отпуск в обществе Вальтера Прагера, нового любовника.
Кинотрилогия о съездах НСДАП