Совместное производство (или копродукция, англ. co-production) — это совместное предприятие между двумя или более различными кинокомпаниями с целью производства фильмов, телевизионных программ, разработки видеоигр и т. д. В случае международного совместного производства в создании продукта участвуют кинокомпании из разных стран (обычно две-три).

Копродукция также может относиться к способу оказания услуг, при котором они создаются пользователями частично или полностью.

История и преимущества

Журналист Марк Лоусон указывает на первое использование этого термина в контексте радиопроизводства в 1941 году, хотя программа, о которой идет речь — «Children Calling Home» («Дети зовут домой»), «представленная в результате сотрудничества Канадской радиовещательной корпорации (CBC), американской NBC и Би-би-си и транслировавшаяся одновременно во всех трех странах», — впервые вышла в эфир в декабре 1940 года.

После Второй мировой войны план Маршалла запретил американским кинокомпаниям вывозить прибыль от проката фильмов из европейских стран в виде иностранной валюты. В результате несколько кинокомпаний открыли студии и производственные филиалы в таких странах, как Великобритания и Италия, чтобы использовать свои «замороженные фонды».

Чтобы тратить эту прибыль в Англии, кинокомпании нанимали необходимое число британских кинотехников и актеров для соответствия критериям британского производства и получения выгоды от сбора Эйди.

В то же время граждане США, работавшие за пределами страны в течение 510 дней в период из 18 месяцев, освобождались от уплаты налогов Налоговой службой США на свои доходы. Хотя эта схема разрабатывалась для помощи американским гуманитарным работникам, восстанавливавшим разрушенные во Второй мировой войной страны, агенты выяснили, что голливудские актеры, режиссеры и сценаристы могут претендовать на налоговый вычет, работая за пределами США в течение того же срока.309 F.2d 51

Международная кинокопродукция была очень распространена в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах между итальянскими, западногерманскими, испанскими и французскими компаниями. Примером тому служат большинство спагетти-вестернов и фильмов в жанре пеплум, представлявших собой испано-итальянские копродукции, которые обычно снимались итальянскими режиссерами с равным участием испанских и итальянских актеров на фоне пейзажей южной Испании. Благодаря всемирной популярности голливудских звезд их привлекали для обеспечения солидной аудитории по всему миру, включая Соединенные Штаты. Относительно низкие производственные затраты и высокие кассовые сборы этих картин часто приводили к прямым инвестициям Голливуда в неамериканские студии и продюсеры, такие как компания Дино Де Лаурентиса. Примером такого панъевропейского проекта стал фильм «Остров сокровищ» (1972), созданный Великобританией, Францией, Германией, Италией и Испанией с участием американского режиссера Орсона Уэллса.

Для получения статуса итальянского фильма картине требовался либо итальянский режиссер или оператор, по меньшей мере два итальянских актера в заметных ролях и обработка пленки в итальянской кинолаборатории.Pink, Sidney So You Want to Make Movies: My Life as an Independent Film Producer Pineapple Press; 1989 Актер и режиссер Мел Уэллс вспоминал, что в 1960-х и 1970-х годах правительство Испании выделяло продюсерам средства на основе бюджета фильма, тогда как Италия — на основе кассовых сборов, однако правительство могло вмешиваться в производственный процесс при желании.p.274 Paul, Louis Mel Welles Interview Tales from the Cult Film Trenches: Interviews with 36 Actors from Horror, Science Fiction and Exploitation Cinema McFarland, 06/09/2007

Первыми европейскими странами, подписавшими соглашение о совместном кинопроизводстве, стали Франция и Италия в 1949 году. В период с 1949 по 1964 год эти две страны выпустили 711 совместных фильмов.p. 55 Bergfelder, Tim International Adventures: German Popular Cinema and European Co-productions in the 1960s Berghahn Books, 01/01/2005

Из-за высокой стоимости кинопроизводства многие фильмы вне США являются международными копродукциями. Например, фильм «Амели» снят во Франции с участием французских актеров, но многие сцены снимались на немецкой киностудии в Германии, а постпроизводством занималась немецкая кинокомпания.Jean-Pierre Jeunet, director's commentary on Amelie DVD. Международное совместное производство открывает новые рынки для фильмов и телепрограмм и способно повысить объем качественной продукции за счет объединения инвестиций.DCITA (Department of Communications, Information Technology and the Arts) в сотрудничестве с AFC (Australian Film Commission). 2001. Review of the Australian Official Coproduction Program.

Официальные совместные проекты становятся возможными благодаря межгосударственным соглашениям. Такие соглашения преследуют экономические, культурные и дипломатические цели. Главная привлекательность официальной копродукции для кинематографистов заключается в том, что проект получает статус национального в каждой из стран-партнеров и может рассчитывать на льготы, доступные для местной индустрии. Среди преимуществ могут быть государственная финансовая поддержка, налоговые льготы и включение в квоты на телевизионное вещание внутри страны. Международные копродукции также возникают вне рамок официальных соглашений — например, со странами, не имеющими соответствующих договоров, или для проектов, не удовлетворяющих критериям официальной копродукции.

