Ионе Робинсон (; ) — американская художница, писательница и светская львица. Она наиболее известна своими очерками о мексиканском движении художников-монументалистов в книге «Стена, на которой можно рисовать» (), опубликованной в 1946 году — особенно эпизодами, посвященными Диего Ривере и Давиду Альфаро Сикейросу. В этой книге она также описала свой опыт участия в Гражданской войне в Испании, заставшей её в 1938 году в Барселоне.
Биография
Образование Робинсон получила образование в Институте искусств Отиса в Лос-Анджелесе с 1925 по 1926 год. В 1927 году она участвовала в летней школе Пенсильванской академии. Во время своего первого визита в Нью-Йорк в августе 1927 года она решила остаться там и устроилась частным преподавателем в Вудстоке (штат Нью-Йорк). Вскоре после этого она начала работать в компании Frankl Galleries дизайнера мебели . Позже она помогала Роквеллу Кенту в создании гравюр на дереве. Она охарактеризовала работы Кента в это время следующими словами: «Мне не нравятся холодные, жесткие линии и формы Роквелла в его картинах; тем не менее, эта же техника в его черно-белых рисунках обладает силой».
В этот период она познакомилась с друзьями Льва Троцкого Еленой Крыленко и Максом Истманом. С этого момента и до того, как она окончательно поселилась во Франции в 1940-х годах, ей удалось расширить свою сферу влияния в богатых кругах Нью-Йорка и Новой Англии.
Сцена монументальной живописи 1929—1932 В 1928 году Робинсон впервые посетила Париж, а затем, в 1929 году, Флоренцию и Неаполь. Вернувшись в мастерскую Истманов в , она познакомилась с , который предложил ей встретиться с Диего Риверой для прохождения практики. В 1929 году у неё также появилась первая возможность выставить свои рисунки в Нью-Йоркской . Вскоре после этого она отправилась в Мехико, где её встретили сын и дочь Хосе Васконселоса Кальдерона, бывшего министра образования Мексики, который, среди прочего, положил начало движению монументальной живописи, сделав в 1921 году государственные заказы, преимущественно на оформление школьных зданий. Благодаря рекомендательному письму Биддла Робинсон встретилась с Риверой, который пригласил её принять участие в работе над его . Работа включала в себя масштабирование эскизов и перенос их на стену, а затем перенос рисунков на листы бумаги для последующего переноса на свежий гипс. Она также участвовала в реставрации поврежденных фресок на берегу реки в . Работу выполняли Робинсон и Рамон Альва Гуадаррама с дополнительными помощниками. В том же году Робинсон позировала Ривере для аллегории «Невоздержание» для его фрески в министерстве здравоохранения Мексики. Во время своего пребывания в Мексике она жила у фотографа Тины Модотти. За очень короткое время она познакомилась со многими представителями монументальной и литературной среды, а также Сергеем Эйзенштейном и с представителем ТАСС журналистом , за которого она вышла замуж в конце 1929 года. Они развелись в 1931 году из-за различий во взглядах: Фримен был убежденным коммунистом с ортодоксальным еврейским происхождением, а Робинсон — либеральной представительницей среднего класса.
Вернувшись в Нью-Йорк в 1930 году, Робинсон познакомилась с Хосе Клементе Ороско, который, возможно, познакомил её с , владелицей студии Delphic Studios, где у неё появилась возможность показать некоторые из своих мексиканских рисунков. Ороско также привлёк внимание Робинсон к Испании, в то время, когда монархия была на грани падения.
