«Хлебное поле» () — картина английского художника Джона Констебла (1776—1837), написанная в его мастерской в период с января по март 1826 года. Хранится в Национальной галерее в Лондоне.

На полотне изображена дорога, ведущая из Ист-Бергхолта в Дедем (графство Эссекс), и мальчик-пастух, пьющий воду из водоёма в летний зной. Местность, запечатлённая на картине, — это дорога Фен-лейн, хорошо знакомая художнику. Сам Констебл называл это произведение «Мальчик, пьющий воду».

По совету друга Констебла, ботаника Генри Филлипса, деревья и растения на картине были изображены с максимальной точностью. Констебл заказал гравёру Дэвиду Лукасу изготовление гравюр с этой картины для книги «Различные пейзажные сюжеты, характерные для английских видов», впервые вышедшей в свет в июле 1830 года. Искусствовед Энтони Бейли считает, что «Хлебное поле» «открыло ворота, через которые множество людей вошло в мир пейзажей Констебла». Картина экспонировалась в Королевской академии художеств в апреле 1826 года под названием «Пейзаж: Полдень», а также выставлялась в Париже с начала ноября 1826 года до весны 1828 года. Работа получила высокую оценку, однако покупателя для неё не нашлось. После смерти художника были собраны средства для приобретения полотна в коллекцию Национальной галереи.

Композиция На картине изображён юный пастух. Мальчик в красном жилете пьёт воду из водоёма, отдыхая от работы в жаркий летний полдень; он снял головной убор. На картине изображена дорога Фен-лейн, хорошо знакомая художнику. Ещё школьником он часто ходил по ней: это был кратчайший путь из Ист-Бергхолта через мост Нью-Фен-бридж и реку Стаур к школе в Дедеме.

Работа над картиной велась с января по март 1826 года в лондонской мастерской Констебла. Сам художник называл ее «Мальчик, пьющий воду» и рассчитывал, что она станет его главной выставочной работой того года. По размеру полотно сопоставимо с картиной «Шлюз» — работой, которая изначально задумывалась как парная к «Хлебному полю».

Констебл создал подготовительный эскиз маслом меньшего размера (он сохранился до наших дней), позволяющий проследить процесс работы над картиной. На заднем плане эскиза отсутствуют фигуры мальчика и животных. В отличие от окончательной версии картины, здесь нет засохших деревьев. Художник также выполнил этюд с изображением ослицы и её жеребёнка; сейчас он хранится в лондонском Музее Виктории и Альберта. Сведений о натурных эскизах, сделанных непосредственно на месте событий, не сохранилось.

Констебл стремился к максимальной ботанической точности при написании картины. 1 марта 1826 года его друг, ботаник Генри Филлипс, написал художнику письмо с советами о том, как следует изображать растения. Филлипс отмечал: «Думаю, на вашей зелёной дороге запечатлён июль. В это время года цветут все высокие травы: меч-трава, рогоз, ворсянка. Белый вьюнок свисает цветами с ветвей живой изгороди; на склонах у изгородей цветут дикая морковь и болиголов, а также купырь, частуха и прочие… цветут ежевика, мак, мальва, чертополох, хмель…» Деревья также были выписаны тщательно. Художник был всецело поглощён работой над полотном; в письме к своему другу Джону Фишеру он признавался: «Я ни о ком не мог думать и ни с кем не мог говорить. Я чувствовал себя как один мой знакомый в битве при Ватерлоо: он рассказывал, что не смел повернуть голову ни вправо, ни влево — смотрел только прямо перед собой, — думая лишь о самом себе».

Деревня Хайем, изображённая на заднем плане, на самом деле не видна с этой дороги. Сын художника, Чарльз Голдинг Констебл, после смерти отца утверждал, что такого вида на церковь в Хайеме в действительности не существовало. Вероятно, на поле изображена пшеница; она показана в полный рост — высотой вровень с воротами в конце дороги. Для современников, видевших картину при жизни художника, пшеница служила символом мира, плодородия и достатка. По-видимому, Констебл использовал для «Хлебного поля» элементы из своих более ранних работ: дерево на картине очень напоминает дерево с полотна «Опушка леса» (ок. 1816 г.), а мальчик — в синем шейном платке, чёрной шляпе и красном жилете — изображён также на картине «Дорога у Флэтфорда» (ок. 1810).

По мнению искусствоведа Майкла Розенталя, картина «Хлебное поле» является характерным образцом живописной манеры Констебла, достигшей своего расцвета к 1828 году. После 1822 года художник работал преимущественно в своей лондонской мастерской, что сместило акцент с реализма на то, какое эмоциональное и чувственное воздействие картина оказывает на зрителя. В этом произведении нашла отражение ностальгия Констебла по сельскому Саффолку его юности — краю, который, как он считал, был безвозвратно утрачен.

Гравюра работы Лукаса

Констебл заказал гравёру Дэвиду Лукасу изготовление печатных форм по этой картине для книги «Различные пейзажные сюжеты, характерные для английских видов». Книга вышла в свет в июле 1830 года. Увидев оттиски «Хлебного поля» и «Шлюза», выполненные Лукасом, Констебл сказал ему: «Теперь… для меня померк даже тот единственный луч солнца, что ещё теплился в душе. Я не могу смотреть на эти два свидетельства — столь лестных для меня, но напоминающих о моей необычной, отмеченной особым знаком судьбе, — без самых болезненных чувств».

В 1834 году, страдая от депрессии и, по-видимому, испытывая ревность к успеху гравюр «Шлюз» и «Хлебное поле», Констебл поссорился с Лукасом и жаловался, что его работы больше не приносят ему радости. Он говорил своему другу Лесли: «Две прекрасные гравюры работы Лукаса выставлены в витринах, но для меня — по крайней мере, в искусстве — погас всякий солнечный свет. Стоит ли… удивляться тому, что я пишу сплошные бури?» Позднее он принёс Лукасу извинения.

После смерти Констебла Джеймс Брук Пулхэм, его бывший ученик, без разрешения взял из дома художника гравюры Лукаса «Хлебное поле» и «Шлюз». Это причинило семье художника сильные переживания. Эти гравюры получили широкую известность в викторианскую эпоху, став доступными для публики — в отличие от оригинальных полотен маслом, хранившихся в Национальной галерее.

Приобретение Национальной галереей В 1837 году друг Констебла, Чарльз Роберт Лесли, занялся организацией приобретения одной из работ художника для национального собрания; покупку должна была осуществить группа подписчиков — «Комитет друзей и почитателей» под председательством портретиста Уильяма Бичи. Изначально комитет рассматривал возможность покупки картины Констебла «Солсберийский собор с лугов», но от этого варианта отказались, так как манера исполнения полотна показалась «слишком смелой». Картина «Хлебное поле» была оценена в 300 гиней (315 фунтов стерлингов в ценах 1837 года). Необходимые средства были собраны, и в декабре 1837 года Национальная галерея приняла картину в своё собрание</ref>.

«Хлебное поле» стало первым произведением Констебла, проданным после его смерти в 1837 году, и в течение десяти лет — вплоть до приобретения Национальной галереей у Роберта Вернона картины «Ферма в долине» — оставалось единственным полотном художника в национальном собрании. По состоянию на февраль 2022 года картина не выставляется в залах галереи.

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Пейзажи 1826 года Категория:Пейзажи Джона Констебла Категория:Пейзажи из собраний Лондонской национальной галереи Категория:Эссекс в живописи Категория:Крестьяне в живописи