Упрощённый классицизм — также известный как раздетый классицизм, греческий модерн Jstor , брутальная неоклассика или модернизированная неоклассика, — представляет собой архитектурный стиль, получивший распространение в межвоенный период, между Первой и Второй мировыми войнами. Чаще всего он использовался при строительстве государственных учреждений.

Упрощённый классицизм сформировался под влиянием модернизма и авангардных течений, сочетая в себе прогрессивное, модернистское мышление с выраженными политическими амбициями. Этот стиль оказался особенно удобным инструментом для выражения и продвижения государственной идеологии в 1920—1930-е годы. По этой причине он получил широкое распространение в архитектуре государственных учреждений: в США времён Нового курса Рузвельта, Советском Союзе эпохи Сталина, нацистской Германии и фашистской ИталииPatterson, Samuel, «'Problem-Solvers': The Modernist Ethos Behind Architecture in Stalinist Russia and New Deal America» , 2019.. В Италии данное архитектурное направление называли .

Описание Основные отличительные черты этого стиля — сочетание модернизма с архитектурными приёмами прошлого и использование массивных (полу)колонн в оформлении фасадов — так называемая колоннада Беренса. Обращение к классическим традициям проявляется в структуре и пропорциях зданий, однако фасады нередко полностью или частично лишены традиционного декора. Например классические ордера заменяются обломами. В США здания упрощённого классицизма могли совмещать с ар-деко, в СССР — со сталинским ампиром или конструктивизмом.

Упрощённый классицизм является развитием рационалистской архитектуры, получившей особое распространение в Италии в 1920-е годы. Некоторые идеи упрощённого классицизма можно встретить в работах архитекторов неоклассицизма конца XVIII и начала XIX веков, например у Этьена-Луи Булле, Клода Николя Леду, Фридриха Жилли, Ивана Спета, Джона Соуна и Карла Фридриха Шинкеля. Само Здание Германского Посольства, принятое считать первым образцом упрощённого классицизма. Оно в сво время создавалось, как слияние неоклассицизма и распространённого в Санкт-Петербурге и городах скандинавии архитектурного стиля северного модерна, для которого было свойственно упрощение фасадов, использование тёмных и нейтральных тонов и брутальная эстетика гранитного руста.

В межвоенный период упрощённый классицизм фактически стал стандартом в архитектуре государственных учреждений и памятников во многих странах мира. Этот стиль оказался удобным для выражения политической мощи, сочетая в себе элементы модернизма и классицизма — он позволял демонстрировать одновременно традиционность и современность. Менее очевидной, но не менее важной причиной его популярности была экономическая целесообразность: упрощённые формы и отказ от избыточного декора позволяли значительно сократить затраты на строительство.

История

Первым образцом упрощённого классицизма стал Дом Германского посольства авторства немецкого архитектора Петера Беренса, построенный в Санкт-Петербурге в 1912 году. Хотя современники раскритиковали архитектурный стиль посольства как излишне мрачный и грубый, здание стало новым образцом классицизма, к которому начали стремиться многие архитекторы-модернисты, например Людвиг Мис ван дер Роэ. На Западе этот стиль в разные времена развивали , , , Альдо Росси, Альберта Шпеера , Роберт Стерн, Пауль Троост и другие.

Здание посольства оказало важное влияние на архитектуру тоталитарных режимов, в частности на архитектуру сталинского СССР, нацистской Германии и фашистской Италии, архитектуру ГДР времён Ульбрихта. Поклонниками упрощённого классицизма были Адольф Гитлер и Бенито Муссолини. Этот стиль также нравился Иосифу Сталину и оказал влияние на сталинский ампир и другие локальные архитектурные направления в коммунистических режимах.

Территория съездов НСДАП и особенно Трибуна Цеппелина в Нюрнберге, спроектированные Альбертом Шпеером, стали самыми яркими и известными образцами немецкого упрощённого классицизма, где классические элементы — колонны и алтари — применялись с современными технологиями, например прожекторами. В СССР чертами упрощённого классицизма мог бы обладать непостроенный Дворец Советов.

Упрощённый классицизм также оказал важное влияние на архитектуру государственных учреждений Британии и Франции 1930-х годов, а также на американскую архитектуру эпохи Нового Курса, однако явная ассоциация упрощённого классицизма с фашизмом препятствовала его принятию в качестве мейнстримового архитектурного направления в странах Запада. Работавших в этом стиле архитекторов зачастую необоснованно подозревали в профашистских взглядах.

В США упрощённый классицизм развивал архитектор Поль Филипп Кре. Построенный в 1928 году по его проекту принято считать ранним образцом американского упрощённого классицизма. Среди его других известных проектов — Шекспировская библиотека Фолджера (1933) в Вашингтоне, главное здание Техасского университета в Остине (1937), (1937) в Вашингтоне и Национальный военно-медицинский центр имени Уолтера Рида (1939) в Бетесде. В стиле упрощённого классицизма с элементами ар-деко строились государственные учреждения для управления промышленно-строительными работами общественного назначения во времена великой депрессии. В США этот стиль также называют PWA Moderne или Greco Deco.

После Второй мировой войны популярность упрощённого классицизма на Западе снизилась из-за его очевидной ассоциации с архитектурой фашистских режимов. Однако в 1960-е годы интерес к этому стилю возродился — именно тогда, например, были построены Линкольн-центр (1962) Филипа Джонсона, здание Верховного суда Австралийской столичной территории (1961), Национальная библиотека Австралии (1968) и другие государственные учреждения Австралии 1960-х годов.

