Анна Манья́ни (; ) — итальянская актриса, одна из наиболее значимых фигур итальянского кинематографа XX века. Достигла мировой славы благодаря органичному исполнению трагикомических ролей женщин из низших слоёв общества в фильмах режиссёров-неореалистов. Первая итальянская актриса, удостоенная «Оскара» за лучшую женскую роль. Обладательница премий «Золотой глобус», BAFTA, «Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля и других престижных наград.
Биография
Юные годы Существуют разногласия относительно её точного места рождения и происхождения. Одни версии говорят о её римском рождении, другие — о египетскомInternational Dictionary of Films and Filmmakers — 3: Actors and Actresses, St. James Press (1997). Режиссёр Франко Дзеффирелли, утверждавший, что хорошо знал её, в своей автобиографии написал, что она появилась на свет в Александрии, Египет, у матери итало-еврейского происхождения и отца-египтянина. По его словам, она стала «римлянкой» лишь позже, когда бабушка по материнской линии увезла её и воспитала в римских трущобахZeffirelli: An Autobiography, Weidenfeld & Nicolson (1986) p. 78. Исходя из других источников, мать отказалась от неё и уехала в Египет, что, возможно, способствовало возникновению неясности в её этническом происхождении.
Сама Маньяни говорила, что родилась в Риме 7 марта 1908 года, по адресу улица Салария, 126, недалеко от Порта-Пиа (ныне район Номентано). Её мать, Марина МаньяниJohnson, Bruce. Miracles and Sacrilege: Roberto Rossellini, the Church, and Film Censorship, University of Toronto Press (2008) pg. 194, была швеёй из Фано. После рождения девочки она передала её на воспитание бабушке по материнской линии, Джованне Казадио (из Равенны), с которой будущая актриса выросла на улице Сан-Теодоро, между Кампидолио и Палатином . Её мать вышла замуж в Египте, но вернулась в Рим до её рождения, и она не понимала, откуда пошел слух о её египетском происхожденииhttps://www.youtube.com/watch?v=HuZa5Nz3I9I ; see also https://www.archivioannamagnani.it/blog/intervista-anna-magnani-1964/ примерно на отметке 2:00 минуты. О своем биологическом отце ей ничего не было известно, и лишь став взрослой она выяснила, что им был Пьетро Дель Дуче, дворянин и юрист из Тропеи. Позже она пошутила, что прекратила свои исследования, опасаясь, что её будут воспринимать как «дочь Дуче» .
Поскольку Маньяни росла в нищете, её окружение состояло из самых бойких уличных детей, чьи привычки и речь она переняла. Юность Маньяни прошла в стенах французской монастырской школы в Риме, где она освоила французский язык и игру на фортепиано. Там же, наблюдая за постановками рождественских пьес монахинями, она увлеклась актёрским мастерством. Это формальное обучение продлилось до 14 лет. В возрасте семнадцати лет она поступила в Королевскую академию драматического искусства имени Элеоноры Дузе в Риме, где провела два годаKobler, John.«Tempest on the Tiber» Life, 13 February 1950. Её наставницей в актёрском мастерстве была Ида Карлони Талли. Параллельно, чтобы обеспечить себя, Маньяни выступала в мюзик-холлах и кабаре, где исполняла традиционные римские народные песни, получив за это прозвище «итальянская Эдит Пиаф». В 1927 году актриса была принята в труппу Веры Вергани, с которой в 1928 году отправилась на гастроли в Аргентину. В Буэнос-Айресе она познакомилась с молодым пианистом Карло Джекки и влюбилась, но жених погиб в автокатастрофе.
