Тимур Петрович Новиков (24 сентября 1958, Ленинград — 23 мая 2002, Санкт-Петербург) — советский и российский художник, основатель петербургской Новой академии изящных искусств.
Биография
Родился 24 сентября 1958 года в Ленинграде. Воспитывался матерью Новиковой Галиной Васильевной, своего отца не знал. В 1965 году пошёл в школу. Начал посещать кружок рисования в Доме пионеров Дзержинского района г. Ленинграда. В 1967 году участвовал в выставке детского рисунка в Нью-Дели. В 1968 году переехал с родителями на Новую Землю, в 1972 году вернулся в Ленинград; впоследствии подчёркивал, что именно пейзаж Крайнего Севера оказал на него сильное влияние, повлияв на его восприятие пространства.
В 1973 году поступил в Клуб юных искусствоведов при Русском музее. Поступает в Техникум химической промышленности на отделение технологии лаков и красок, уходит из техникума в 1975 году. Отказался от службы в армии как убежденный пацифист. В 1976 году поступил в Клуб юных любителей искусства в Эрмитаже. Написал свои первые картины. Вместе с Олегом Котельниковым создал ансамбль «Монстерз» и в 1977 году примыкнул к авангардистской группе «Летопись», которая сформировалась вокруг Бориса Кошелохова. В составе группы участвовал в своей первой квартирной выставке.
В 1978 году осуществил свой первый кураторский проект: арендовал помещения в недействующей тогда церкви Шестоковской Божьей Матери, организовал творческие мастерские имени Кирилла и Мефодия, 2 июня 1978 года провёл квартирную выставку.
В 1980 году открыл вместе с Котельниковым квартирную галерею, названную ими «АССА», в коммунальной квартире на ул. Воинова, д. 24. В галерее прошла «I биеннале портретов Тимура Новикова». Галерея прекратила своё существование в 1987 году.
В этом же году познакомился в Москве с художницей М. М. Синяковой-Уречиной, вручившей ему право именоваться «Председателем земного шара».
В 1981 г. вступил в ТЭИИ, первый союз неофициальных художников Ленинграда. В 1982 г. на первой выставке ТЭИИ в ДК им. Кирова устроил вместе с художником Иваном Сотниковым панковскую акцию: экспонировал фанерный щит с дырой, назвав работу «Ноль-объект»Аркадий Ипполитов Пространство Тимура. Петербург-Нью-Йорк. СПб: Государственный Эрмитаж. 2008. C. 154..
Новые художники В 1982 году Тимур Новиков создал группу «Новые художники». Первыми участниками группы стали Георгий Гурьянов, Евгений Козлов, Олег Котельников, Иван Сотников, Кирилл Хазанович. Стилистически «новые художники» были параллельны таким западноевропейским движениям в искусстве, как Новые Дикие (Neue Wilde, Германия), Ист Вилледж (East Village, США), Фигурасьон Либр (La Figuration libre, Франция), Трансавангард (Transavantgarde, Италия), и таким явлениям, как «новая фигуративность», «новая волна», «новый романтизм»Андрей Хлобыстин. Новиков-Улисс. / Пространство Тимура. Петербург-Нью-Йорк. СПб: Государственный Эрмитаж. 2008. C. 156.
В 1985 году создал Новую академию всеческих искусств. Взятое у футуристов понятие «ВСЕЧЕСТВО» связывало группу с искусством русского авангарда. Живой связью с этим периодом русского искусства были знакомые художники того поколения — Мария Александровна Спендиарова, Мария Михайловна Синякова-Уречина и Татьяна Николаевна Глебова, написавшая портрет Новикова. От художников авангарда «Новых художников» отделяло прежде всего отсутствие серьёзной теории.
В группу входили Евгений Козлов, Иван Сотников, Олег Котельников, Тимур Новиков, Георгий Гурьянов и другие художники. Позднее к группе присоединились Евгений Юфит, Сергей Бугаев, В. Черкасов, Андрей Медведев, Владислав Гуцевич, Вадим Овчинников, Инал Савченков, Андрей Крисанов, Олег Маслов, Миша Таратута и Виктор Цой Аркадий Ипполитов . Пространство Тимура. Петербург-Нью-Йорк. СПб: Государственный Эрмитаж. 2008. C. 156.
Проводил совместные акции с художниками Запада — Э. Уорхоллом, Д. Кейджем, Р. Раушенбергом.
