Производство кинотрилогии «Властелин колец» сопровождалось множеством проблем. С момента публикации романа Дж. Р. Р. Толкина «Властелин колец» в середине 1950-х годов многие режиссёры и продюсеры пытались его экранизировать. В итоге за трилогию взялся Питер Джексон. Три эпических фэнтезийных приключенческих фильма снимались кинокомпанией New Line Cinema в сотрудничестве с WingNut Films. Работа над картинами началась в августе 1997 года. Фильмы снимались параллельно в Новой Зеландии. Съёмки проводились с октября 1999 года по декабрь 2000 года, досъёмки — с 2001 по 2003 год. Кинотеатральные версии вышли с 2001 по 2003 год, а режиссёрские — в 2004 году.
Заниматься раскадровкой начали в 1997 году. Художественным оформлением фильмов занимались художники Толкина Алан Ли и Джон Хау. Ли отвечал за архитектуру, Хау — за персонажей, включая Гэндальфа и Балрогов. Кроме Хоббитона, возвели множество декораций. Студия Weta Workshop занималась бронёй, оружием, гримом, монстрами и другими существами. Было создано 48 000 доспехов, 10 000 стрел, 500 луков, 10 000 голов орков, 1800 пар ног хоббитов и 19 000 костюмов. Композитор Говард Шор посетил съёмочную площадку в августе 2000 года и посмотрел монтажные версии первых двух фильмов. Он написал 100 лейтмотивов, в том числе тему Кольца. В результате получился саундтрек, удостоенный премии «Оскар».
Визуальные эффекты трилогии совершили прорыв в кинематографе. Рост хоббитов составил 107 см, а гномов — 137 см. Пришлось строить декорации как для людей и эльфов, так и для хоббитов и гномов. Монстры, в числе которых Голлум, тролли, Водный Страж, Балрог и энты, полностью создавались на компьютере.
Разработка
Ранние попытки Романы Толкина «Хоббит, или Туда и обратно» и «Властелин колец», действие которых происходит в Средиземье, были предметом многих ранних неудачных попыток оживить вымышленную вселенную на экране. Толкин скептически относился к перспективам экранизации В то время как мультфильм и короткометражные фильмы вышли в 1967 и 1971 годах, первой экранизацией стал мультфильм 1977 года. Первая экранизация на большом экране была представлена в мультфильме 1978 года.
Права на экранизацию произведений Толкина перешли в руки нескольких студий, которые были ненадолго сданы в аренду Rembrandt films, поздне они были проданы United Artists, которая частично передал их Солу Зэнцу. Среди кинорежиссёров и продюсеров, заинтересованных в экранизации, были Уолт Дисней Эл Бродвей, Форрест Дж. Акерман, Сэмюэл Гельфман, Денис О’Делл (который связался с Дэвидом Лином, Стэнли Кубриком и Микеланджело Антониони для режиссуры) и Хайнц Эдельманн.
В то время, когда был выпущен мультфильм Бакши, Питер Джексон не читал книгу и пошел посмотреть мультфильм: «Мне понравилась ранняя часть — в ней было несколько причудливых сцен в Хоббитоне, жуткая встреча с Чёрным всадником на дороге и несколько довольно хороших батальных сцен — но затем, примерно на полпути, повествование стало очень разрозненным и дезориентированным, и я действительно не понимал, что происходит. Тем не менее, это заставило меня захотеть прочитать книгу — хотя бы для того, чтобы узнать, что произошло!». Тогда прочитал романSibley (2001), pp.11-12, думая, что это будет отличный фильм. Он предполагал, что Disney или такие режиссёры, как Джордж Лукас или Стивен Спилберг в конечном итоге спродюсируют его для него, но понял, что в то время его невозможно было бы экранизировать. Он вскоре попытался снять оригинальные фэнтезийные фильмы, вдохновлённые фильмами «Ясон и аргонавты» и «Конан Варвар». Он не возвращался к книге до 1997 года, думая, что будет не в себе, чтобы экранизировать их.