Директор по дубляжу Мики Нокс вспоминал, что для привлечения американских долларов и британских фунтов многие страны за бывшим железным занавесом предлагали продюсерам выгодные условия. В обмен на долю от прибыли или разовую выплату принимающая страна брала на себя большинство местных расходов, а сам фильм часто титровался как копродукция.p.283 Knox, Mickey The Good, the Bad, and the Dolce Vita 2004 Nation Books

Во многих случаях копродукция выступает ответом на вызовы интернационализации со стороны стран с небольшими производственными секторами, стремящихся сохранить жизнеспособную индустрию и создавать культурно специфический контент для национальной аудитории. Однако эти двойственные цели также порождают внутреннее напряжение в национальных кино- и телеиндустриях. Хотя соглашение о копродукции может предоставить больше ресурсов, международный проект рискует оказаться менее близким целевой аудитории по сравнению с чисто местным контентом.

Классификация

Рено и Литман ввели термины «стратегия копродукции» и «международное совместное производство». Первый основан на американском опыте конца 1970-х — начала 1980-х годов, когда американские компании сокращали иностранное участие, предпочитая внутреннее производство или сотрудничество с отечественными студиями. Термин же «международное совместное производство» используется для обозначения ситуаций, когда компании из США работали с зарубежными партнерами для решения специфических задач.Renaud, J.L. and Litman, B.R. 1985. "Changing Dynamics of the Overseas Marketplace for TV Programm

Балтрушат вводит понятия «официальной» и «неофициальной» копродукции, которые различаются наличием или отсутствием официального межправительственного соглашения.Baltruschat, D. 2013. "Co-productions, Global Markets and New Media Ecologies." In Transnational Cinema in Europe, edited by M. Palacio, and J. Türschmann, 11–23. Vienna: LIT.

Преимущества международного совместного производства

Как реакция на интернационализацию, копродукция имеет как плюсы, так и минусы. Опрос канадских международных и внутренних совместных предприятий 1996 года выделил следующие преимущества: возможность объединения финансовых ресурсов; доступ к льготам и субсидиям правительства партнера; доступ к рынку партнера или на третий рынок; доступ к конкретному проекту, инициированному партнером; доступ к желаемой локации или более дешевым ресурсам; культурные преимущества; возможность перенять опыт партнера.

Издержки международного совместного производства

Дискуссии вокруг международных копродукций сосредоточены вокруг риска утраты культурной специфики для каждой из стран-участниц. Интернационализация порождает противоречия в вопросах затрат, выгод и упущенных возможностей. Например, в Австралии исследователи О’Реган и Уорд утверждали, что приток зарубежных проектов на Голд-Кост в Квинсленде в 1990-х создал серьезный вызов для местных производителей. Столкнувшись с ним, локальным игрокам пришлось учиться тому, «как интернационализировать производство местных фильмов и телепрограмм для удержания и наращивания рыночной доли, и как разрабатывать новые модели финансирования, сочетающие внутренние и внешние источники».O'Regan, Tom and Susan Ward. 2006. "Experimenting with the Local and Transnational: Television Drama Production on the Gold Coast." Continuum: Journal of Media & Cultural Studies, 20(1): 17. Одним из подходов стало создание «местного производства с явной международной ориентацией». Однако с этим согласны не все. Так, идея о том, что Австралия должна производить больше «оторванной от конкретной территории» продукции (вроде фэнтези и научной фантастики), вызвала беспокойство в некоторых кругах индустрии.

В Австралии высказывались мнения, что узкое определение «местного контента» ограничивает возможности страны в работе с международными партнерами. Джулия Хаммет-Джамарт анализирует подходы Франции и Австралии к этому вопросу и утверждает, что буквальное понимание австралийской культуры оказалось «враждебным коллаборативной природе кинопроизводства и, в частности, международной копродукции».Hammett-Jamart, Julia. 2004. "Regulating Diversity: Cultural Diversity, National Film Policy and the International Coproduction of Films." Media International incorporating Culture and Policy, no. 111: 46-62.

Канадское исследование показало, что телевизионные проекты в рамках внутренних совместных предприятий демонстрировали себя лучше, чем международные. Тем не менее, для крупнобюджетных проектов внутренние совместные предприятия не стали жизнеспособной альтернативой международным. В более поздней работе по копродукции в Австралии авторы выделили финансовое объединение как главное преимущество, а возросшие затраты на координацию — как наибольший недостаток. Это указывает на то, что копродукция лучше подходит для крупнобюджетных проектов (преимущественно полнометражного кино), требующих больших капиталовложений, но не несут таких же удельных координационных издержек, как малые проекты.

Правительственные органы отчетливо осознают эти проблемы. Обзор правил австралийской копродукции признает противоречия между культурными и экономическими целями и утверждает, что «требование преимущественно экономического или культурного характера программ свяжет программу по рукам и ногам и снизит ее эффективность в достижении любой из целей».

Примечания

Категория:Терминология кино и видео