Карьера
Итальянский период В 1933 году, выступая в римских экспериментальных постановках, Анна Маньяни привлекла внимание режиссёра Гоффредо Алессандрини, и в том же году они поженились. Её первая значительная роль в кино состоялась в фильме Нунцио Маласоммы «Слепая из Сорренто» (1934). Позже Алессандрини снял её в «Кавалерии» (1936), а 1938 году Маньяни сыграла княжну Тараканову в одноимённом фильме Марио Сольдати, однако наибольший успех долгое время сопутствовал ей на театральных подмостках. Режиссёр Витторио Де Сика дал актрисе роль в своем фильме «Тереза-Пятница» (1941), назвав его «первым настоящим фильмом Маньяни». В этой картине она воплотила образ Лолетты Примы, спутницы героя Де Сики. В 1942 году после рождения сына Луки актриса на год отошла от работы. В 1940—1944 годах Анна Маньяни была партнершей по сцене итальянского комика Тото в постановках театров-кабаре.
Сотрудничество с Роберто Росселлини и другими итальянскими кинематографистами вывело Анну Маньяни в число самых известных актрис послевоенного итальянского кино. Она стала одной из центральных фигур итальянского неореализма, чья уникальная экспрессия и глубокое понимание человеческих эмоций идеально отражали дух эпохи. Особую роль в её международном признании сыграла работа в драме Росселлини «Рим — открытый город» (1945). Этот фильм, снятый в условиях послевоенной разрухи и ставший одним из первых и наиболее ярких манифестов неореализма, принёс Анне Маньяни мировую славу. Её роль Пины, беременной женщины, которая, несмотря на смертельную опасность, пытается помочь священнику-сопротивленцу и погибает под пулями нацистов, стала символом мужества и жертвенности итальянского народаMancel, Frank. Film Study: An Analytical Bibliography, Vol. I, Fairleigh Dickinson University: 1990; pg. 378.
Из-за дефицита плёнки многие эпизоды «Рима — открытого города» были сняты с первого раза, что придало фильму ощущение документальности. Анна Маньяни вспоминала, что культовая сцена, где Пина бежит за машиной с Франческо и погибает от пули, была сыграна без репетиций. Драма Росселлини стала одним из первых послевоенных итальянских фильмов, получивших широкое международное признание, что было отмечено присуждением ему «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля 1946 года и номинацией на премию «Оскара» за лучший адаптированный сценарий. Сама актриса за эту роль она получила премию Национального совета кинокритиков США как лучшая иностранная актриса года.
В числе других проектов, созданных совместно с Росселлини, выделяется картина «Любовь» (1948). Этот фильм состоит из двух новелл: «Чудо» и «Человеческий голос». В первой, Маньяни воплотила образ крестьянки, убеждённой в божественном происхождении своего будущего ребёнка. Её персонаж переживает глубокое одиночество. Вторая новелла, основанная на пьесе Жана Кокто, рассказывает о женщине, отчаянно пытающуюся сохранить отношения, общаясь с возлюбленным по телефону. В картине «Пощады не будет» (1946), являющейся очередным совместным проектом с Росселлини, Маньяни исполнила роль итальянки, стремящейся выжить в послевоенной Италии.
После успеха фильма «Любовь» Росселлини пообещал Маньяни главную роль в его следующем проекте, который, по его мнению, должен был стать вершиной её актёрской карьеры. Однако, когда сценарий был завершён, Росселлини отдал эту роль Ингрид Бергман, вскоре ставшей его возлюбленной. Это решение стало окончательным разрывом в отношениях Маньяни с Росселлини, как в личной, так и в профессиональной сфере.
В 1950 году Маньяни получила центральную роль в картине «Вулкан», которая, по общему мнению, была создана с целью прямого сопоставления с фильмом Росселлини. Оба фильма имели общие черты: съёмки проходили в схожих локациях на Эолийских островах, расстояние между которыми составляло всего 40 километров, а обе актрисы воплощали образы независимых женщин в рамках неореалистического направления. Более того, съёмки обоих фильмов велись одновременно. Журнал «Life» описывал царившую атмосферу как «пропитанную соперничеством», где репортеры, подобно военным корреспондентам, переходили из одного «лагеря» в другой. Даже на оживленном римском бульваре Виа Витторио-Венето сторонники Маньяни и Бергман часто вступали в конфронтацию. Несмотря на это напряжение, Маньяни сохранила свое мнение о Росселлини как о «величайшем режиссёре, у которого она когда-либо снималась».