Ранняя разработка В 1995 году Джексон и его партнёр Фрэн Уолш заканчивали «Страшилы» и рассматривали возможность снять фильм в жанре эпического фэнтези, чтобы сохранить свою компанию по спецэффектам Weta Digital. Учитывая новые возможности компьютерной графики, появившиеся после выхода «Парка юрского периода», Джексон приступил к планированию экранизации «Властелина колец», Однако всякий раз, когда они с Уолш пытались придумать сюжет, он оказывался настолько близок к книгам Толкина, что его можно было счесть простым подражанием. Джексон начал задаваться вопросом, «почему никто другой, похоже, даже не пытается это сделать» — то есть экранизировать Толкина в игровом кино. По его просьбе его агент Кен Каминс разыскал, у кого находятся права на экранизацию, и вышел на Сола Зэнца.
После работыы над «Небесными созданиями» Джексон был связан контрактом с Miramax Films. Хотя он и его юрист не были уверены, обязан ли он по контракту предлагать свой проект сначала в Miramax, Джексон решил сделать это из вежливости. Однако, позвонив Харви Вайнштейну, он понял, что тот недавно спас производство фильма Зэнца «Английский пациент», и поэтому мог использовать это как рычаг для получения прав от него. Джексон понял, что потребуется несколько фильмов, чтобы правильно экранизировать роман, но предложил одну трилогию: один фильм, основанный на «Хоббите» и, если он окажется успешным, дилогию по «Властелину колец», снимаемую параллельно и выпускаемую с разницей в шесть месяцев.
Переговоры с Зэнцом были продлены из-за намерения Вайнштейна удержать Зэнца от производство фильма, а также из-за того, что права на дистрибуцию «Хоббита» оставались у UA. Miramax Films тщетно пыталась купить права. К апрелю 1996 года Джексон перечитал «Хоббита» и поручил WETA создать концепт-арт, когда Вайнштейн предложил отложить повесть для возможного приквела.
Вайнштейн заставил Джексона принять предложение от Universal Studios снять ремейк «Кинг-Конга». Вайнштейн был в ярости, но Джексон всё же сразу же намеревался экранизировать «Властелина колец», и имел под рукой книгу, перечитывая пролог. Он предложил Miramax Films и Universal совместно распространять оба фильма, и Вайнштейн согласился, как только Universal также подписала сделку на фильм «Влюблённый Шекспир».
Предпроизводство в Miramax В 1997 году Universal отменила ремейк «Кинг-Конга». Джексон и Уолш сразу же получили поддержку от Вайнштейна и начали шестинедельный процесс урегулирования прав. Джексон и Уолш попросили Коста Ботеса написать покадровый синопсис, который Джексон затем переработал и использовал в качестве основы для своего сценария.
Сразу после отмены ремейка «Кинг-Конга» Джексон пояснил Вайнштейну, что по-прежнему намерен снять два фильма, но опасения, высказанные Miramax, заставили его попытаться написать сценарий экранизации в виде одного фильма, «но к тому моменту, когда мы дошли до конца, стало ясно, что речь идёт о двух фильмах». На совещании по сценарию (в ходе которого был показан фильм Бакши), Вайнштейны «побледнели», но смирились с этим. Во время написания сценария Джексон рассматривал возможность снять три фильма и «разделил наш тритмент на три фильма», прежде чем Miramax отклонила эту идею.
Между синопсисом и сценарием Джексон решил исключить Гилдора, Крикхоллоу, Старый лес, Тома Бомбадила, Умертвие, Билла Ферни, Радагаста, Лотрориэн и Ган-Бури-Гана. В окончательном варианте сюжет разделён на два фильма: «Братство Кольца» (охватывающая первые два тома) и «Война Кольца» (охватывающая «Возвращение короля»). Первая часть начинается сразу с Битвы Последнего Альянса (что Джексон назвал началом в стиле «Джеймса Бонда») и заканчивается смертью Сарумана и тем, что Гэндальф и Пиппин, отправляются в Минас Тирит.
В этой интерпретации присутствуют фермер Мэггот и Глорфиндель; Гвайхир и Гэндальф посещают Эдорас после побега от Сарумана, а Эовин и Эомер помогают ему найти Скадуфакс вопреки желанию одержимого Теодена. Голлум нападает на Фродо, когда Братство ещё едино, в ходе борьбы Кольцо падает в грязь и его подбирает Боромир. Бильбо присутствует на Совете Элронда, а Сэм смотрит в зеркало Галадриэль. В конце фильма Сарумана подстреливает назгул, пролетающий над ним, и перед смертью он искупает свою вину, выдав Гэндальфу Палантир. Арагорн, Леголас и Гимли отправляются на юг, чтобы разведать силы Саурона, а Фродо и Сэм направляются к Чёрным вратам.