Кино и музыка В 1983 году организовал музыкальную авангардистскую группу «Новые композиторы», с того же года стал сотрудничать с оркестром «Популярная механика» Сергея Курёхина
В 1985—1986 гг. сотрудничал с Рок-клубом как оформитель концертов группы «Кино»; в 1987—89 гг. привлёк художника-модельера Константина Гончарова к работе над сценическими костюмами музыкантов группы (В. Цой, Г. Гурьянов, Ю. Каспарян).
В 1984—1985 гг. «Новые художники» ставили перформансы: «Идиот», «Анна Каренина», «Стреляющий лыжник», «Балет трех неразлучников» (по Даниилу Хармсу, музыка И. Веричева и В. Алахова)). Художники занимались также кинематографом («параллельное кино», «некрореализм»), литературой, музыкой, «новой критикой» и сами изобретали музыкальные инструменты (утюгон, длинные струны и др.).
В 1987 году участвовал как художник и актёр в фильме «Асса», сотрудничал с режиссёром Сергеем Соловьевым (первая в истории советского кинематографа премия за художественное оформление). Был едва ли не первым медиа-художником в СССР, став идеологом «Пиратского телевидения» (1989), а в последующем режиссёром-постановщиком фильмов «Золотое сечение» (1999), «Кошмар модернизма» (1999).
Участвовал в создании клубного движения и рейва на Фонтанке-145; один из организаторов «Гагарин парти» на ВДНХ (1991)Андрей Хаас. Корпорация счастья. История российского рейва СПб: Амфора. 2006.
В 1992 г. участвовал в съёмках фильма Сергея Дебижева «Два капитана-2».
«Берём курс на классику» В декабре 1988 года открыл «Свободный университет». Преподавателями университета, помимо Тимура Новикова, стали Сергей Курехин и Борис Юхананов. «Свободный университет» располагался в Центральном лектории общества «Знание».
В конце 1989 года на одном из заседаний Новиков объявил, что он берёт «курс на классику и красоту, публично провозглашая их наиболее актуальными и современными»А. Ипполитов. Бронзовый век Петербурга /Новая Академия. Санкт-Петербург./ Каталог выставки, кураторы А. Ипполитов и А. Харитонова. М.: Фонд культуры «Екатерина», 2011. С. 11-17.. Он создает новое «нео-академическое» направление в петербургском искусстве, противостоящее модернизму и выступающее за сохранение и возрождение классического искусства.
«Академизм — это умение пользоваться различными приёмами художественного ремесла с одинаковым умением. Неоакадемизм является прямым продолжением этого „техницизма искусств“ на уровне нашего времени, попыткой применения новых техногенных форм как возможности сделать классическое по содержаню, академическое по форме искусство достоянием всех» (Алёна Спицына).
В 1990 году впервые выставлялся в Русском музее на выставке «Территория искусства» (панно «Нью-Йорк ночью»). Совместно с Дуней Смирновой проводит выставку и конференцию «Молодость и красота в искусстве». Вместе с Сергеем «Африкой» Бугаевым, Иреной Куксенайте, Олесей Туркиной и Виктором Мазиным учреждает журнал «Кабинет».
В 1991 г. сделал две политические инсталляции, посвящённые американской войне в Ираке — «Разлив нефти в Персидском заливе» и «Обстрел Багдада».
Дворцовый мост В июне 1990 года Новиков и его коллеги приняли участие в Первой выставке на пролёте Дворцового моста, организованной художником Иваном Мовсесяном и отражавшей стремление ленинградских художников к публичным акциям. Участники выставки создавали произведения специально для этой экспозиции, в контакте с заданным городским пространством. Экспонированные работы вошли в собрание Музея «Дворцовый мост»Иван Мовсесян. Музей — Дворцовый мост/ «Декоративное искусство», 1992, № 7-8, С. 59..
21—22 июня 1991 года участвовал во Второй выставке — проекте художника Ивана Мовсесяна — на пролёте Дворцового моста, выставив монументальное живописное панно «Борцы». Другими участниками выставки были Г. Гурьянов, И. Мовсесян, Д. Егельский, В. Тузов, Ольга Комарова (Тобрелутс)См. Хронограф НАИИ. / Там же, С. 416.