Благодаря стипендии Джона Саймона Гуггенхайма Робинсон смогла провести еще десять месяцев в Мексике — с весны 1931 года до начала 1932 года. Некоторое время она помогала Виктору Арнаутоффу в создании части фрески Риверы в Национальном дворце, в то время как сам Ривера работал в Калифорнии. Это вызвало сильное недовольство, поскольку Ривера, казалось, винил Робинсон в своем исключении из Мексиканской коммунистической партии в 1929 году, к чему, по-видимому, был причастен Джо Фримен. Фрида Кало, жена Риверы с 1929 года, получила известие о её работе над проектом Национального дворца, и Робинсон пришлось покинуть его. Во время этого своего пребывания в Мексике она познакомилась с Жаном Шарло, одним из первых пионеров монументальной живописи в Мексике, который позже описал свой опыт в книге «Мексиканская монументальная ренессанс, 1920—1925». Еще одним знакомым Робинсон был художник из Юты, Пол Хиггинс (или Пабло О’Хиггинс, который часто утверждал, что родился в Сан-Франциско), сыгравший важную роль в посредничестве между американскими иммигрантами и художниками-монументалистами в Мексике, особенно Риверой, в 1930-х годах. В «деревне Тлалпам» Робинсон преподавала в школе под открытым небом вместе с японским художником Китагавой. Робинсон углубила свои знания о мексиканском искусстве, главным образом о мексиканском колониальном искусстве, путешествуя по разным местам и изучая коллекцию Академии Сан-Карлос.
WPA, Нью-Йорк, Барселона, 1931—1938 Еще один, оказавшийся в итоге неудачным, брак с Джоном Даллетом, потомком богатой семьи владельцев плантаций на юге США, заключенный в 1933 году, позволил Робинсон вести относительно беззаботную жизнь в последующие годы. В том же году она потеряла мать и брата в автомобильной аварии. Ее дочь Энн Даллет, родившаяся в 1935 году, которую ей пришлось оставить на попечении семьи Даллет после развода с мужем, побудила ее записать свои переживания с 1927 по 1939 год, которые были опубликованы в 1946 году.
В 1936 году Робинсон была включена в проект WPA в в Нью-Йорке в качестве ассистента нескольких молодых художников, включая , Антонио Пухоля Хименеса и Луиса Ареналя Бастара . В результате появился её собственный проект росписи: изображение крестьян, сеющих и собирающих урожай. Ей предложили второй проект в тюрьме на острове Уэлфер, от которого она отказалась. Проект в больнице в итоге был отклонен. В 1938 году она попыталась организовать роспись для Луиса Кинтанильи в Колумбийском университете .
Вновь оказавшись во Франции, Робинсон решила посетить Барселону и оценить ситуацию в Испанской Республике. Проезжая через Лондон, она имела возможность поговорить с Уинстоном Черчиллем, который посоветовал ей вместо бомбардировки в Барселоне подождать в Лондоне и подвергнуться бомбардировке там. Ей следовало «сесть на первый же корабль и призвать народ моей страны не быть пассивными наблюдателями событий, происходящих в Европе». Тем не менее, Робинсон отправилась в Барселону, где смогла посетить «refugios» (детские дома — приюты) и вести учет их обитателей. При посредничествеЛуиса Кинтанильи она встретилась с членами правительства и командирами , включая генерала Бибиано Фернандеса Осорио-и-Тафаль, который стал близким другом Робинсон и привел ее на фронт на реке Эбро, куда обычно не допускались «туристы». В Испании она познакомилась с Давидом Альфаро Сикейросом, который, как и Антонио Пужоль, был убежденным коммунистом, вступил в Республиканскую армию и был назначен полковником, учитывая его опыт солдата в Мексиканской революции 1910-х годов. Сикейрос, с которым она впервые встретилась в Мексике в 1929 году, который затем часто навещал её в Нью-Йорке в 1936 году.
Перед возвращением на американский континент Робинсон приняла приглашение Альфреда и Дороти Оэшнер, американских журналистов, проживавших в Берлине. Она оставила редкое описание казарм Геринга в Веддинге, а также рассказ о беседе с директором этого сооружения о том, как Германия продвигала фрески по сравнению с программой WPA . Робинсон несколько раз выставляла свои испанские работы в Соединенных Штатах и Мексике, в первую очередь с целью заручиться поддержкой Республики .
