__NOTOC__

Травести́ (от  — «переодевать») — театральное амплуа, требующее исполнения соответственно переодетым лицом роли другого пола; преимущественно актриса, исполняющая роли детей и подростков (как девочек, так и мальчиков), а также роли, требующие переодевания в мужской костюмТеатральная энциклопедия. Гл. ред. П. А. Марков. Т. 5 — : Советская энциклопедия, Табакова — Ягушин, 1967, 1136 стб. с илл., 8 л. илл.Большая Советская Энциклопедия. Гл. ред. А. М. Прохоров, 3-е изд. Т. 26. Тихорецк — Ульяново. 1977. 624 стр., илл.; 46 л. илл. и карт. (стб 375). Травести называют также оперных певиц, выступающих в партиях юношей, которые композиторами XVIII—XIX веков создавались для женских голосов меццо-сопрано и контральто (например, Зибель в «Фаусте» Ш. Ф. Гуно и Лель в «Снегурочке» Николая Римского-Корсакова).

В драматическом театре и фильмах XX века к услугам актрис-травести прибегали главным образом потому, что добиться от актёра-ребёнка требуемого для сложных ролей исполнительского мастерства нелегко. Кроме того, актёр-подросток быстро взрослеет, и на его роль нужно было бы вводить нового исполнителя, тогда как актриса-травести может выступать в одной и той же роли многие годы (так, Валентина Сперантова играла на сцене Чиполлино и Володю Дубинина в постановке по «Улице младшего сына» вплоть до 50 лет).

Женщины-травести в театре и кино

В драматическом театре к травести относят как детские роли, исполняемые взрослыми актрисами, так и роли девушек, которым по ходу действия приходится выдавать себя за мужчин, переодеваться в мужское платье (например, Виола в «Двенадцатой ночи» Шекспира, Шура Азарова в «Давным-давно» Александра Гладкова, Беатриче в «Слуге двух господ» Карло Гольдони, Габриэль в водевиле «Девушка-гусар» Ф. А. Кони и т. д.).

С амплуа травести, так или иначе, начинали свой путь многие советские и российские кино- и театральные актрисы. Среди них — Надежда Айзенберг, Татьяна Аксюта, Варвара Асенкова, Мария Бабанова, Мария Барабанова, Вера Бендина, Зоя БулгаковаТеатральная энциклопедия. Гл. ред. С. С. Мокульский. Т. 1 — М.: Советская энциклопедия, А — «Глобус», 1961, 1214 стб. с илл., 12 л. илл. (стр 734—735), Татьяна Весёлкина, Мария Виноградова, Людмила Гнилова, Лариса Голубкина, Янина Жеймо, Нина Казаринова, Лидия Князева, Клавдия Коренева, Татьяна Курьянова, Татьяна Матюхова, Евгения Морес, Мария Неменко-Бабковская, Надежда Румянцева, Валентина Сперантова, Алиса Фрейндлих, Татьяна Шатилова, Людмила Чернышёва и другие. Также в качестве травести начинали карьеру Лия Ахеджакова в Москве и Вера Кавалерова в Минске. Ольга Бган стала первой советской актрисой, исполнившей роль Маленького Принца в одноимённой постановке.

Из широко известных западных и восточных актрис к травести относят шведскую оперную певицу Малену Эрнман, французских актрис Вирджини Дезаже и Сару Бернар, канадку Мэри Пикфорд, американку Мод Адамс, актрис разновидностей китайской оперы , Айви Лин По и .

Некоторые из перечисленных выше актрис впоследствии применили свой опыт в озвучивании и дубляже, где их голосами часто говорили дети. Яркие примеры советской эпохи — Мария Виноградова, Валентина Сперантова, Вера Бендина, Людмила Гнилова.

Данное амплуа в начале XXI века рассматривается как исчезающее и в киноиндустрии, и на телевидении, и в театре, в том числе в России. В частности, режиссёр и педагог Владимир Богатырёв высказал по этому поводу такое мнение: «Это амплуа вообще всегда было редко. И эти актрисы — обладательницы редкого дара, и с годами это все меньше и меньше встречается. А подходить к этому формально нельзя»«Нельзя эти роли приравнивать к детским. Это личности — просто другого масштаба». Встреча «Эпоха травести» в Чёрной комнате РАМТа. Актриса Татьяна Аксюта в интервью заявила, что считает себя «последней травести», утверждая, что традиционная система амплуа в современном театре в принципе перестала существовать.

Мужчины-травести

Несмотря на то, что большинство современных травести (по крайней мере, в «европейской» традиции) — женщины, традиция исполнения актёром роли персонажа, принадлежащего к другому полу, гораздо старше, причём изначально (вплоть до XVI—XVII вв.) расхождение сценического и природного пола носило противоположный характер: женщины не допускались на театральную сцену, и женские роли исполняли мужчины — чаще юноши или кастраты.

