«800 раз одинок. День с кинематографистом Эдгаром Райцем» () — немецкий документальный фильм режиссёра Анны Хепп 2019 года, её полнометражный дебют. Мировая премьера состоялась 6 сентября 2019 года на 76-м Венецианском кинофестивале в программе Venezia Classici. Немецкая премьера прошла 23 октября 2019 года на Хофских кинодня́х, в немецкий прокат картина вышла 5 марта 2020 года.
Содержание Начинающая режиссёр Анна Хепп встречается с признанным немецким режиссёром Эдгаром Райцем, представителем нового немецкого кино. Разговоры двух кинематографистов проходят в историческом эссенском кинотеатре Lichtburg и на озере Бальденай; Райц рассказывает о своей жизни, о понимании искусства и о собственном, подчас философском взгляде на вещи.
Трезво, точно и критично он размышляет о своём пути — при том что в центре у него всегда стоит не он сам, а его искусство. Речь идёт о трудности вырваться из консервативного католического родительского дома и выбрать художественное поприще, о возникновении Оберхаузенского манифеста, о риске использовать воспоминания семьи и свои собственные как материал для фильмов, о критике немецкого телевидения и о проблемах с телередакторами, которые, невзирая на его многолетний опыт, обязали его подготовить одиннадцать вариантов сценария для шестисерийной «Родины 3».
Райц рассказывает и о профессиональном и личном крахе после фильма «Ульмский портной», которому после разгромной рецензии в журнале Der Spiegel в 1978 году был закрыт путь к кассовому успеху. После этой неудачи и одновременного расставания с женой деморализованный Райц в свои сорок шесть подумывал начать профессиональную жизнь заново. В этот тяжёлый для себя период он обратился к родному Хунсрюку, и следствием стал вышедший в 1984 году первый фильм международно известного цикла «Родина».
Наряду с Райцем перед камерой и в центре фильма находится и сама Анна Хепп — как знаток и почитательница его творчества. В начале она говорит, что не может отделить режиссёра от его фильмов: каждого персонажа, созданного Райцем, она проецирует на него самого. По ходу картины объясняется и её название: стоя на сцене и глядя в пустой зал эссенского Lichtburg, собеседники размышляют о культуре кино и о положении зрителя во время сеанса. Райц замечает, что в кинозале благодаря сеансу восемьсот одиноких людей становятся общностью — отсюда «восемьсот раз одинок».
Художественные средства Между снятыми в чёрно-белом и цветном изображении разговорами Хепп и Райца, его рассказами и эпизодами без диалогов время от времени вставлены фрагменты работ Райца — «Трапезы», «Родина. Немецкая хроника», «Вторая родина. Хроника юности» и короткометражки «Сюзанна танцует». К этому добавляются детальные планы, съёмка замедленной и ускоренной камерой, кадры под инструментальную музыку. Некоторые члены съёмочной группы тоже появляются в кадре в постановочных и документальных эпизодах или включаются в разговор.
Своё обращение к таким средствам Хепп объясняла в беседе с изданием Münchner Feuilleton: сделать видимым само кинопроизводство было для неё важно с самого начала, поскольку Райц олицетворяет именно делание фильмов — в этом его страсть, и всё его занятие сосредоточено на работе, а не на собственной персоне. Кроме того, ей хотелось играть и экспериментировать, чтобы создать контрасты и неожиданностьThomas Lassonczyk. «800 Mal einsam» — Dokumentarfilm über Edgar Reitz // Münchner Feuilleton, 26 февраля 2020. (нем.).
Производство Портрет Райца был снят стартапом Хепп Portrait Me при финансовой поддержке Фонда кино и медиа земли Северный Рейн-Вестфалия, Управления поддержки кино (FFA) и Куратория молодого немецкого кино. Съёмки проходили с 29 сентября по 1 октября 2017 года в эссенском кинотеатре Lichtburg и на озере Бальденай. Прокатчик déjà-vu film выпустил картину 5 марта 2020 года в отдельных немецких кинотеатрах авторского кино«800 Mal Einsam — Ein Tag mit dem Filmemacher Edgar Reitz» на сайте прокатчика déjà-vu film. (нем.).
