«В джа́зе то́лько де́вушки» (, ) — американский чёрно-белый фильм 1959 года в жанре эксцентрической комедии, поставленный режиссёром, сценаристом и продюсером Билли Уайлдером. Это одна из центральных работ режиссёра и вторая его картина, созданная в тандеме со сценаристом Изи Даймондом. Главные роли исполнили Мэрилин Монро, Тони Кёртис и Джек Леммон. Сценарий основан на французском фильме Ришара Поттье «» 1935 года и его ремейке «Фанфары любви» 1951 года, снятого Куртом Хоффманом в ФРГ. Действие картины разворачивается в США во времена сухого закона, сюжет сосредоточен на приключениях двух музыкантов, вынужденных скрываться в женском обличье от преследующих их гангстеров.

Кинокомедия «В джазе только девушки» стала важной вехой при переходе от студийной системы к системе независимого продюсирования. В сценарии имели место весьма вольные с точки зрения морали 1950-х годов реплики героев и повороты сюжета. Из-за сексуального подтекста фильма органы цензуры отметили, что он не соответствует традиционным нормам нравственности. Тем не менее лента попала в широкий прокат, и с её выходом на экраны ассоциируется постепенный отказ от кодекса этики Голливуда. Фильм получил преимущественно положительные отзывы от кинокритиков и был признан специалистами одной из лучших комедий за всю историю американского кино. Вольное смешение жанров и пародии на довоенные гангстерские фильмы были встречены с восторгом. Похвалы также удостоились сценарий, режиссура и игра всего актёрского состава. Среди недостатков отмечалась излишняя эпатажность и неправдоподобность сюжета. В ходе работы над фильмом исполнительница главной роли Мэрилин Монро пережила серьёзный психологический кризис, попав в больницу после попытки самоубийства. Из-за этого производство фильма задержалось примерно на 15—18 дней, и произошёл значительный перерасход бюджета. Тем не менее сборы фильма намного превзошли затраты: при бюджете в 2,8 миллиона долларов он собрал только в Северной Америке около 7 миллионов долларов.

Фильм ознаменовал начало успешного многолетнего сотрудничества Джека Леммона с Билли Уайлдером. Картина получила премию «Оскар» и три премии «Золотой глобус». Американский институт киноискусства назвал её лучшей комедией всех времён США. Песни, исполненные в фильме — в частности «I Wanna Be Loved by You» — приобрели культовый статус, а фразы героев вошли в разговорный английский язык.

Сюжет Чикаго, зима 1929 года, времена сухого закона. Детектив полиции по наводке информатора закрывает подпольное распивочное заведение, принадлежащее боссу мафии Коломбо и замаскированное под похоронное бюро. Двое выступавших в этом заведении музыкантов — саксофонист Джо и контрабасист Джерри — благоразумно успевают покинуть это место, но, проиграв последние деньги на собачьих бегах, в одночасье оказываются и без денег, и без работы. Самого же информатора вместе с его приятелями Коломбо и его люди расстреливают в гараже, где тот работает. Музыканты, случайно оказавшиеся в этом же гараже, становятся ненужными свидетелями. Чудом скрывшись, Джо и Джерри решают бежать из Чикаго. Они переодеваются в девушек, устраиваются в женский оркестр, который едет во Флориду, и называют себя Джозефиной и Дафной.

В поезде Дафна-Джерри получает открытое удовольствие от их двусмысленного положения, а Джозефина-Джо призывает его держать себя в руках. Они знакомятся с солисткой оркестра Душечкой, которая, как и остальные музыкантши, тайком выпивает, но по невезению единственная из всех попадается. Дафна прикрывает Душечку, когда её снова ловят за выпивкой и грозят выгнать на первой же станции. Ночью Душечка заглядывает на полку к Дафне и благодарит её за помощь. Дафна предлагает ей выпить и обещает некий «сюрприз», но случайно просыпается весь оркестр, и другие девушки тоже собираются на полке раздосадованной Дафны. Растерянная Джозефина, не в состоянии что-то сделать, помогает Душечке расколоть в туалете лёд для коктейлей. Душечка рассказывает, что раньше она работала в мужских оркестрах и всё время влюблялась в саксофонистов, каждый из которых неизменно занимал у неё деньги, тратил их на бега и на других девушек, а затем неожиданно бросал её. Теперь, в женском оркестре, она надеется добраться до Флориды и выйти замуж за миллионера, но обязательно порядочного. У Джо просыпаются чувства к Душечке, и он решает приударить за ней, несмотря на то, что он сам раньше был ловеласом и транжирой.