В 1951 году в картине Лукино Висконти «Самая красивая» актриса воплотила образ Маддалены — матери с неукротимым нравом и твёрдым характером. Она одержима идеей сделать свою внешне непримечательную дочь звездой и ради этого привозит её на конкурс «Самая красивая девочка Рима» в Чинечитту. На протяжении фильма её чувства колеблются между вспышками гнева и унижения, и глубокой материнской любовьюBuford, Kate. Burt Lancaster: An American Life, Da Capo Press (2000), pg. 142.
В 1952 году Анна Маньяни воплотила на экране образ Камиллы в фильме Жана Ренуара «Золотая карета». Её героиня оказалась в центре любовного треугольника, испытывая влечение к солдату, тореадору и вице-королю. Сам Ренуар высоко оценил её талант, назвав Маньяни «величайшей актрисой», с которой ему доводилось работать. По мнению кинокритика Полин Кейл, роль в «Золотой карете» стала лучшей работой Маньяни в кино. В 1947 году актриса сыграла главную роль в фильме «Депутатка Анджелина», снятом Луиджи Дзампой. Эта лента была представлена на Венецианском кинофестивале в 1947 году, где Маньяни получила Кубок Вольпи за лучшую женскую роль.
Американский период Приглашение в Голливуд оказалось естественным продолжением международного успеха актрисы. Пьеса Теннесси Уильямса «Татуированная роза» была написана с расчетом на Маньяни для бродвейского дебюта в 1951 году, но тогда актриса не смогла принять предложение из-за проблем с английским. Однако, когда появилась возможность экранизации, она уже была готова сыграть эту роль. В экранизации пьесы режиссёра Дэниела Манна, ставшей для неё первой англоязычной работой в Голливуде, Анна Маньяни сыграла роль Серафины Делле Розе, итало-американской вдовы, живущей в Луизиане, которая после смерти мужа находит новую любовь. За свою работу Маньяни была удостоена множества наград за лучшую женскую роль, среди которых «Оскар», BAFTA, «Золотой глобус», премия Национального совета кинокритиков США и награда Сообщества кинокритиков Нью-Йорка.
Продолжая свою карьеру в США, Анна Маньяни приняла участие в драме Джорджа Кьюкора «Дикий ветер» (1957). Её героиня, итальянка Джойя, выходит замуж за вдовца Джино (Энтони Куинн), чтобы помочь ему в воспитании детей. Однако, её жизнь принимает неожиданный оборот, когда между ней и рабочим на ранчо, которого Джино воспитывал с детства и считал почти сыном, зарождается запретная страсть. Эта роль принесла ей премию «Серебряный медведь» за лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале, премию «Давид ди Донателло», а также номинации на «Оскар» и «Золотой глобус».
В своем третьем американском проекте Анна Маньяни воплотила образ Леди Торренс в фильме «Из породы беглецов», снятом Сидни Люметом по пьесе Теннесси Уильямса «Орфей спускается в ад». Её героиня, владелица магазина, испытывает страстную любовь к бродячему музыканту Валентину Ксавьеру, которого сыграл Марлон Брандо. Фильм получил смешанные отзывы критиков, которые отмечали его театральность и тяжелую атмосферу. Съёмочный процесс был омрачен конфликтом между Анной Маньяни и Марлоном Брандо который, воспринимал актрису как «проблемную женщину» и сомневался в правильности её выбора на роль. Он также утверждал, что Маньяни пыталась его соблазнить перед началом съёмок, но получила отказ. Люмет вспоминал, что сотрудничество с Брандо и Джоан Вудворд было приятным, но работа с Маньяни оказалась непростой. Он отметил, что она переживала личный кризис, испытывала неприязнь к Америке и студии. По его словам, эта искренняя и подлинная актриса, столкнувшись с жизненными трудностями, стала одержима своей внешностью. Когда она проявляла гнев на экране, это было впечатляюще, но в остальное время её игра казалась неестественной и вялой.
Продолжение карьеры в Италии