Галеаццо Монделла, известный как Модерно (; 1467, Верона — 1528, Верона)Rognini, Luciano (1975). «Galeazzo e Girolamo Mondella, artisti del Rinascimento veronese». Atti e Memorie della Accademia di Agricoltura. Scienze e Lettere di Verona. Series 6, 25: 95-119 — итальянский скульптор, ювелир и медальер, мастер мелкой бронзовой пластики веронской школы, резчик гемм и чеканщик, один из наиболее известных изготовителей бронзовых плакеток в эпоху итальянского ВозрожденияLewis, Douglas (1994). «Galeazzo Mondella, called Moderno» // Stephen K. Scher, ed. The Currency of Fame: Portrait Medals of the Renaissance. New York. Рp. 80-83, 85-87.
Монделла начал свою деятельность медальера при дворе Мантуи, где в 1487 году принял профессиональное имя «Модерно» («Новый»). Такое имя было выбрано в противовес его современнику, мантуанскому бронзовщику Пьеру Якопо Алари Бонакольси, которого в том же году назвали «Антико» («Древний»). В 1485 году в возрасте восемнадцати лет Монделла вступил в гильдию ювелиров ВероныLewis, Douglas, 1994. 22: 105—141. Скульптурный эскиз (моделло) Модерно, датированный 1490 годом, «Мадонна с Младенцем и святыми Антонием Аббатом и Иеронимом», был подписан на одной отливке «Mondella», но почти на всех остальных — «Moderno».
Брат скульптора Джироламо Монделла (1464—1512) также был известным художником, тесно связанным с двором герцогов д’Эсте в Ферраре. Отношения с заказчиком, вероятно, повлияли на раннюю серию скульптур Модерно с изображениями Геркулеса, которая, возможно, была создана в знак уважения к Эрколе I д’Эсте, герцогу Феррары. Связь между дворами укрепилась, когда дочь Эрколе, Изабелла д’Эсте, в 1490 году вышла замуж за Франческо II Гонзага из Мантуи.
Примерно с 1485 по 1505 год Модерно периодически работал медальером в Мантуе, а также служил младшей ветви семьи Гонзага при их дворе в Боццоло. Галеаццо Модерно (Монделла) дважды избирался президентом гильдии ювелиров Вероны: в 1496—1497 и 1506—1507 годах.
Он является автоором более семидесяти бронзовых плакеток, рельефные изображения которых свидетельствуют о влиянии стиля падуанца Андреа Мантеньи.
Художественный стиль произведений Модерно значительно эволюционировал на протяжении его карьеры. В его ранних работах прослеживается влияние местных веронских художников, включая Франческо Бонсиньори, Либерале да Верона, семью Фальконетто и особенно Андреа Мантенью. Благодаря изучению современных мастеров из Эмилии-Романьи, Ломбардии и Венето — таких как Винченцо Фоппа, Антонелло да Мессина, семья Беллини, Бартоломео Монтанья и Джованни Баттиста Чима — его стиль развивался в сторону уверенного римского классицизма, который исповедовали рафаэлескиLewis, Douglas, 1994. — Рp. 85-87.
Возможно, Модерно имел доступ к мастерской Мантеньи в Мантуе либо до 1488 года, либо в период 1490—1506 годов. Его венецианский покровитель, кардинал Доменико Гримани (1461—1523), познакомил его с патрицианскими семьями в Венеции и обладал обширными коллекциями рисунков и эскизов Рафаэля. Возможно, кардинал способствовал визиту Модерно в Рим в период 1509—1511 годов Paschini, Pio. «Le collezioni archeologiche dei prelati Grimani nel Cinquecento». Atti della Pontificia Accademia Romana di Archeologia. 3rd series, Rendiconti 5. — Rome, 1928. — Р. 174 .
Признанными шедеврами Модерно являются два его больших позолоченных серебряных рельефа 1506—1507 годов, предназначенные для дверей знаменитого Кабинета кардинала Гримани («Scrigno»), который после кражи из Герцогского дворца в Венеции (в первые годы австрийской оккупации, на рубеже XIX века) ныне хранится в венском Музее истории искусств.
В 1512 году Модерно возглавил семейную мастерскую в 1512 году, после чего его самостоятельные изобретения в области плакеток, по-видимому, пошли на спад. После имперской оккупации Венето (1509—1516) семья Монделла в 1517 году была восстановлена в Веронском совете. Затем следует десятилетний перерыв в его документированной деятельности, в течение которого Джорджо Вазари предположил, что Модерно, возможно, путешествовал во ФранциюLewis, Douglas, 1994. — Рp. 77-97.
К 1527 году мастер вернулся в Верону. Согласно его завещанию семейная мастерская перешла по наследству его сыну Джамбаттисте Монделле (1506 — ок. 1572), который вместе с помощниками продолжал создавать работы по эскизам Модерно на протяжении десятилетий, при этом часть производства осуществлялась также в Падуе.
Работы Модерно привлекали внимание видных североевропейских художников, включая Альбрехта Дюрера и Ганса Гольбейна, а также французских скульпторов. Одна из лучших работ, «Давид и спутник с мёртвым Голиафом» даже послужила прототипом для аналогичной фигуры в композиции «Страшный суд» Микеланджело в Сикстинской капелле в Ватикане (1537—1541)Lewis, Douglas. «Moderno» // Jane Turner. The Dictionary of Art. 34 vols. London, 1996. 21: 783—784 . Некоторые плакетки работы Галеаццо Монделлы копировал Петер Флётнер.
Галерея
Примечания
Категория:Скульпторы Италии XV века Категория:Скульпторы Италии XVI века