Франция С 1940-х годов Робинсон много времени проводила во Франции и работала иллюстратором для таких журналов, как Vogue . От другого брака или любовной связи у неё родился сын Майкл Робинсон. У её дочери Анны Айон Брэди (Далле) был сын по имени Си Джей Далле, который умер в 2017 году.
Художественные произведения Список произведений: Семья, 1931 год, картина. Молодая девушка, 1932, картина. Антуан № 1, 1937, картина. Наблюдение за вражескими самолетами, Барселона, , карандаш на бумаге. После бомбардировки, , карандаш на бумаге. [Мать и ребенок] В приюте, Барселона, , карандаш на бумаге. [Мать и дитя] В приюте, Барселона, , карандаш на бумаге. [Двое детей] В приюте, Барселона, , карандаш на бумаге. Мальчик и девочка, Барселона, , карандаш на бумаге. Сирота, пережившая геноцид, 1938 год. Ребенок с хлебом, 1938 год, картина. Девушка с травой, 1938 год, картина. Молодой республиканец, 1938 год, картина. Молодая республиканка, 1938 год, картина. Маленькая девочка в приюте в Барселоне, 1938 год, фотография. Республиканский мальчик, Барселона, 1938 год, фотография. [Человек] в концентрационном лагере Аржелес, , карандаш на бумаге. [Мужчина и мальчик] в концентрационном лагере Аржелес, , карандаш на бумаге. Республиканский мальчик с французским солдатом в концентрационном лагере Аржелес, , фотография. Дети-республиканцы [мальчик и девочка] на борту судна для беженцев SERE (Испанская служба эвакуации беженцев), , фотография. Мальчик из Мадрида, Escuela Mexico-España Morelia, Мексика, , фотография. Испанские дети, Escuela Mexico-España Morelia, Мексика, , фотография. Маленькая девочка на кровати в общежитии (с республиканскими покрывалами), Escuela, , фотография. Девочка-сирота, Escuela, , фотография. Флоренция, 1944 год, карандаш на бумаге. Лондонский мальчик, «Бомбардировка», 1945, карандаш на бумаге.
Выставки и награды Стипендия Гуггенхайма, 1931 год.
Выставки:
Музей искусств, Лос-Анджелес, 1929 год. , Нью-Йорк, 1931 год. Студия «Дельфик», Нью-Йорк, 1931 год. , Нью-Йорк, 1938 год. Университет Мексики, Мехико, 1938 год. Ежегодные студенческие выставки PAFA, 1939 и 1941 год. Галерея Бонестелл, [Лос-Анджелес], 1940 год. Bellas Artes, Мехико, 1944 год.
Библиография . Impressions of South America. / Translated by Doris Hemming, H. H. Hemming, Illustrations by Ione Robinson. — New York: Harcourt, 1933. A Wall to Paint on. — New York: E.P. Dutton and Co., 1946. OCLC 930479244. Stunden mit Wols, Wien 1947. Talking to Giacommetti. / Vogue. — 1948. — Nov. 1. Wols à bâtons rompus. — Oeil, 1959.
Архивные и музейные материалы Ione Robinson, Artist file : miscellaneous uncataloged material (1 folder), Museum of Modern Art, New York. Ione Robinson 1910-, Manuscript, Cleveland Museum of Art. Ione Robinson : artist file : study photographs and reproductions of works of art with accompanying documentation 1920—2000, Frick Art Reference Library of The Frick Collection, New York. Ione Robinson with Carl Zigrosser, Correspondence 1058, n.d., University of Pennsylvania Libraries, Van Pelt Library, Philadelphia, PA.
Примечания
Литература
Категория:Писательницы США XX века Категория:Выпускники Колледжа искусств и дизайна Отиса Категория:Художницы США XX века Категория:Википедия:Страницы с непроверенными переводами