Новая Академия В своем искусстве Новиков продолжил развивать находки 80-х, усиливая декоративный и фактурный эффекты и используя неоклассическую образность. В его новом творческом периоде «классицистические декларации Новой Академии соседствовали с красочной богемностью жизни девяностых годов».
С конца 1980-х годов Новиков навсегда оставил живопись и под влиянием эстетических идей своего друга, художника и fashion-дизайнера Константина Гончарова перешёл от «экспрессивного рисования» к другой технике: текстильному коллажу. Использовал минималистские трафареты. Иконография его работ упрощается и «сводится к двухчастному разделению плоскости и установке на ней простого знака» Е. Андреева. Гений Тимура. / Пространство Тимура. Петербург-Нью-Йорк. / СПб: Государственный Эрмитаж. 2008. C. 54.
В 1991 г. провёл первую программную выставку НАИИ «Неокадемизм» в Русском музее. Художники, разделившие идею Новикова, экспонировали свои работы каждый в отдельном зале: Тимур Новиков и Константин Гончаров, Георгий Гурьянов, Денис Егельский, Сергей Бугаев. Выставил работы «Аполлон, попирающий красный квадрат», «Нарцисс»; в том же зале Константин Гончаров выставляет «Рыцарские плащи» — просторные бархатные плащи, украшенные необычными вставками из открыток. Художники ориентированы на «неподдающуюся пошлости красоту», на идеалы образов классического искусства и классического балета. С этого времени Новиков включает в свои работы открытки и фотографии (репродукции классической живописи и образы балета)Там же..
Панно Новикова стали «знамёнами» неоакадемизма с образами греческих богов, «отвечающих за живую силу творчества» — Аполлона, Афродиты, Эрота. Ряд работ посвящены античной повести, истории Амура и Психеи. Героями работ становятся великие и несчастные эстеты — Оскар Уайльд (серия «Приключения Оскара Уайльда») и Людвиг Баварский, в их честь проводятся особые выставки («Тайный культ» 1992, Русский музей; «Лебединая песня немецкого романтизма» 1995, Айдан-галерея, Москва; «О красоте» 1995, «Риджина», Москва; Людвиг Второй Баварский и «Лебединое озеро», 1996, галерея XL, Москва).
В 1993 году круг неоакадемистов преобразился в институт под названием «Новая академия изящных искусств». «Появление Новой академии рассматривалось как некая игра в новый официоз». Художники-неоакадемисты — сам Т. Новиков, Г. Гурьянов, также В. Тузов, Д. Егельский и А. Медведев — получили звания почётных профессоров Новой Академии. НАИИ занимала помещения на Пушкинской ул., 10 и была одновременно учебным заведением (Новая Академия Изящных Искусств). В НАИИ одновременно возрождались старые фототехники и активно использовались новые технологии, использующие формы классического искусства.
«Неоспоримое превосходство и достоинство неоакадемизма в том, что он даёт почувствовать классику» (Олег Котельников)
Под этим лозунгом в залах НАИИ началмись занятия для студентов НАИИ и проходили регулярные выставки профессоров НАИИ — Ольги Тобрелутс (Комаровой), Беллы Матвеевой , Г. Гурьянова, Д. Егельского, О. Маслова и В. Кузнецова, К. Гончарова и студентов НАИИ Егора Острова, Станислава Макарова.
В 1994 г. при участии Новикова открылась галерея моды «Строгий Юноша», которой руководил Константин Гончаров.
В 1995 году Новиков сделал камин-аут. В интервью журналу «Кабинет» он рассказал о своей гомосексуальности. Однополые отношения была одной из основ художников его круга, что ярко отразилось в их творчестве, особенно Георгия Гурьянова. В начале 1990-х он также принимал участие в правозащитной гей-лесби-организации «работе Фонда Чайковского».
В 1995 г. стал жить в Берлине. Его выставка «Закат немецкого романтизма» или «Архитектура в Третьем Рейхе» (на основе проектов монументов для установки на границах Третьего Рейха) закрылась по цензурным соображениямАндрей Хлобыстин.Новиков-Улисс. / Пространство Тимура. Петербург-Нью-Йорк. / СПб: Государственный Эрмитаж. 2008. C. 111..
В 1997 году устроил праздник неоакадемизма в Павловском дворце, музыку для которого написал и исполнил Брайан Ино. Открыл учебные классы НАИИ в Русском музее, в Михайловском замке. Инициировал создание Европейского общества классической эстетики, с участием профессора А. И. Зайцева.