Второй фильм начинается в разгар битвы и заканчивается тем, что Фродо плывёт на Запад. В неём более ярко выражен любовный треугольник с Арвен и Эовин, включая сцену, где Арагорн и Эовин «спят в объятиях друг друга»; а Элладан, Элрохир и Эркенбранд присоединяются к Арагорну на Тропах мёртвых. Назгулы едва добираются до Роковой Горы, прежде чем пасть.
Они представили этот сценарий Харви и Бобу Вайнштейну, причём последнего они сосредоточились на том, чтобы впечатлить его своим сценарным мастерством, поскольку Боб не читал книгу. Они договорились о двух фильмах с общим бюджетом в 150 миллионов долларов. На начальном этапе состоялись обсуждения по поводу кастинга, поскольку компания Miramax Films хотела «американизировать» проект, и предлагала имена актёров, например, Дэниел Дэй-Льюис в роли Арагорна. Ему якобы несколько раз предлагали эту роль, и он даже предложил Моргана Фримена на роль Гэндальфа. Вайнштейн отговорил Джексона от рассмотрения Миры Сорвино и Эшли Джадд, которых Вайнштейн тайно домогался. Джексон составил свой список желаний по кастингу, в который входили Иэн Холм в роли Бильбо Бэггинса и Кейт Бланшетт в роли Галадриэль.
Тем временем WETA Digital разработала программное обеспечение, а WETA Workshop начала разработку концептуального дизайна фильмов. Джексон, вдохновившись их картинами (до такой степени, что показывал их на совещаниях по сценарию), предложил нанять Алана Ли и Джона Хау. Miramax не хотела привлекать Ли из-за его связи с Tolkien Estate, но Джексон разыскал Ли через Майкла Пейлина и убедил его и Хау присоединиться к проекту. Хау, который ранее писал Ли и однажды разговаривал с ним по телефону, встретил его в самолёте. Хау привез с собой коллекцию воссозданных средневековых доспехов. Третьего художника, Теда Насмита, приглашали присоединиться, но он был вынужден отказаться. Ральф Бакши утверждал, что компания Джексона купила многие из его дизайнов
В середине 1997 года Джексон и Уолш начали писать два сценария со Стивеном Синклером. Партнёрша Синклера, Филиппа Бойенс, была большой поклонницей романа и присоединилась к команде сценаристов после прочтения их сценария. На написание сценариев, которые были на 147 и 144 страниц соответственно, потребовалось от 13 до 14 месяцев.
В этой версии появляются фермер Мэггот и Толстячок Болджер. Гэндальф стал более слабым и перестал курить, а диалоги Гимли содержат несколько нецензурных выражений. Сэм, Мерри и Пиппин попадаются на подслушивании за дверью и вынуждены следовать за Фродо. Назгулы убивают Барлимана Баттербура, а варги нападают на хоббитов возле Амон Сула. Рассказ Гэндальфа о его пребывании в Ортханке был вырезан из флэшбека, а сцена Лотлориэна была укорочена, Галадриэль делает то же, что и в истории, в Ривенделле. Денетор присутствует на Совете Элронда со своим сыном. Глубинный Страж, отсутствовавший в этой версии, возвращается. Арвен спасает Фродо и присоединяется к битве при Хельмовой Пади, где появляется назгул, но его чудовище убито Гимли. дворец Теодена расположен в самой Хельмовой Пади. Находясь на Амон Хэне, Фродо видит, как назгул, убивший Сарумана, нападает на Гэндальфа. Он надевает Кольцо, чтобы отвлечь его, и подвергается нападению Крылатой твари, которую Сэм связывает лассо. Назгул нападает на Сэма, и Фродо убивает его.
Во второй сценарий была ключевая сцена секса между Арагорном и Арвен в Сияющих бассейнах, прерванную осмотром пещеры Леголасом и Гимли. Позже Арвен отбивается от назгула, который угрожает Пиппину, и присоединяется к рохиррим. Сценаристы рассматривали возможность того, чтобы Арвен полностью усвоила роль Эовин, заставив ее убить Короля-чародея Ангмара, а образовавшаяся рана стала источником её болезни. Фарамир находит Фродо после того, как Денетор посылает его сделать это, узнав секрет от Пиппина. Имрахил и Форлонг появляются в сценарии, а Арагорн сражается с Сауроном перед Чёрными вратами.