«Ужас под полуночным солнцем» (), в американском прокате — «Вторжение людей-животных» (), в шведском — «Космическое вторжение в Лапландию» () — шведско-американский чёрно-белый научно-фантастический фильм ужасов 1959 года, снятый в поджанре фильма о монстрах. Режиссёром картины выступил , сценарий написал . Главные роли исполнили Барбара Уилсон, и . Фильм создавался шведской компанией Fortuna Film совместно с американской Gustaf Unger Films, а бо́льшая часть диалогов была записана на английском языке.
По сюжету группа учёных отправляется в шведскую Лапландию для исследования объекта, принятого за метеорит, но обнаруживает инопланетный космический корабль и связанное с ним гигантское покрытое шерстью человекоподобное существо. В самом фильме чудовище не получает собственного названия, однако позднее его стали описывать как йети или снежного человека. Значительная часть картины была снята за Северным полярным кругом; для изображения космического корабля и шестиметрового монстра использовались модели, уменьшенные декорации и принудительная перспектива.
Премьера состоялась в Швеции 19 августа 1959 года. В 1962 году продюсер и дистрибьютор Джерри Уоррен подготовил сокращённую американскую версию, дополнив фильм новыми сценами с Джоном Кэррадайном и другими актёрами. Позднее была создана расширенная телевизионная редакция. Первоначально картина получила преимущественно отрицательные отзывы шведской прессы, хотя критики отмечали натурные съёмки и внешний вид чудовища. Со временем фильм приобрёл культовую известность, был восстановлен Шведским институтом кино и переиздан на домашних носителях.
Сюжет Ниже изложен сюжет первоначальной версии фильма.
Над заснеженными районами шведской Лапландии появляется светящийся объект, который движется почти параллельно земле и опускается среди гор, оставляя за собой длинный след. Первоначально его принимают за крупный метеорит, однако необычная траектория падения вызывает сомнения у членов Шведской королевской академии наук. Для исследования объекта на север направляют американского геолога доктора Уилсона и его шведского коллегу Эрика Энгстрёма. Неподалёку от предполагаемого места падения учёные встречают Диану Уилсон — племянницу доктора Уилсона, американскую фигуристку, участвовавшую в Олимпийских играх и приехавшую в Швецию тренироваться и отдыхать. Между Дианой и Эриком возникает взаимный интерес: Эрик открыто ухаживает за девушкой, тогда как она сначала насмешливо отвергает его знаки внимания, во время одной из лыжных прогулок забирает его лыжи и заставляет возвращаться в гостиницу пешком, но постепенно отвечает ему взаимностью.
Вечером Уилсон и Энгстрём получают сообщение о стаде северных оленей, найденном растерзанным в удалённой местности. Диана отправляется вместе с учёными к месту происшествия и неподалёку от останков животных обнаруживает в снегу след необычайно большого существа. По расчётам Эрика, оставившее след существо должно достигать примерно шести метров в высоту. Уилсон предполагает, что гибель оленей и появление следов могут быть связаны с недавно упавшим объектом. После предварительного облёта местности исследовательская группа вновь отправляется в горы на небольшом самолёте, намереваясь высадиться возле предполагаемого метеорита. Диане запрещают участвовать в опасной экспедиции, но она тайком проникает на борт и её обнаруживают только после посадки. Добравшись до объекта, участники экспедиции понимают, что перед ними находится не природное тело, а частично занесённый снегом шарообразный космический корабль. Внутри него за действиями людей наблюдают три бледнолицых гуманоидных существа. Услышав выстрелы со стороны самолёта, исследователи возвращаются назад и находят пилота убитым, а машину повреждённой; рядом вновь обнаруживаются гигантские следы. Поскольку никто из оставшихся участников не может управлять самолётом, Эрик и Диана отправляются на лыжах за помощью, тогда как Уилсон и остальные мужчины остаются возле места посадки.
Во время перехода Диана падает и повреждает колено, после чего Эрик приводит её в расположенную среди гор спасательную хижину. Оставив девушку у зажжённого очага, он продолжает путь один, рассчитывая быстрее добраться до ближайшего поселения. Вскоре Диана слышит шум снаружи и замечает в окне покрытое густой тёмной шерстью человекоподобное существо с массивными челюстями, выступающими клыками и непропорционально большими ступнями. Услышав её крик, Эрик возвращается, однако движения чудовища вызывают сход снега, под которым оказывается погребена хижина. Диане удаётся выбраться наружу, в то время как Эрик получает удар обломками и остаётся внутри разрушенного строения. Тем временем Уилсона и ещё одного уцелевшего участника экспедиции находят местные саамы, покидающие горный район из-за усилившихся снежных обвалов. Вместе с ними учёные добираются до поселения, после чего поисковая группа находит хижину и извлекает из-под обломков Эрика. Следы Дианы вскоре теряются из-за поднявшейся метели; Диана пытается самостоятельно пройти через заснеженную долину, но чудовище обнаруживает обессилевшую девушку и уносит её.
Существо доставляет Диану к космическому кораблю и кладёт её перед тремя гуманоидами, которые молча окружают девушку и подвергают её неизвестному воздействию. Не понимая происходящего и не выдержав их пристального наблюдения, Диана теряет сознание. Оставив её возле корабля, чудовище направляется к саамскому поселению, где нападает на людей и разрушает несколько построек. Выстрелы не причиняют ему заметного вреда, а возникший во время нападения пожар вынуждает жителей отступить. Эрик замечает на руке существа шарф Дианы и понимает, что она, вероятно, ещё жива. После ухода чудовища он, Уилсон и жители поселения вооружаются факелами, ножами и копьями и идут по его следу к месту посадки корабля.
