«Автопортрет в образе Давида» — картина венецианского художника эпохи Возрождения Джорджоне. Произведение находится в собрании музея Герцога Антона Ульриха в Брауншвейге.
Описание Автопортрет выполнен маслом на деревянной панели. На нём изображена голова молодого человека в три четверти. Его торс повёрнут вправо, а подбородок приподнят. Взгляд направлен прямо на зрителя. У него безбородое лицо и длинные тёмные волосы, спадающие на плечо. Поверх зелёного камзола надет кираса, на правом плече которой виден металлический блеск.
В палитре преобладают тёмные коричневые тона, а также охра и сиена для изображения кожи. В левом нижнем углу картины цветовая гамма сложнее, особенно при передаче деталей одежды и металлических отблесков доспехов.
Окружающее пространство не детализировано. Картина сосредоточена исключительно на изображении человека.
Провенанс и атрибуция
Название картины поначалу кажется загадочным. Для современного зрителя связь с библейским царём Давидом не очевидна. Однако портрет сохранился не в своём первоначальном виде. Ещё до приобретения для картинной галереи брауншвейгских герцогов он был обрезан по бокам и снизу. Оригинальный вид, хотя и в зеркальном отображении, запечатлён на гравюре «Джорджоне в образе Давида с головой Голиафа» Венцеля Холлара 1650 года. В то время картина находилась в коллекции Якоба ван Верле в АнтверпенеCecil Gould, Pietro Zampetti: The complete paintings of Giorgione. Abrams, New York 1968, S. 94.. Экземпляр этой гравюры также хранится в музее Герцога Антона Ульриха.
Между 1650 и 1737 годами картина была обрезана. В 1737 году она была приобретена для герцогской коллекции в её нынешнем виде, которая тогда находилась в замке Зальцдахлум близ Вольфенбюттеля. В 1776 году в первом печатном каталоге она значилась как «Автопортрет Рафаэля», позже приписывалась Доссо Досси. Не позднее 1899 года в инвентаре музея Герцога Антона Ульриха она уже фигурировала как произведение Джорджоне под названием «Автопортрет мастера» с нынешним инвентарным номером. Только Карл Юсти и Франц Викхофф в 1908 году установили связь между картиной и гравюрой Холлара. Таким образом, своё нынешнее название произведение носит лишь с начала XX века.
Восприятие и интерпретация С уверенностью можно утверждать, что художник и биограф Джорджо Вазари видел этот портрет в 1566 году во дворце семьи Гримани в Венеции. Он сделал набросок, который использовал как образец для портрета Джорджоне во втором издании своих «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих», вышедшем в 1568 году. Вазари также упоминает, что Джорджоне изобразил себя в образе библейского царя.
Таким образом, художник из скромной среды представляет себя царём Давидом, уверенно сравнивая себя с библейским героем. Он использует библейский миф как аллегорию, чтобы подчеркнуть своё мастерство и значимость как художника. Вероятно, это первое аллегорическое автопортретное изображение в истории европейского искусстваSandra Pisot (Hrsg.): Die Poesie der venezianischen Malerei. Hirmer, München 2017, ISBN 978-3-7774-2746-1, S. 109 ff..
Произведение оказало влияние на таких значимых художников и писателей, как Вольфганг Хильдесхаймер и Сэмюэл Беккет. Беккет посетил брауншвейгский музей в декабре 1936 года и в своих письмах особо отмечал автопортрет Джорджоне.
Художник умер через несколько месяцев после создания этого портрета, предположительно от чумы. Сам Джорджоне или один из его учеников создал второй портрет по мотивам этой картины размером 31,5 × 28,5 см, который сегодня находится в Музее изобразительных искусств в Будапеште.
Примечания
Категория:Картины Джорджоне Категория:Картины из собрания музея герцога Антона Ульриха