Оркестр размещается в отеле, постояльцы которого весьма состоятельны, а некоторые ещё и немолоды. Днём музыкантши могут отдыхать, а вечером они должны выступать перед публикой. Джерри замечает, что Джо сближается с Душечкой, и возмущённо напоминает о его собственных словах насчёт осторожности. Используя одежду администратора оркестра, Джо появляется перед Душечкой на пляже в выдуманном образе наследника нефтяной компании. Приняв камуфляж Джо за чистую монету, Душечка также выдаёт себя за светскую львицу, и они оба начинают испытывать взаимную симпатию. Поняв, что Джо разыгрывает спектакль, Джерри отчитывает его за очередной обман в отношениях с девушкой. В это же время к нему самому в обличии Дафны проявляет интерес пожилой, но в то же время обаятельный и обходительный миллионер Осгуд Филдинг-третий. Выдав яхту Осгуда за свою и заставив Джерри задержать самого Осгуда на берегу, Джо приглашает туда Душечку. Не подозревая обмана, Душечка отправляется на яхту, где «излечивает» своего кавалера от притворной «неспособности любить», которая якобы появилась у него после трагической гибели возлюбленной и не поддавалась лечению ни одного из известных врачей. Параллельно на берегу Осгуд делает Дафне-Джерри предложение руки и сердца и дарит ей драгоценный браслет с бриллиантами. Джерри принимает предложение, рассчитывая на скорый развод по понятной причине и на последующие пожизненные алименты.

На следующее утро в отеле начинается «Съезд любителей итальянской оперы», но на самом деле это сходка мафии. Чикагский детектив полиции прекрасно понимает, что к чему, и приезжает сюда «на случай, если кто-нибудь захочет спеть». Здесь присутствует и Коломбо со своими людьми. Джо и Джерри, увидев их, мгновенно собираются бежать от снова свалившейся на их голову опасности. Однако друзей замечает Коломбо и по лицам, а затем и по пулевым отверстиям на контрабасе догадывается о подлинной личине двух музыкантш. Из своего номера Джо звонит Душечке, представившись её возлюбленным-миллионером, и сообщает о невозможности продолжать отношения по случаю его отъезда навсегда. В качестве последнего подарка он отправляет ей браслет, подаренный Джерри Осгудом. Спасаясь от погони, Джо и Джерри случайно попадают на собрание мафии, где спрятавшийся в торте автоматчик расстреливает Коломбо с его людьми — за разборки в Чикаго, наделавшие шуму, и упущение двух свидетелей. Джо и Джерри покидают своё укрытие и вновь убегают. Глава мафии отдаёт приказ поймать их, но вовремя появившийся детектив арестовывает всех присутствующих.

Друзья решают прибегнуть к помощи жениха Джерри. Джо успевает подарить безутешной Душечке последний поцелуй, и она, всё осознав, бросает оркестр прямо во время выступления на сцене и следует за ним. Беглецы уплывают на моторной лодке Осгуда. Джо извиняется перед Душечкой за ложь и уговаривает её не связываться с очередным саксофонистом, а вернуться на берег и найти хорошего миллионера, но Душечке теперь всё равно, и она остаётся с любимым человеком. Джерри в это время тщетно пытается объяснить Осгуду, что их брак состояться не может. Исчерпав все весомые аргументы, он срывает с головы парик и объявляет, что он мужчина. Однако Осгуд на это невозмутимо отвечает: «У каждого свои недостатки».