Возле космического корабля преследователи видят, как чудовище вновь поднимает находящуюся без сознания Диану и пытается унести её. Саамы окружают существо у края снежного обрыва и начинают бросать в него горящие факелы. Прежде чем огонь охватывает его шерсть, чудовище осторожно опускает Диану на землю и отступает от неё, после чего, объятое пламенем, падает с обрыва. Пришельцы не пытаются вмешаться в происходящее: их корабль поднимается над поверхностью, вновь принимает вид светящегося шара и исчезает в небе. Наблюдая за его отлётом, Уилсон задаётся вопросом, удалось ли пришельцам получить то, ради чего они прибыли на Землю, и выражает надежду, что будущая встреча людей с обитателями другого мира окажется менее враждебной. Спасённая Диана уходит вместе с Эриком на фоне освещённого полуночным солнцем зимнего пейзажа.
В ролях
Актёрский состав фильма различается в зависимости от редакции. В первоначальной версии снимались американские и шведские исполнители, тогда как для американских редакций были сняты дополнительные сцены с Джоном Кэррадайном, Кэтрин Виктор и другими актёрами.
Оригинальная версия 1959 года
Исполнитель Роль Барбара Уилсон Диана Уилсон доктор Эрик Энгстрём доктор Х. Вэнс Уилсон Роберт Боттигер доктор Хенрик доктор Уолтер Ульман Анна Ёран Ассерлинд сержант девушка в спортивном автомобиле Брита Борг певица вибрафонист авиапассажир в тёмных очках Ларс Орен чудовище
Американские версии
Исполнитель Роль Версия Джон Кэррадайн учёный и рассказчик Американская кинотеатральная и телевизионная версии американский оператор радиосвязи Американская телевизионная версия Фред Хоффман врач Американская телевизионная версия Джордж Митчелл психиатр Дианы Американская телевизионная версия Чак Найлс второй врач Американская телевизионная версия мать Дианы Американская телевизионная версия Джек Хаффнер роль не установлена Указан каталогом Американского института киноискусства среди исполнителей американской версии
Создание Замысел и сценарий
«Ужас под полуночным солнцем» появился в период расцвета американской научной фантастики: с 1948 по 1962 год в США было выпущено более пятисот научно-фантастических картин, многие из которых отражали вызванные холодной войной опасения перед ядерным уничтожением, технологической угрозой и возможным вторжением. Арктика занимала в этих представлениях особое место, поскольку в послевоенные годы стала одним из ключевых регионов военно-политического противостояния и воспринималась как удалённое пространство, где могли быть обнаружены неизвестные формы жизни или скрытая угроза. Для кинематографа Северной Европы подобные постановки оставались редкостью. Исследователи Томми Густафссон и Пиетари Кяпя выделяли шведско-американское «Космическое вторжение в Лапландию» и датско-американского «Рептиликуса» (1961) как два редких для своего времени примера непосредственного обращения скандинавских кинематографистов к модели американской малобюджетной фантастики о гигантских чудовищах и инопланетных угрозах.
Обе картины создавались совместно с американскими компаниями и относились к более широкому процессу международного сотрудничества, в рамках которого американские продюсеры получали доступ к сравнительно недорогим европейским студиям, необычным натурным местам, налоговым льготам и зарубежным рынкам. Производство «Ужаса под полуночным солнцем» осуществляли находившаяся в Стокгольме компания Fortuna Film и американская Gustaf Unger Films; продюсерами выступили Бертил Джернберг и Густаф Унгер. Режиссёр, сценарист и двое исполнителей центральных ролей прибыли из Соединённых Штатов, тогда как большая часть технической группы и актёров второго плана была набрана в Швеции. Производство фильма проходило в 1958 году.
Режиссёром картины стал американский постановщик и монтажёр . Фогель начинал карьеру как монтажёр, а позднее работал главным образом режиссёром американских телесериалов. Анна Вестерштоль Стенпорт отмечала сходство картины с фильмом «Нечто из иного мира» (1951), в котором также использовались мотивы арктической экспедиции, противостояния науки и военных и появления внеземного существа в изолированной северной местности.
Автором сюжета и сценария в титрах был указан американский сценарист . «Энциклопедия научной фантастики» также называет соавтором сценария Роберта М. Фреско, имя которого в титрах отсутствует. Поскольку официальные шведские материалы и каталог Американского института киноискусства указывают только Пирса, характер и объём участия Фреско остаются неясными.
Подбор актёров
Центральные роли распределили между двумя американскими и одним шведским исполнителем. Из Соединённых Штатов для участия в съёмках пригласили Барбару Уилсон и Роберта Бёртона, тогда как роль молодого геолога Эрика Энгстрёма получил Стен Гестер.
Барбара Уилсон к этому времени уже приобрела опыт работы в американских малобюджетных картинах. В 1957 году она снялась в фантастическом фильме «», криминальной драме Роджера Кормана «» и картине «».
К моменту съёмок Роберт Бёртон имел более продолжительную кинокарьеру и преимущественно исполнял второстепенные роли. До поездки в Швецию он появился в мюзикле «Театральный фургон» (1953), военной драме «Молодые львы» (1958) и других голливудских постановках, где ему часто доставались роли военных, чиновников и представителей профессиональной среды.
Стен Гестер, выбранный на роль Эрика Энгстрёма, с середины 1940-х годов работал в шведском кино и театре. До фильма Фогеля он появлялся в комедии Ингмара Бергмана «Улыбки летней ночи» (1955), сыграл студента Арне Линдгрена в социальной драме «» (1956), а незадолго до начала производства исполнил роль Эрни в картине «» (1958).