Аделаида Натали Мари Хедвиг Филиппина д’Аффри, герцогиня Кастильоне-Колонна, также известная под псевдонимом Марчелло (, ) — художница и скульптор, прославившаяся своими бюстами, которые она выставляла в Парижском салоне.

Ранние годы

родилась во Фрибуре (Швейцария) и была старшей дочерью графа Луи д’Аффри (1810—1841) и Люси де Майярдоз (1816—1897), дочери Филиппа де Майярдоза, маркиза де Майярдоз. Д’Аффри были потомственными военными: её прадед был первым . Другой её прадед — граф — посвятил себя гравюре и документированию сцен военной жизни. Его сын Шарль служил под началом Бонапарта.

У Адели д’Аффри была младшая сестра Сесиль Мари Филиппина Каролина (1839—1911). После смерти отца 26 июня 1841 года Адель и Сесиль воспитывались матерью. Лето она проводила во Фрибуре и , а зиму — в Ницце или Италии. В 1853—1854 годах д’Аффри получила классическое образование, включая уроки рисования у Огюста Жозефа Дитриха (). В эти же годы в Риме она начала посещать занятия по моделированию в мастерской швейцарского скульптора Генриха Макса Имгофа. Д’Аффри изучала искусство, латынь, философию и теологию. Она также страстно любила музыку, что повлияло на выбор её псевдонима — она взяла его в честь венецианского композитора XVIII века Бенедетто Марчелло.

5 апреля 1856 года Адель д’Аффри вышла замуж за Карло Колонна (1825—1856) в Риме. Месяц спустя он был посвящен в рыцари и получил титул герцога Кастильоне-Альтибранди, преобразованный в «Кастильоне-Колонна». Брак был очень коротким: Карло Колонна скоропостижно скончался от брюшного тифа в Париже 18 декабря 1856 года. В 1857 году д’Аффри была вынуждена вернуться в Рим, чтобы урегулировать спор с семьёй Колонна из-за наследства мужа. Она нашла приют в монастыре при церкви Сантиссима-Тринита-дей-Монти. В то время в ней постепенно пробудилось художественное призвание. Она брала уроки в мастерской Имхофа, посещала множество церквей, восхищаясь античными работами и произведениями Микеланджело. Осенью 1857 года она создала бюст своего покойного мужа. За этой первой скульптурой вскоре последовал автопортрет.

В 1859 году д’Аффри переехала в Париж и сняла квартиру в доме № 1 по улице Байяр у двоюродного брата Эжена Делакруа . Ассистент Ризенера и Делакруа помог ей украсить столовую и мастерскую фресками.

Д’Аффри начала часто бывать в высшем свете Второй империи. Она опекала свою сестру Сесиль до её замужества 29 октября с бароном Морицем фон Ортенфельс-Гшвиндом (1820—1907), австрийским дипломатом. Благодаря своему положению в обществе д’Аффри посещала салоны Сен-Жерменского предместья и вечера графини де Чиркур. У неё завязалась прочная дружба со многими выдающимися людьми, в том числе с Адольфом Тьером и Огюстом Жозефом Альфонсом Гратри.

Начало карьеры Вдохновленная коллекцией статуй Людвига I Баварского, д’Аффри однажды написала: «Для меня [искусство] станет профессией». Её творческий путь начался во Франции, где она изучала основы рисунка и живописи под руководством портретиста Жозефа Огюста Дитриха и художника Жозефа Фричеро. Позже она переехала в Рим, где обучалась скульптуре у Генриха Максимилиана Имхофа. В 1857 году она создала две важные работы: автопортретный бюст и бюст своего недавно скончавшегося мужа Карло Колонна, герцога Кастильоне-Альдрованди, которые сыграли значительную роль в её профессиональном становлении.

Вернувшись в Париж в 1859 году, Марчелло продолжала совершенствовать навыки, копируя произведения искусства в Лувре. Хотя художниц в то время часто отговаривали от профессиональной деятельности, а при участии в Салоне они сталкивались с многочисленными барьерами, Марчелло стала заметным исключением. К тому времени она уже зарекомендовала себя как скульптор и обзавелась влиятельными связями в мире искусства Парижа времен Второй империи.