В ролях Мэрилин Монро — Дана «Душечка» Ковальчик Тони Кёртис — Джо / Джозефина (женский голос дублировал Пол Фриз) Джек Леммон — Джерри / Дафна Джордж Рафт — Коломбо «Белые Гетры» Пэт О’Брайен — Маллиган, детектив Джо Э. Браун — Осгуд Филдинг III Нехемия Персофф — «Маленький Бонапарт», глава мафии Джоан Шоли — Красотка Сью, дирижёр оркестра  — Сиг Полякофф, музыкальный менеджер Джордж Э. Стоун — Чарли «Зубочистка», осведомитель  — Бинсток, администратор Беверли Уиллс — Долорес, соседка Душечки в отеле Майк Мазурки — гангстер в свите Коломбо В титрах не указаны Тито Вуоло — Моцарелла Лори Митчелл — Мэри Лу, оркестрантка Том Кеннеди — вышибала

Съёмочная группа сценарист — И. А. Л. Даймонд, Билли Уайлдер продюсер — И. А. Л. Даймонд, Билли Уайлдер, режиссёр — Билли Уайлдер композитор — Адольф Дойч оператор-постановщик — Чарльз Лэнг монтажёр — подбор актёров — Фил Бенджамин художник-постановщик — декоратор — костюмер — Орри-Келли гримёр — Эмили Лавин постановщик спецэффектов — Милт Райс, Дэниел Хайес звукооператор — Фред Лау

Создание

Предыстория

В кинематографе США вплоть до 1950-х годов доминировала студийная система (). Студиям принадлежали все производственные мощности (техника, павильоны, декорации), и они специализировались каждая в своём жанре: вестерне, гангстерском фильме, мюзикле и так далее. Кинозвёзды в рамках такой вертикали были связаны с «большой шестёркой» жёсткими контрактными обязательствами. Характерным для времени 1930—1950-х гг. было следование этическому кодексу Хейса, строго оговаривавшему рамки допустимой экранной морали.

В середине 1950-х гг. в кинопроизводстве США начались глобальные перемены: на смену системе студийной стала приходить система независимого производства или, как её называли, package-unit system. Под конкретный фильм формировался «пакет» из наиболее подходящих исполнителей и специалистов. Одним из первых примеров подобного подхода стал фильм «Молодые львы». Представителем нового поколения независимого продюсирования стала компания , образованная в 1957 году. Её основатели братья Мириш не владели кинопавильонами и декорациями, а брали их в аренду на время съёмок. Кинозвёзд, равно как и весь персонал, нанимали разово для каждой новой картины в качестве фрилансеров. Звёзды теперь могли договориться получать не фиксированную сумму, но процент от сборов картины и, таким образом, их доходы резко возрастали.

К 1958 году Билли Уайлдер стал одним из ведущих режиссёров страны, будучи и «свободным агентом». Очередной контракт он и его компания Ashton Productions подписали с Mirisch Brothers. Последние фильмы Уайлдера имели переменный успех. «Дух Сент-Луиса» и «Любовь после полудня» (спродюсированная Mirisch Brothers) были хорошо приняты критиками, но не принесли прибыли. Вышедший в конце 1957 года «Свидетель обвинения» заработал достаточное количество денег и подтвердил статус Уайлдера как коммерческого режиссёра.

Сценарий

Выходцы из Восточной Европы Билли Уайлдер и Изи Даймонд познакомились в 1955 году. В 1957 году после окончания работы над первой совместной работой, картиной «Любовь после полудня», они начали следующий проект. Постепенное отмирание студийной системы сказывалось на настроении соавторов. Уайлдер вспоминал в интервью, какие у него были проблемы в картине «Зуд седьмого года», в которой из-за цензуры он так и не смог выразить задуманное. Здесь же продюсерами братьями Мириш был предоставлен режиссёру карт-бланш. Уайлдер вспоминал: «Они только спросили меня, какое будет название картины, про что она будет, и кто в ней будет играть. О большей свободе нельзя было и мечтать. В прежние времена я был обязан писать сценарий под Кэри Гранта или Роберта Хаттона». Теперь вопросы были только в том, свободен ли подходящий актёр, и устраивает ли его предложение.