Критика Отзывы немецкоязычной прессы разделились, причём спор шёл не о самом Райце, а о манере Хепп.
Патрик Веллински на Deutschlandfunk Kultur назвал фильм очень трогательным кинематографическим приближением к РайцуPatrick Wellinski. Das klassische Erzählkino dominierte den Lido // Deutschlandfunk Kultur, 7 сентября 2019. (нем.)Patrick Wellinski: Das klassische Erzählkino dominierte den Lido – 76. Filmfestspiele in Venedig , Deutschlandfunk Kultur, 7. September 2019. Бернхард Блёхль в Süddeutsche Zeitung определил картину как философски-занимательное, умное и эстетичное эссеBernhard Blöchl. Monster im Kopf // Süddeutsche Zeitung, 27 октября 2019. (нем.). Сильвия Халленслебен в Der Tagesspiegel находила несколько нелепым подражание стилистическим особенностям работ самого Райца, но считала, что это не вредит красоте и точности необычного портрета, в ясных словах и образах обсуждающего центральные вопросы искусства и жизниSilvia Hallensleben. Filme können Freundschaften kosten // Der Tagesspiegel, 5 марта 2020. (нем.). Хартвиг Тегелер на Deutschlandfunk тоже упрекал фильм в натужном подражании ранним работам Райца, но называл его увлекательным — за то, что он даёт режиссёру пространство вспоминать и осмыслять себя и своё творчествоHartwig Tegeler. Der andere Heimatbegriff // Deutschlandfunk, 2 марта 2020. (нем.).
Ульрих Зонненшайн в epd Film объяснял приёмы фильма как осознанные: изображение застревает, замирает, переходит в замедленную, а затем в ускоренную съёмку, отдельные фразы повторяются, дробятся и ритмизуются, — и зрителю не сразу становится ясно, что здесь воспроизводятся принципы ранних короткометражек Райца, то есть форма приближается к своему предметуUlrich Sonnenschein. Kritik zu 800 Mal einsam // epd Film, 21 февраля 2020. (нем.).
Противоположной точки зрения держалась Эстер Бусс в Filmdienst: по её мнению, в отличие от спокойного Райца фильм Хепп беспокоен — постоянно видны пробегающие техники, микрофонные удочки, камеры, кабели, и эти элементы становятся всё навязчивее, теряя внятный мотивEsther Buss. 800 Mal einsam — Ein Tag mit dem Filmemacher Edgar Reitz // Filmdienst. (нем.). Михаэль Мейнс на Programmkino.de сожалел, что Райцу и его работам не отдано больше места: сила фильма, считал он, именно в моменты полного сосредоточения на героеMichael Meyns. // Programmkino.de. (нем.). Давид Штайниц в Süddeutsche Zeitung также находил присутствие постановщицы избыточнымDavid Steinitz. Grantler und Schelm // Süddeutsche Zeitung, 4 марта 2020. (нем.). Симон Хаук на Kino-Zeit признавал замысел честолюбивым и не сводимым к «модно ориентированной посредственности», но считал фильм бесцветным и лишённым остротыSimon Hauck. 800 mal einsam // Kino-Zeit. (нем.), а Свантье Зеберг на kunstundfilm писала, что всё выглядит слишком импровизированным и манернымSwantje Seberg. Anna Hepp: 800 mal einsam // kunstundfilm.de, 3 марта 2020. (нем.).
Томас Лассончик в Münchner Feuilleton воспринимал картину как сознательно неконвенциональную документалистику: в ней не перечисляются даты и факты и не выстраиваются подряд куски интервью, а атмосферные кадры под сферические звучания дают зрителю время осмыслить услышанное. Приёмы Хепп он оценивал высоко, называя фильм достойным и визуально впечатляющим памятником режиссёруThomas Lassonczyk. Münchner Feuilleton, 26 февраля 2020. (нем.).
Награды 2019 — номинация на приз Venezia Classici Award в категории «Лучший документальный фильм о кино» на Венецианском кинофестивале. Примечания
Ссылки
800 Mal Einsam на сайте filmportal.de (нем.)
Категория:Фильмы 2019 года Категория:Документальные фильмы Германии Категория:Документальные фильмы о кино Категория:Фильмы Германии 2019 года