Кёльнская группа () — свободное объединение независимых кинематографистов из Кёльна, существующее с 1990-х годов.
Обозначение придумал в 1997 году писатель и кинокритик Петер Нау, когда пригласил ряд независимых кёльнских авторов из окружения киноклуба 813 и Кёльнского дома кино в берлинский кинотеатр «Арсенал» на показ их работ. Нау сознательно соотнёс их эстетику и способ работы с Новой мюнхенской группой 1960-х годов. К ядру группы кинокритик Ханс Шифферле относил Бернхарда Марша, Райнера Кнеппергеса, Маркуса Мишковского, Кая Марию Штайнкюлера и Кристиана Мразека; киновед Марко Абель добавлял к нему монтажёра и режиссёра Юкку Шмидта, а также режиссёров и актёров Пита Фукса и Якоба Хюфнера.
Особенности Участники группы не следуют какой-либо совместно сформулированной эстетической или содержательной программе. В отличие от Берлинской школы, вокруг их работ не сложилось и постоянного дискурса, который сопровождал бы, толковал и оценивал их в печати. Тем не менее в фильмах Кёльнской группы обнаруживается ряд общих черт:
предпочтение жанров комедии и роуд-муви; общая географическая привязка к Кёльну и окрестностям как месту съёмок и месту действия; антипсихологизм: герои, как правило, лишены предыстории, внутренних конфликтов, семейных и социальных связей; особая роль речи. Язык используется не для передачи зрителю сведений и не для продвижения сюжета, а как комедийная языковая игра: любительское, спонтанное говорение — «говорение как радостное занятие», по выражению Кнеппергеса, — либо, наоборот, деревянная речь готовыми формулами подхваченных откуда-то дискурсовVolker Hummel. Kein Mädchensport. Der Außenseiterregisseur Rainer Knepperges im Gespräch // Der Freitag, 25 августа 2006. (нем.). Идентичность героев определяется не прошлым и памятью, а сиюминутностью речи как действующего дискурса, которому они более или менее подчинены; организация работы, идущая вразрез с принятыми в отрасли: важные участки поручают друзьям и знакомым, а не «профессионалам», что даёт долголетние сработавшиеся команды. Операторы Каве Вакиль и КаПе Шмидт отвечают за изображение многих фильмов группы с начала 1990-х годов; сами режиссёры нередко играют в собственных и чужих картинах; сознательное размывание границ между авторством, сценарной работой, режиссурой, продюсированием и актёрской игрой: сюжет и драматургия часто складываются уже в ходе подготовки и съёмок — при выборе натуры, исполнителей, костюмов, автомобилей; обращение к общим кинематографическим образцам, прежде всего к авторам Новой мюнхенской группы — Клаусу Лемке, Рудольфу Томе, Май Шпильс, Вернеру Энке. Лемке сыграл гостевую роль в фильме «Новички» (2005) и стал героем короткого оммажа «Inside Lemke» (2007), а голос Энке звучит в короткометражке «Wohnhaft» (2004); настойчивое отстаивание художественной независимости: все работы сняты без участия телеканалов, на относительно малые средства, иногда при поддержке фондов Северного Рейна-Вестфалии.
Эстетическая позиция Авторов группы объединяет скептическое, вплоть до отвергающего, отношение к манере работы и эстетике современного немецкого мейнстрима — кинематографического и телевизионного. Сознательно заигрывая с любительской, трешевой и ретро-эстетикой и соединяя это с осознанной кинематографической позицией и основательным знанием кино, они ищут подрывной потенциал, который вместе со стилизованной позой аутсайдера и десперадо должен вернуть кино утраченную творческую силу.
Прокат и оценки Фильмы группы регулярно идут на немецких и международных кинофестивалях, а также — в подборках, составляемых самими авторами — в программных кинотеатрах и киномузеях. Отдельные короткометражки распространяет Гамбургское агентство короткометражного кино, они доступны для показа перед основным фильмом.
Американский киновед Марко Абель относит работы группы к андеграундному кино, точнее — к «малому кинематографу» в смысле Жиля Делёза, оговариваясь, что сами участники не считают себя ни авангардным движением, ни носителями эстетических или политических стратегий андеграунда.
Ханс Шифферле писал, что в Кёльне уже почти четверть века существует одна из самых живых киносред Германии, сложившаяся главным образом вокруг киноклуба 813, и что в ней, как когда-то во французской «новой волне», взаимно проникают все стороны увлечённости кино.
Избранная фильмография Основной корпус группы составляют короткометражные фильмы; ниже — полнометражные картины, вышедшие в прокат.
1996 — Happy Weekend, режиссёр Эдди Херцог 2001 — Westend, режиссёры Маркус Мишковский и Кай Мария Штайнкюлер 2003 — Не научная фантастика / Kein Science Fiction, режиссёр Франц Мюллер 2005 — Новички / Die Quereinsteigerinnen, режиссёры Райнер Кнеппергес и Кристиан Мразек 2009 — Любовь детей / Die Liebe der Kinder, режиссёр Франц Мюллер 2013 — Ганс Дампф / Hans Dampf, режиссёры Юкка Шмидт и Кристиан Мразек 2014 — Худший сценарий / Worst Case Scenario, режиссёр Франц Мюллер 2015 — Счастливый час / Happy Hour, режиссёр Франц Мюллер 2023 — Дневники Адама и Евы / Die Tagebücher von Adam und Eva, режиссёр Франц Мюллер
Награды (избранное) 2003 — категория «особо ценный» Комитета по оценке фильмов в Висбадене за короткометражку «Tour Eifel» Райнера Кнеппергеса 2010 — «Золотая Лола» Немецкой кинопремии за короткометражный фильм и категория «особо ценный» за «Underground Odyssey» Христоса Дассиоса, Ули Гроса и Роберта Наккена 2015 — «Золотая Лола» за короткометражный фильм «On Air» Роберта Наккена 2017 — первая премия конкурса Северного Рейна-Вестфалии на Оберхаузенском кинофестивале за короткометражку «Der Wechsel» Мишковского и Штайнкюлера
Курьёзы Талисман группы — «Харальт, овца», набитое чучело, которое кёльнский критик и куратор Ханс-Дитер Делькус проносит через кадр во множестве их фильмов. Число 813 — отсылка к любимой книге Франсуа Трюффо «813» Мориса Леблана и к самому киноклубу — появляется в какой-нибудь сцене во многих картинах группы.
Литература
Примечания
Ссылки на сайте «Кёльн в кино»
Категория:Кинематограф Германии Категория:Направления в кино Категория:Появились в 1990-е годы в Германии