Несмотря на то, что ей отказали в приеме в Школу изящных искусств из-за её пола, Марчелло была полна решимости продолжать образование самостоятельно. Она изучала рисунок животных в Музее естественной истории под руководством скульптора Антуана-Луи Бари и лепила с натуры под наблюдением Огюста Клезингера. В декабре она начала посещать уроки анатомии в подвале Медицинского факультета у профессора Саппе. В этот период формирования она работала над своей первой успешной композицией — «Прекрасная Елена» (1860). 6 сентября 1860 года во время ужина у Барбье Адель познакомилась с Делакруа. Хотя её заявление в Школу изящных искусств было официально отклонено и в 1861 году, она продолжила развитие в Риме, где восхищалась работой Жана-Батиста Карпо «Уголино и его дети» на Вилла Медичи. Между двумя художниками завязалась дружба, продлившаяся до самой смерти Карпо. В феврале 1864 года д’Аффри принимала Карпо в Живизье и отклонила предложение о браке, которое он сделал от имени своего сына.

Пик карьеры

В 1863 году д’Аффри выставила три бюста в Парижском салоне, что стало важным моментом в её карьере. После долгих колебаний она решила выставляться под псевдонимом «Марчелло». Среди представленных работ были «Бьянка Каппелло», портрет графа Г. Н… [Николай] и восковой портрет герцогини Сан-Ч… [Чезарио]. Её творчество привлекло внимание многих, включая императрицу Евгению. Успех «Бьянки» принес ей приглашение на один из знаменитых «понедельников Тюильри». Д’Аффри была приглашена ко двору, где смогла познакомиться с Наполеоном III, которым она искренне восхищалась. Впечатлённая одной из работ, императрица Евгения заказала ей свой портрет, что окончательно закрепило репутацию Марчелло в элитных кругах. Она умела «оживлять» мрамор, наполняя скульптуры жизненной силой и эмоциями. Ярким примером стал бюст генерала Миланса дель Боша, продемонстрировавший её мастерство в передаче характера и индивидуальности. На Салоне 1865 года Марчелло выставила мраморный бюст «Горгона» и получила официальный заказ на портрет императрицы Евгении для украшения тронного зала парижской ратуши. Д’Аффри создала четыре различные версии этого бюста, ставшего образцом её умения изображать власть в человечном и доступном виде.

Чарльз Фредерик Уорт, выдающийся модельер того времени, владел тремя её скульптурами. Кроме того, её талант признал архитектор Шарль Гарнье, который выбрал её скульптуру «Пифия» для размещения в нише парадной лестницы Оперы Гарнье, что стало свидетельством её высокого признания и влияния.

В июне и июле 1866 года д’Аффри уехала в Лондон, чтобы проследить за приемом своего бронзового бюста «Горгона», выставленного в Королевской академии. Её восхищение королевой Марией-Антуанеттой, которое она разделяла с императрицей Евгенией, побудило её создать бюсты «Мария-Антуанетта в Версале» и «Мария-Антуанетта в Тампле». На Салоне 1866 года она представила бюст императрицы Евгении, который подвергся резкой критике и был отклонен Комиссией изящных искусств Парижа. Она опасалась, что впала в немилость у Евгении, но в конце концов префект Осман принял решение принять бюст.

На Всемирной выставке 1867 года в секции Папской области д’Аффри представила восемь своих работ, включая «Гекату», заказанную Наполеоном III для садов Компьеня. Затем в мае и июне 1867 года в сопровождении матери она совершила путешествие по Австрии, Германии и Венгрии. В Будапеште они присутствовали на коронации императрицы Елизаветы. По возвращении в Париж д’Аффри создала небольшой мраморный бюст Елизаветы.

С марта по август 1868 года д’Аффри путешествовала по северу Италии и остановилась в Риме. В Котре, в Пиренеях, она пересекла границу и отправилась в Испанию, где оказалась в разгаре восстания. Несмотря на опасность, она осталась в Мадриде, где работала со своими друзьями — художниками Анри Реньо и Жоржем Клереном. Там она познакомилась с революционным генералом Милансом дель Бошем и вылепила его бюст. Рекомендательные письма от Проспера Мериме открыли перед ней двери музея Прадо, где она восхищалась, в частности, работами Диего Веласкеса.