Беренсианство

В СССР для архитектуры, вдохновлённой зданием Германского посольства использовалось определение «беренсианской» архитектуры по имени автора проекта посольства — Петера Беренса. Этот стиль также сложился к середине 1930-х годов в результате экспериментов со стилями неоклассики и ар-деко. Беренсианство оказало наибольшее влияние на архитектуру Ленинграда. После того, как государство отвергло архитектурное течение авангарда, беренсианство начал развивать в 1920-е годы ленинградский архитектор Иван Фомин, продвигавший концепцию «пролетарской классики». Этот стиль развивали Владимир Щуко, другой лидер архитектурной школы Ленинграда, и Ной Троцкий, спроектировавший Дом Советов по образу германского посольства и оказавший ключевое влияние на облик архитектурного ансамбля Московского проспекта в Ленинграде.

В стиле беренсианства также работали архитекторы Давид Бурышкин (архитектурный ансамбль на Малоохтинской проспекте на Неве), Иосиф Лангбард, Максимилиан Китнер, Лазарь Хидекель, Евгений Катонин, Евгений Левинсон и другие. Такие здания проектировались с уклоном как в классицизм, например Академия легкой промышленности (Ленинград), так и в сторону крайнего упрощения, в сторону конструктивизма, например Большой дом (Ленинград). В Москве характерным образцом беренсианского стиля стал Дом общества «Динамо», в Киеве, Украине — дом СНК УССР в Киеве. Оба здания спроектировал Фомин.

Беренсианский стиль в интерпретации Фомина не стал преобладающим архитектурным направлением в СССР, хотя и оказал важное влияние на сталинскую архитектуру, в частности традицию украшать фасады рядами из массивных (полу)колонн. Для преобладающего сталинского ампира не было характерно максимальное упрощение фасадов и отказ от малых архитектурных деталей. Явление беренсиады исчезло с началом Второй мировой войны.

Образцы НазваниеИзображениеМестоАрхитекторыГодЗдание Германского посольстваСанкт-Петербург, РоссияПетер Беренс1913Старое здание парламентаКанберра, Австралия1927Министерство национального образования ПольшиВаршава, ПольшаЗдислав Монченский1930Здание парламентаХельсинки, ФинляндияЙохан Сирен1931Хартфорд, США1931Итальянский форумРим, Италия, 1932Большой театр БеларусиМинск, БеларусьИосиф Лангбард1933Атланта, США1933Здание Министерства авиационной промышленностиМосква, РоссияДаниил Фридман1934Новый кампус университета СапиенцаРим, ИталияМарчелло Пьячентини1935Олимпийский стадионБерлин, ГерманияАльберт Шпеер1936Берлин, ГерманияВернер Марх1936Берлин, ГерманияЭрнст Загебиль1936Вашингтон, СШАПоль Филипп Кре1937Дом искусстваМюнхен, ГерманияПауль Людвиг Троост1937Мессе БерлинБерлин, Германия1937Нюнберг, ГерманияАльберт Шпеер1938Загреб, ХорватияИван Мештрович1938Капитолий штата ОрегонСейлем, США, 1938Великое национальное собрание ТурцииАнкара, ТурцияКлеменс Хольцмайстер1938Ричмонд, СШАКарнел, Джонсон и Райт1938Дворец НацийЖенева, ШвейцарияКарло Брогджи, Жюльен Флегенхаймер, Камиль Лефевр, 1938Санкт-Петербургский университет ГПС МЧС РоссииСанкт-Петербург, РоссияЮрий Гальперин, Александр Князев1938Здание ПРИЗАДБелград, Сербия1939Хьюстон, США1939Вашингтон, СШАUnderwood & Foster1939Брауншвейг, Германия1939Берлин, ГерманияАльберт Шпеер1940Лондон, Англия1941Дом советовСанкт-Петербург, РоссияНой Троцкий1941Жилой дом сотрудников НКВМФСанкт-Петербург, РоссияЕвгений Левинсон, Иван Фомин1941Гаррисберг, СШАLawrie and Green1942Дворец итальянской цивилизации, Квартал всемирной выставкиРим, ИталияМарчелло Пьячентини1942Вашингтон, США1943Сантьяго, Чили1943Буэнос-Айрес, АргентинаАртуро Очоа, Исмаэль Дж. Кьяппори и Педро Марио Винент1949Филиал компании «»Читагонг, Бангладеш1952АныткабирАнкара, ТурцияЭмин Онат и 1953Новое здание Российской государственной библиотекиМосква, РоссияВладимир Щуко, Владимир Гельфрейх1958Дом народных собранийПекин, КитайЧжан Бо1959Мавзолей Хо Ши МинаХаной, ВьетнамГарольд Исакович1975

Оценка Британский политолог и доктор философии Роджер Гриффин видел в упрощённом классицизме выражение дихотомии прошлого и будущего, старого и нового. Этот стиль одновременно воплощал веру в прогресс и стремление к переосмыслению исторического наследия. Именно такое сочетание сделало его особенно привлекательным в 1920—1930-х годах, прежде всего для тоталитарных режимовGriffin, Roger , 2018..

Сэмюэл Х. Паттерсон, магистр Оксфордского университета Брукса, отмечал, что упрощённый классицизм отражал ключевые задачи государств межвоенного периода: модернизацию, преодоление социальных и экономических последствий недавнего прошлого, а также поиск национальной идентичности — даже несмотря на идеологические различия между такими режимами, как США времён Рузвельта, нацистская Германия и сталинский СССР. Упрощённый классицизм наряду с неоклассикой и ар-деко стал своего рода консервативной реакцией на авангардные течения, вроде советского конструктивизма, который многим современникам казался отчуждённым и недостаточно соответствующим актуальным политическим и социальным ожиданиямPatterson, , 2019..

Примечания

Литература

Категория:Архитектура ар-деко Категория:Архитектура нацистской Германии Категория:Архитектура неоклассицизма Категория:Архитектура XX века