«Девушка, поправляющая волосы» — картина американской художницы Мэри Кассат, написанная в 1886 году. В настоящее время она находится в коллекции Национальной галереи искусств в Вашингтоне. Впервые картина была представлена на Восьмой и последней выставке импрессионистов, открывшейся 15 мая 1886 годаHale, Nancy. 1975. Mary Cassatt. 1st ed. Garden City, New York: Doubleday, 108—109..
Произведение отличается от привычного стиля Кассат более выраженным акцентом на рисунке и контроле. Картина стала результатом спора с Эдгаром Дега, который сомневался в художественных способностях женщин. Работа Кассат стала успешным доказательством обратного. Дега, очарованный сочетанием классического и современного стилей в этом произведении, приобрёл его для своей коллекции. На картине изображена молодая девушка, готовящаяся ко сну. Произведение бросает вызов нормам, признавая её неловкость и застенчивость. Кассат намеренно выбрала нетрадиционный сюжет, экспериментируя с одновременным изображением уродства и красоты — техникой, перенятой у Дега. Мастерство картины заключается в искусном обращении художницы с формой, композицией, цветом и светом.
Предыстория Картина «Девушка, поправляющая волосы» появилась в результате дебатов между Кассат и Эдгаром Дега, её близким другом и коллегой-импрессионистом. Дега однажды заметил, что у женщин нет собственного стиля в искусстве, и Кассат решила доказать ему обратное, создав это полотно. Она работала над ним с огромным усердием, о чём свидетельствует запись мистера Кассата от 14 апреля 1886 года:
Попытки Кассат продемонстрировать свой стиль увенчались успехом: Дега был настолько очарован картиной, что приобрёл её для своей личной коллекции. Его особенно заинтересовало сочетание классического и современного стилейWalker, John. 1982. National Gallery of Art, Washington. Harrison House, 149.. Как и в случае с большинством работ друзей в его собрании, «Девушка, поправляющая волосы» досталась ему по обмену: он отдал Кассат свою картину «Женщина, купающаяся в неглубокой ванне» 1886 годаDumas, Ann, Colta Ives, Susan Alyson Stein, and Gary Tinterow. 1997. The private collection of Edgar Degas. New York, New York: Metropolitan Museum of Art..
Доказательством того, что Дега владел и ценил эту картину, служит фотография его парижской квартиры, где работа висит в гостиной. Картина оставалась в коллекции Дега до его смерти в 1917 году.
Поскольку произведение Кассат сразу после выставки оказалось у Дега, многие ценители искусства ошибочно принимали «Девушку, поправляющую волосы» за работу самого Дега. Это подтверждается письмом Кассат к будущей покупательнице Луизин ХэвемейерBullard, Edgar John. 1972. Mary Cassatt: Oils and pastels. New York, New York: Watson-guptill, 44.:
Картина оставалась в коллекции Хэвемейер до её смерти в 1929 годуMatthews, Nancy Mowll. 1987. Mary Cassatt. New York, New York: Abrams in association with National Museum of American Art, Smithsonian Institution, 66.. После этого она прошла через Американскую художественную ассоциацию и в итоге оказалась в коллекции Честера Дейла в Национальной галерее искусств.
Композиция и анализ Картина «Девушка, поправляющая волосы» не соответствует привычному стилю Кассат, который отличался утончённой техникой и вниманием к деталям. Напротив, в этом произведении заметно большее внимание к рисунку, что свидетельствует о развитии Кассат как художницы в сторону более контролируемого подходаWhite, Barbara Ehrlich. 1996. Impressionists side by side: Their friendships, rivalries, and artistic exchanges. New York, New York: A.A. Knopf, 206.. С точки зрения сюжета картина перекликается с другими работами Кассат, изображая сцену из повседневной жизни. Однако художница выходит за рамки привычного, подчёркивая неловкость юной героиниSmith, Paul. 1995. Impressionism: Beneath the surface. New York, New York: Harry N. Abrams, Inc..
Кассат намеренно выбрала нетрадиционный объект для изображения — девушку, которую в то время могли счесть непривлекательной, почти грубой, похожей на служанку. Юная героиня, стоящая у туалетного столика, запечатлена в момент подготовки ко сну. Её левая рука лежит на затылке, придерживая косу, а правая занята её укладкой. Профиль девушки почти полностью обращён к зрителю, при этом приоткрытый рот и выражение лица передают усталость и даже некоторую глуповатость.
Естественность позы героини также необычна: она подчёркивает её застенчивость, что позволяет Кассат создать яркий и запоминающийся образ. Некоторые исследователи усматривают в этой позе отсылку к «Скованному рабу» Микеланджело, символизирующему состояние крайнего порабощения. Также высказывались предположения, что девушка размышляет о том, как её внешность будет воспринята мужским взглядом.
Экспериментальный подход Кассат проявляется и в смелом сочетании уродливого и прекрасного — технике, которую она переняла у Дега. Художница гармонично вписала непривлекательную модель в композицию, отличающуюся красотой формы, цвета и света.
Примечания
Категория:Картины Мэри Кэссетт Категория:Картины 1886 года Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства