23-й Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» в Сочи проходил с 3 по 10 июня 2012 года в гостинице «Жемчужина» и кинотеатре «Зимний театр». Жюри основного конкурса возглавлял кинорежиссёр и сценарист Владимир Хотиненко.
Фестиваль открылся кинокомедией Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит» с Александром Яценко и Евгением Сытым в главных ролях. Фильмом закрытия выступила детективная драма Рената Давлетьярова «Стальная бабочка».
Главного приза конкурса удостоилась мелодрама Павла Руминова «Я буду рядом». Приз за лучшую мужскую роль получил Азамат Нигманов («Конвой»), аналогичной награды за женскую роль удостоились Анна Михалкова и Яна Троянова («Кококо»). Премию за режиссуру получил Василий Сигарев («Жить»). Кинорежиссёр Карен Шахназаров также был награждён призом за вклад в российский кинематограф и киноиндустрию.
Ход фестиваля. Аналитика Официальная программа смотра была объявлена 3 мая 2012 года. Из 65 присланных фильмов в основную конкурсную программу вошло 14 картин, позднее её пополнило «Аварийное состояние» и «Стальная бабочка». В конкурсную программу короткометражных фильмов было включено 20 работ из 268 заявленных.
Уже на старте смотра прозвучали тревожные оценки состояния индустрии. Так, корреспондентка «Огонька» Диляра Тасбулатова напомнила, что «Кинотавр» знавал лучшие времена, когда в конкурсе было более двадцати фильмов, пять из которых претендовали «на звание шедевра», а ещё пять работ являлись качественными. Теперь же, по её словам, президент фестиваля Александр Роднянский констатирует очевидный факт кризиса, признавая презрительное и скептичное отношение зрителей к современному российскому кинематографу.
Историк кино Александр Шпагин в журнале «Искусство кино», признавая «ровный» профессиональный уровень конкурсных картин, увидел в них скорее признаки застоя ― все они имели предельно одинаковые родовые признаки, будто были сняты одним режиссёром, а реальность как таковая в них напрочь отсутствовала. Киновед Сергей Лаврентьев саркастично отмечает, что Роднянский «прекрасно и празднично имитирует кинопроцесс, которого в реальности нет». В то же время журналистка «Коммерсанта» Лидия Маслова считает, что отборочная комиссия продемонстрировала «широту взглядов», позволив уживаться в конкурсе фильмам «совершенно разных весомых категорий» и «разных кинематографических подходов».
Существенным фактором, повлиявшим на формирование программы, стало «право первой ночи» международных фестивалей. Кинокритик Виктор Матизен заметил, что в конкурсную программу не вошли новые фильмы Андрея Прошкина, Ренаты Литвиновой, Ивана Вырыпаева, Кирилла Серебренникова и Алексея Балабанова. Отсутствие этих имён, по его мнению, снизило представительность основного конкурса, где среди пятнадцати картин оказалось лишь три полнометражных кинодебюта («Аварийное состояние», «За Маркса…», «Дочь») и сразу шесть полисюжетных лент-альманахов, состоящих из нескольких коротких новелл («Рассказы», «Я тебя не люблю», «Белый мавр, или Интимные истории о моих соседях», «Аварийное состояние», «Пока ночь не разлучит», «Жить»). Кинообозревательница «Новой газеты» Лариса Малюкова видит притягательность жанра альманаха в том, что «для автора эта калейдоскопичность и является формой, определяющей содержание современного общества».
Выбор фильма Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит» в качестве фильма открытия Лидия Маслова сочла удачным, увидев в нём «очень уместный концептуальный жест» и «своевременную легализацию любительского, снятого на телефон кино». Позитивным фоном стало и изменение отношения к короткометражным работам. «Публика и авторы наконец осознали, ― констатирует Матизен, ― что короткий метр может быть не только учебной работой и презентацией авторских способностей снять нечто гораздо более длинное, а самостоятельным произведением наподобие литературной новеллы».
Центральное место в дискуссиях заняла драма Василия Сигарева «Жить». Лариса Малюкова охарактеризовала фильм как «чудовищно тяжёлую и трагическую фреску», признав его самой сильной работой конкурса. С этим мнением согласился Александр Шпагин, сравнивший режиссёрский прорыв Сигарева с прыжком, который совершил Элем Климов своей последней картиной «Иди и смотри». Сергей Лаврентьев обратил внимание на совпадение название ленты с работой Юрия Быкова, показанный на «Кинотавре» двумя годами ранее. Сам Сигарев отвечал на это следующим образом: «Наше „Жить“ и то „Жить“ ― это разные слова». Высоких оценок удостоился и альманах Михаила Сегала «Рассказы». Лариса Малюкова особо выделила в нём новеллу «Круговое движение», охарактеризовав её как «социальный анекдот о коррупционной поруке» и отметив остроумие и афористичность диалогов. Обозревательница радио «Свобода» Марина Тимашева согласилась с Малюковой, отметив, что короткие киноновеллы сложились в «цельное и серьёзное высказывание про общество, поколения и культуру в целом».
Противоположные оценки вызвал фильм Дмитрия Фикса «Белый мавр, или Интимные истории о моих соседях» ― если Екатерина Барабаш с сайта Forbes ограничилась сдержанной характеристикой («незатейливый рассказ о представителях среднего класса в кризисе среднего возраста»), то Лариса Малюкова, наоборот, считала, что попытка режиссёра выйти за пределы сериальной эстетики в жанровое кино с «вудиалленовской интонацией» вышла неудачной, натужной и наигранной. Режиссёрский дебют Всеволода Бенигсена «Аварийное состояние», по оценке корреспондентки газеты «Культура» Светланы Хохряковой, также продемонстрировал «куда более скромные способности» ― удалась лишь одна из трёх новелл. На противоположном стилистическом полюсе оказалось «Искупление» Александра Прошкина, основанное на повести Фридриха Горенштейна. Светлана Хохрякова отметила совершенно иной киноязык и литературный диалог, охарактеризовав режиссёра как представителя иной эпохи. С этой оценкой была солидарна Марина Тимашева, охарактеризовавшая «Искупление» как «ленту большого стиля».
Отмечая преобладание социальной тематики, Лидия Маслова заметила, что во второй половине фестиваля она чаще надламывается в комичном, нежели в серьёзном драматическом ключе. Марина Тимашева, развивая эту мысль, указала на боязнь российских режиссёров прямого высказывания и их склонность прятаться в «вечный стёб или чёрную комедию». Например, на середине фильма Алексея Мизгирёва «Конвой» повествование даёт «резкий крен в сторону мистики и триллера» из-за чего драматургия «начинает хромать на обе ноги». Подводя итоги смотра, кинокритик Андрей Плахов констатировал, что фестиваль «дал больше вопросов, чем ответов», и задался вопросом, существует ли ещё российская «новая волна» или она «размыта структурными перестройками и коммерческими соблазнами».
Объявление лауреатов кинофестиваля вызвало острую полемику. Присуждение главного приза мелодраме Павла Руминова «Я буду рядом» стало, по выражению Екатерины Барабаш, полной неожиданностью, сопоставимой со «знаменитой немой сценой в конце знаменитой пьесы»: фильм отсутствовал во всех прогнозах, а его «розовость» и декларированная одним из членов жюри установка «все персонажи ― хорошие» обернулись, с точки зрения критика, «такой упорной фальшью, что даже хорошая игра Марии Шалаевой не в состоянии её прикрыть». При этом, саму работу Шалаевой Тимашева признала «бриллиантом» фестиваля.
Картина «Жить» получила лишь премии за режиссуру (Василий Сигарев) и за операторскую работу (Алишер Хамидходжаев). Сам Сигарев отреагировал на присуждение наград своей ленте так: «Какой я режиссёр, я не учился на режиссёра, своими силами на коленке всё стал делать». Отсутствие призов у «Искупления» Марина Тимашева расценила как несправедливость в высшей степени. Опрос, проведённый Гильдией киноведов и кинокритиков России, вывел на первое место «Жить», а на второе ― «Рассказы». Этот выбор, по наблюдению Виктора Матизена, обозначил «пропасть между правдой и её фальсификатором». Марина Тимашева также описала резкую реакцию членов гильдии, которые, недовольные подсчётом, начали требовать переголосования.
Члены жюри
Основной конкурс
Владимир Хотиненко, режиссёр ― председатель. Анна Меликян, режиссёр. Бакур Бакурадзе, режиссёр. Николай Хомерики, режиссёр. Александр Котт, режиссёр. Алексей Федорченко, режиссёр. Программа «Кинотавр. Короткий метр»
Сергей Лазарук, киновед ― председатель. Евгений Гиндилис, продюсер. Елена Гликман, продюсер. Юлия Мишкинене, продюсер.
Конкурсная программа Информация предоставлена официальным сайтом «Кинотавра», а также сайтом «Кино-театр.ру».