Похожая традиция (исполнение женских ролей мужчинами) сохраняется в некоторых более консервативных национальных театрах, например японском кабуки, где по сей день, за редким исключением, отсутствуют женщины и до сих пор сохраняются действующие кланы актёров-оннагата (без возрастных и репродуктивных ограничений). В 1950—1960-е годы ряд оннагата, придя в кинематограф, стали звёздами и японского кино, причём среди них были как сохранявшие это амплуа на сцене, но отошедшие от него на экране (например, Окава Хасидзо II), так и применявшие его и в кино — например, Кадзуо Хасэгава, снявшийся и в начале, и в конце своей кинокарьеры в экранизациях одной и той же известной драмы «Месть актёра» (Yukinojo henge), где играл как главную роль лишившегося жены актёра-оннагата Юкинодзё, так и роль его матери. Известнейший из ныне выступающих оннагата Бандо Тамасабуро V имеет в своём активе женские роли не только японского, но и классического репертуара: Джульетту, Электру, леди Макбет, — а в 1994 сыграл в постановке и фильме Анджея Вайды «Настасья» по роману Достоевского «Идиот» роли обоих полов — Настасьи Филипповны и князя Мышкина (первая мужская роль в его карьере)BANDÔ TAMASABURÔ V на сайте Kabuki21..

Из российских и советских актёров ролями в амплуа травести известны, в частности, актёр Суворинского театра Борис Глаголин, который исполнил в 1908 году роль Иоанны в шиллеровской «Орлеанской деве» (реконструктивная постановка Н. Н. Евреинова; впоследствии этот опыт считался одним из наиболее удачных в трактовке этого образа), Олег Табаков (мисс Эндрю в «Мэри Поппинс, до свидания»), Александр Калягин («Здравствуйте, я ваша тётя!») и ряд детей-актёров, в частности Фёдор Стуков («Родня»). Широко известна также роль Бабы Яги, многократно отыгранная артистом Георгием Милляром в фильмах-сказках Александра Роу. Среди западных актёров можно выделить Майкла Дж. Фокса, сыгравшего во втором фильме кинотрилогии «Назад в будущее» главного героя в разном возрасте, его сына и дочь, и Дастина Хоффмана, сыгравшего две главные роли (мужскую и женскую) в комедии «Тутси».

Кроме того, травести-образы стали основными у некоторых эстрадных актёров, таких как Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична (Вадим Тонков и Борис Владимиров), Верка Сердючка (Андрей Данилко), Новые русские бабки (Игорь Касилов и Сергей Чванов), которые комично изображают женщин в возрасте.

Ошибочно считать, что амплуа травести носит сугубо технический (женщины в роли детей) или комический характер. Часто к эстетике травести прибегают серьезные режиссёры и перформеры, руководствуясь исключительно художественными соображениями. К таким примерам можно отнести творчество режиссёра Романа Виктюка, где, в основном, все главные женские роли отданы актёрам-мужчинам («Служанки», «Саломея», «Федра», «Ромео и Джульетта» и пр.).

Женщины в роли мужчин в опере

Практика исполнения женщинами en travesti в операх распространилась с начала XIX века, когда кастрирование будущих певцов стало невозможным, а кастратов на сцене стали в ролях молодых мужчин замещать певицы контральто (позднее также и меццо-сопрано). Например, главная роль в «Танкреде» Россини в 1813 году была написана специально для певицы. Роли мужчин для исполнения женщинами и ранее писали, в частности, Гендель и Моцарт — как правило, для изображения мальчика либо очень молодого человека (такого, как юный паж Керубино в «Женитьбе Фигаро»).

В первой половине XX века композиторы продолжали использовать женщин для исполнения ролей молодых людей, когда чувствовали, что голос зрелого тенора не подходит для этой партии (так как в оперных труппах того времени контртеноров не было, а альтино использовались только для второстепенных ролей). Одним из ярких примеров является Рихард Штраус, который использовал меццо-сопрано для Октавиана в опере «Кавалер розы» и для Композитора в «Ариадне на Наксосе».

Травести в поэзии «Травести» — песня Александра Городницкого Юрий Левитанский:

См. также Травести (фильм)

Примечания

Литература История русского драматического театра. Т.7. 1808—1914. — М.: «Искусство», 1987.

Ссылки Anderson, Jack (1992). Ballet & Modern Dance: A concise history, 2nd edition. Princeton Book Co. Bibliothèque musicale du Théâtre de l’opéra, Volume 2 (1876). Librairie des bibliophiles. Blackmer, Corinne E. and Smith, Patricia Juliana (eds) (1995), En Travesti: Women, Gender Subversion, Opera, Columbia University Press. Brillarelli, Livia (1995). Cecchetti A Ballet Dynasty. Toronto: Dance Collection Danse Educational Publications. Budden, Julian (1992), 'Travesty' in The New Grove Dictionary of Opera, ed. Stanley Sadie (London) Coste, Martine Agathe (2004). La folie sur scène: Paris 1900/1968 . Editions Publibook. Duron, Jean (ed.) (2008). Cadmus et Hermione (1673). Editions Mardaga. Foster, Susan Leigh (1998). Choreography & Narrative: Ballet’s staging of story and desire. Indiana University Press. Gallo, Denise (2006). Trouser Roles in Opera, Study Guide: The Siege of Corinth, Baltimore Opera.

Категория:Театральная терминология Категория:Театральные амплуа