Патриция Рок (); имя при рождении Фелиция Мириам Урсула Херольд (), после окончания кинокарьеры Фелиция Рейф (; 7 июня 1915 года — 30 декабря 2003 года) — британская киноактриса, более всего известная по ролям в британских и голливудских фильмах 1940—1950-х годов.
Рок сыграла в таких фильмах, как «Миллионы таких, как мы» (1943), «Две тысячи женщин» (1944), «История любви» (1944), «Злая леди» (1945), «Мадонна семи лун» (1945), «Проход каньона» (1946), «В памяти навсегда» (1947), «Джесси» (1947), «Человек на Эйфелевой башне» (1949) и «Круг опасности» (1951).
Ранние годы и начало карьеры Патриция Рок, урождённая Фелиция Мириам Урсула Херольд, родилась 7 июня 1915 года в Лондоне в семье торговца бумагой. В некоторых рекламных материалах указывалось, что она родилась 7 июня 1918 года, но в 1995 году, когда она готовилась отметить своё 80-летие, актриса признала, что её агент уменьшил её возраст на три года, и что на самом деле она родилась в 1915 году.
В раннем детстве её удочерил голландско-бельгийский биржевой маклер Андре Ризе и его англо-французская жена, и она выросла под именем Фелиция Ризе (, считая, что они и есть её настоящие родители. Рок узнала историю своего происхождения лишь в 34 года. Ризе дал Фелиции чрезвычайно хорошее образование в частной школе в Броудстейрс, затем она училась в Париже, а в 1937 году поступила на учёбу в Королевскую академию драматического искусства в Лондоне. После окончания академии она отправилась во Францию на пробы на киностудии Joinville studios. Хотя Фелиция свободно говорила по-французски, её первый фильм так и не был выпущен на экраны, и она вернулась в Великобританию. В 1938 году ей удалось получить роль в комедии «Орехи и май» в лондонском Вест-Энде, где по рекомендации продюсера она сменила имя Фелиция Ризе на более английское Патриция Рок. Там её заметил один из агентов по подбору актёров, который работал на продюсера и режиссёра Александра Корду.
Карьера в кинематографе Кинематографическая карьера Рок началась в 1938 году с исторической драмы «Сын-бунтарь» (1938) по повести «Тарас Бульба», в которой Александр Корда дал ей роль польской принцессы. Затем последовали романтическая комедия «Развод леди Х» (1938), а также детективы по произведениям Эдгара Уоллеса «Измождённый незнакомец» (1938), «Пропавшие люди» (1939) и «Сознание мистера Ридера» (1939), где Рок сыграла роли второго плана. Кроме того, актриса исполнила главные женские роли в криминальной ленте «Трое молчащих мужчин» (1940), мелодраме «Жена фермера» (1941) и криминальном триллере «Подозреваемый» (1942). Она также «помогала Алистеру Симу бороться с закрытием городского концертного зала» в комедии «Дайте людям петь» (1941) и поддерживала любимицу Вооружённых сил, певицу Веру Линн в музыкальном фильме «Мы встретимся снова» (1943).
Однако настоящий прорыв в карьере Рок наступил с фильмом кинокомпании Gainsborough Pictures «Миллионы таких, как мы» (1943), который, по утверждению газеты The Telegraph, «широко признан как лучший британский фильм о внутреннем фронте, сделанный в период Второй мировой войны». Рок сыграла в этой картине скромную молодую девушку, которая с началом войны, как и миллионы других женщин, идёт работать на фабрику вооружений, отдавая все свои силы фронту. Она выходит замуж за молодого лётчика (Гордон Джексон), который гибнет в бою. Авторами сценария и режиссёрами фильма были Фрэнк Лондер и Сидни Гиллиат, и в этой ансамблевой картине было занято много популярных актёров того времени, включая Энн Кроуфорд и Джой Шелтон. Как отмечено в The Telegraph, в этой картине Рок «играет самую положительную роль, которая за одну ночь сделала её звездой».
Как отметил историк кино Роналд Берган, «другой сильной картиной Лондера и Гиллиата о „войне народа“» была драма «2000 женщин» (1944), в которой Рок в главной роли монахини, а также такие британские звёзды, как Филлис Калверт, Джин Кент, Рене Хьюстон и Флора Робсон составили группу британских женщин, которых интернировали в одной из гостиниц Франции, где они спасают жизни и помогают бежать трём британским лётчикам, самолёт которых были сбит недалеко от их гостиницы.
Помимо патриотических мелодрам студия Gainsborough Pictures специализировалась в этот период также на эскапистских мелодрамах, на которые в обществе был большой спрос. Как отмечает The Telegraph, первой такой картиной для Рок стала мелодрама «История любви» (1944). Это была «первая из нескольких картин, где Рок играла вторую скрипку при Маргарет Локвуд, исполнив роль влюблённой девушки слепнущего лётчика (Стюарт Грейнджер), которого у неё уводит прямо из-под носа смертельно больная пианистка (Локвуд). Фильм, в котором звучит популярная Cornish Rhapsody, стал большим хитом, но основные лавры достались Локвуд». Рок вспоминала, что была рада уйти от «всех этих жеманных героинь, которых играла ранее», появившись в роли ревнивой соперницы концертной пианистки (Локвуд) в борьбе за любовь Грейнджера. В одной сцене они должны были дать друг другу пощёчину. Рок вспоминала: «Я не сдерживалась при ударе, и она тоже. Но мы были и всегда оставались лучшими подругами». После этой сцены Локвуд написала в дневнике Рок: «„История любви“ — это первая картина, которую мы сделали вместе, и я должна была ударить тебя в челюсть не раз, а дважды — и надеюсь, что в следующей картине мы будем подругами, а не врагами».
В готической мелодраме «Мадонна семи лун» (1944) Рок сыграла вторую по значимости женскую роль Анджелы, дочери Розалинды (Филлис Калверт), которая из-за наложенного на неё в далёком прошлом проклятия периодически покидает свою успешную буржуазную семью, чтобы превратиться в цыганскую танцовщицу и воссоединиться со своим любовником, известным флорентийским вором (Стюарт Грейнджер). Однажды Анджела решает проследить за матерью, оказываясь вместе с ней в среде флорентийского преступного мира. Вторым и самым успешным совместным фильмом Локвуд и Рок стала историческая мелодрама «Злая леди» (1945). В этой картине Рок сыграла роль «милой девушки» из общества, у которой перед самой свадьбой уводит жениха её лучшая подруга (Локвуд). Однако ту не устраивает тихая и богатая провинциальная жизнь, и по ночам она превращается в разбойницу. Как отметил Берган, «во время проката фильма в США возникали проблемы, связанные с размером декольте обоих актрис».
Затем Рок отдали в аренду на Ealing studios для съёмок в романтической комедии «Джонни-француз» (1945) о дружбе и соперничестве между корнуэльскими и бретонскими рыбаками, которые совместными усилиями отражают наступление немецких войск. Рок сыграла в этой картине роль дочери главы корнуэльского порта, у которой возникает роман с французским рыбаком.
В 1946 году Рок стала первой контрактной актрисой, которую студия Rank Organisation направила в Голливуд по договору об аренде с Universal Studios. В вестерне Жака Турнёра «Проход через каньон» (1946) она сыграла роль Кэролайн, англичанки, прибывшей в Орегон к своему отцу, которого убивают индейцы. Кэролайн пользуется вниманием двух мужчин, в том числе главного героя, местного бизнесмена Стюарта Логана (Дэна Эндрюс), который делает ей предложение, хотя влюблён в Люси (Сьюзен Хэйворд), невесту своего лучшего друга Джорджа Кэмроуза (Брайан Донлеви). После серии приключений Кэмроуз погибает, и тогда Кэролайн разрывает помолвку со Стюартом, чтобы тот мог жениться на Люси. В рецензии «Нью-Йорк Таймс» была отмечена «хорошая игра всех исполнителей главных ролей, гладко прописанный сценарий, выверенная режиссёрская работа» и «превосходные производственные качества», хотя, по мнению рецензента, картине «не хватало драйва». Во время работы над фильмом за Рок ухаживал Рональд Рейган, и у них даже был непродолжительный роман.
Вернувшись домой, Рок сыграла главную роль в мелодраме «Братья» (1947), действие которой разворачивается в 1900 году в рыболовецкой деревне на острове Скай в архипелаге Внутренних Гебридских островов, где идёт многолетняя вражда кланов Макфэришей и Макрэев. Рок сыграла роль Мэри Лоусон, выросшей в монастыре сироты, которая приезжает на остров, чтобы работать служанкой в семье Макрэев. Появление Мэри приводит к острому конфликту между братьями Макрэй, «пробуждая чувства суеверия и сексуальной ревности, что в конечном итоге приводит к трагедии». Современный критик газеты The Scotsman так написал про фильм: «Там есть секс, есть жестокость, есть обнажённое тело, и есть одно из самых шокирующих убийств в мейнстримовском кино». Сама Рок описывала свой персонаж как «здоровую, сексуальную девушку по соседству, на которой матери желают женить своих сыновей, и сыновья не возражают».
В совместной мелодраме RKO Pictures и Rank Organisation «В памяти навсегда» (1947) Рок сыграла второстепенную роль приёмной дочери местного врача, у которой развивается роман с сыном главного героя, редактора газеты в английском шахтёрском городке (Джон Миллс). В том же году Рок сыграла в своей третьей картине с Локвуд, исторической мелодраме Gainsborough Pictures «Джэсси» (1947). На этот раз действие происходит в английской провинции 19 века, где Рок играет девушку из благородной семьи, а Локвуд — служанку наполовину цыганского происхождения с экстрасенсорными способностями, которая уводит у героини Рок её возлюбленного. В следующей мелодраме Gainsborough «Когда ломается сук» (1947) Рок сыграла главную роль Лили Бейтс, продавщицы в универсальном магазине, которая в одиночку пытается растить сына от мужчины, оказавшегося двоеженцем, однако затем передаёт его на временное воспитание в обеспеченную бездетную семью. Восемь лет спустя Лили, которая успешно вышла замуж и продвинулась по служебной лестнице, пытается вернуть своего сына, однако тот воспринимает приёмных родителей как родных и не желает от них уходить. Несмотря на выигрыш дела в суде, Лили понимает, что лучшим решением будет вернуть сына в приёмную семью, после чего у неё вскоре рождается ещё один ребёнок.
Год спустя в музыкальной комедии «Одна ночь в тобой» (1948) Рок сыграла англичанку, которая знакомится на вокзале в Италии со знаменитым тенором. Когда в поисках собаки они опаздывают на поезд до Рима, то вынуждены вместе провести ночь, которая их сближает. Во время работы над фильмом Рок познакомилась с французским оператором Андрэ Тома, за которого вышла замуж, после чего её карьера резко изменилась. Она отказалась от роли в фильме «Картонный кавалер» (1949), понимая, что будет лишь вторым номером при английском комике Сиде Филде, после чего получила небольшую роль в детективном фильме «Человек на Эйфелевой башне» (1949) по Жоржу Сименону с Чарльзом Лоутоном в роли комиссара Мегрэ, который снимался в Париже. Она также сыграла с Луи Жуве в одном из эпизодов киносборника «Возвращение к жизни» (1949).
После этих двух фильмов Рок вернулась в Британию, сыграв в фантастической комедии «Идеальная женщина» (1949), где, по словам историка кино Хэла Эриксона, «учёный создаёт в своей лаборатории искусственную идеальную женщину (её играет потрясающе красивая Рок), которая делает всё, что ей говорят и при этом держит рот на замке. Однако племянница учёного (также Рок) ради шутки решает выдать себя за девушку-робота». Как в шутку заметил Эриксон, фильм был «возмутительно сексистским, но также и очень смешным, если вы пребываете в политически некорректном настроении».
После этой картины контракт Рок с Rank, который был рассчитан ещё на три года, был расторгнут по взаимному согласию. Снова отправившись в Париж, Рок сыграла в приключенческом фильме «Капитан Блэк Джек» (1950) со звёздным актёрским составом, включавшим Джорджа Сэндерса, Агнес Мурхед и Герберта Маршалла, где сыграла возлюбленную морского авантюриста (Сэндерс), не гнушающегося преступными средствами ради быстрого обогащения. В том же году Рок сыграла в канадско-французской криминальной мелодраме «Беглец из Монреаля» (1950).