Из Фрибура, где она жила с января 1876 года, д’Аффри вернулась в Италию, посетив Флоренцию, Орвието, Рим, Болонью, Феррару, Равенну, Падую, Венецию, Верону и Милан. Директор галереи Уффици заказал ей портрет. Её бюст баронессы Кеффенбринк, представленный на Салоне того года, был удостоен почётного упоминания.

Светская жизнь

Д’Аффри прочно утвердилась в парижском обществе и часто общалась с другими художниками. Она посещала мастерскую Эдуарда Мане, но когда тот предложил ей позировать, она отказалась, хотя согласилась на портрет кисти Гюстава Курбе. Д’Аффри и императрица Евгения стали довольно близки, о чем свидетельствуют сохранившаяся телеграмма и записи в дневнике художницы. Она также поддерживала дружеские отношения с Адольфом Тьером, президентом Франции, сменившим императорскую чету. Несмотря на социальный и творческий успех, она сталкивалась с политической критикой из-за близости к императорской семье.

Карпо называл её вундеркиндом. В последние годы жизни скульптора она регулярно навещала его, поддерживая связь до самой его смерти в 1875 году.

Болезнь и смерть В 1877 году, изнуренная кашлем и болями в суставах, д’Аффри по совету врачей провела декабрь в Италии. В 1878 году она постоянно перемещалась между Неаполем, Швейцарией и Парижем в поисках климата, который облегчил бы её кровохарканье.

Туберкулёз заставил её больше заниматься живописью, так как это требовало меньше физических усилий. Обосновавшись в Кастелламмаре-ди-Стабия в 1879 году, д’Аффри привела в порядок свои бумаги и работала над мемуарами, которые остались незавершенными. 2 января во второй версии своего завещания она перечислила скульптуры, которые завещала штату Фрибур при условии, что её работам будет посвящен музей. Она умерла от туберкулеза 14 июля 1879 годаTatiana Silvestri, " Biographie " in Mina 2014, p. 115—119..

Примечания

Литература

Ghislain de Diesbach: La double vie de la duchesse Colonna, Paris: Librairie académique Perrin, 1988 ; réedition Genève : Editions de Penthes, coll. " Suisses dans le monde ", 2015 https://archive.org/details/pierregenius2010/page/n3/mode/2up Pierre, Caterina Y. «A New Formula for High Art: The Genesis and Reception of Marcello’s Pythia.» In Nineteenth-Century Art Worldwide 2:2 (Autumn 2003), https://www.19thc-artworldwide.org/autumn03/qa-new-formula-for-high-artq-the-genesis-and-reception-of-marcellos-pythia Gianna A. Mina (dir.), Marcello, Adèle d’Affry (1836—1879), duchesse de Castiglione Colonna (catalogue d’exposition (Fribourg, MAHF, 7 novembre 2014 — 22 février 2015; Ligornetto, Museo Vela, 26 avril — 30 août 2015; Musées nationaux du Palais de Compiègne, 16 octobre 2015 — 1er février 2016; Pregny-Genève, Musée des Suisses dans le monde, février — juin 2016)), Milan, édition 5 Continents, 2014. Mélanie Kaeser et Michel Viegnes (éd), Adèle d’Affry «Marcello» Écrits de fiction: nouvelles, théâtre, récits, Fribourg, Presses Littéraires de Fribourg, 2014. Simone de Reyff (dir.) et Fabien Python (dir.), Les Cahiers d’Adèle, Société d’histoire du canton de Fribourg, coll. «Archives de la Société d’histoire du canton de Fribourg / nouvelle série» (no 17), 2014 Leïchlé, Mathilde (2021). Marcello (Adèle d’Affry, duchesse de Castiglione Colonna, dite). Musée d’Orsay. Archives of Women Artists, Research and Exhibitions, 2021. Higonnet, Anne (1995). Berthe Morisot. University of California Press. Smee, Sebastian (2024). Paris in Ruins. W.W. Norton. Simone de Reyff (ed.), D’Adèle à Marcello. Fragments autobiographiques (1876—1879), Fribourg, Archives de l’Etat de Fribourg, 2024 (coll. Bibliotheca Otolandana, 3).

Ссылки

Fondation Marcello Marcello works in the Musée d’Orsay’s collection Marcello — Dictionnaire historique de la Suisse

Категория:Художники Швейцарии XIX века