Основной конкурс НазваниеРежиссёрСтранаАварийное состояниеВсеволод БенигсенБелый мавр, или Интимные истории о моих соседяхДмитрий ФиксДень учителяСергей МокрицкийДочьНаталья НазароваАлександр КасаткинЖитьВасилий СигаревЗа Маркса…Светлана БасковаИскуплениеАлександр ПрошкинКококоАвдотья СмирноваКонвойАлексей МизгирёвПока ночь не разлучитБорис ХлебниковПустой домНурбек ЭгенРассказыМихаил СегалСо мною вот что происходитВиктор ШамировСтальная бабочкаРенат ДавлетьяровЯ буду рядомПавел РуминовЯ не люблю тебяПавел КостомаровАлександр Расторгуев
Программа «Кинотавр. Короткий метр» НазваниеРежиссёрСтранаGQАндрей МерзликинАвторский методИван ШахназаровВика, Венера, пододеяльникОмари ЗверковДень ПобедыИгорь ГринякинДорога наТаисия ИгуменцеваКороткая юбкаПавел ОрешниковКошка, мишка и лисаЕкатерина ТелегинаМальчикиИлья КазанковНоги — атавизмМихаил МестецкийОгонь, вода и медные трубыИгорь КороткийПесня механической рыбыФилипп ЮрьевПравдаЕвгений БялоПроклятиеЖора КрыжовниковРыбалкаРоберт ДэфСвязь вещейМаксим ЗыковСказание о нас с ЕвгениейАнтон БильжоТрещинаАнатолий ПухальскийТрубач и куклаИлья УчительХарактерыРуми ШоазимовШлюхаДмитрий Суворов
Внеконкурсные показы
Программа «Кино на площади» НазваниеРежиссёрСтрана8 первых свиданийДэвид ДодсонАлександр МаляревскийАвгуст. ВосьмогоДжаник ФайзиевВысоцкий. Спасибо, что живойПётр БусловИван Царевич и Серый ВолкВладимир ТоропчинМамыЕвгений АбызовСарик АндреасянАлан БадоевДмитрий ДюжевАшот КещянКирилл КозловТихон КорневКарен ОганесянЭльдар СалаватовМатчАндрей МалюковО чём ещё говорят мужчиныДмитрий ДьяченкоШпионАлексей Андрианов Программа «Летний вечер в Сочи» НазваниеРежиссёрСтранаШире шаг, маэстро!Карен ШахназаровМы из джазаКарен ШахназаровКурьерКарен ШахназаровГород ЗероКарен ШахназаровСныКарен ШахназаровАлександр БородянскийАмериканская дочьКарен ШахназаровЯды, или Всемирная история отравленийКарен ШахназаровИсчезнувшая империяКарен ШахназаровБелый тигрКарен Шахназаров
Программа «Кино обетованное» НазваниеОригинальное названиеРежиссёрСтранаНадав ЛевитанБезумная земляДрор Шауль Программа «Год Германии на „Кинотавре“» НазваниеОригинальное названиеРежиссёрСтранаПаулинаЛинн КеслерМухиСюзанна Мария ХемпельЦентробежная силаМария Элиза ШнайдтАлександра ВесоловскиДомДавид БуобАрмадингенФилип КэсборерКак добраться до ЛуныАня ШтрукСимфония дураковФолькер Хойман Награды Информация предоставлена сайтом Internet Movie Database:
Главный приз «Я буду рядом», режиссёр Павел Руминов Лучший дебют «Дочь», режиссёры Наталья Назарова, Александр Касаткин Лучшая мужская роль Азамат Нигманов, «Конвой» Лучшая женская роль Анна Михалкова, «Кококо» Яна Троянова, «Кококо» Премия за режиссуру Василий Сигарев, «Жить» Приз имени Григория Горина за лучший сценарий Михаил Сегал, «Рассказы» Приз имени Микаэла Таривердиева за лучшую музыку к фильму Александр Маноцков, «Конвой» Приз Гильдии киноведов и кинокритиков России «Жить», режиссёр Василий Сигарев Премия за операторскую работу Алишер Хамидходжаев, «Жить» Диплом Гильдии киноведов и кинокритиков России «Рассказы», режиссёр Михаил Сегал Приз конкурса «Кинотавр. Короткий метр» «Ноги — атавизм», режиссёр Михаил Местецкий Диплом конкурса «Кинотавр. Короткий метр» «Дорога на», режиссёр Таисия Игуменцева «Авторский метод», режиссёр Иван Шахназаров Приз Гильдии киноведов и кинокритиков России конкурса «Кинотавр. Короткий метр» «Ноги — атавизм», режиссёр Михаил Местецкий
Кинорежиссёр Карен Шахназаров был удостоен приза за вклад в российский кинематограф и киноиндустрию.
Примечания