Жак Луи́ Дави́д (; 30 августа 1748, Париж — 29 декабря 1825, Брюссель) — французский живописец и рисовальщик, сторонник неоклассицизма, центральная фигура среди парижских художников времён конца Старого порядка, Революции и Первой империи, и политический деятель. Академик Королевской Академии живописи и скульптуры (с 1783; ассоциированный член с 1781), член Института Франции по классу живописи (с 1795; на кресле № 10). В январе 1794 возглавлял Национальный конвент Французской республики.
Биография
Жак Луи Давид родился 30 августа 1748 года в семье коммерсанта Мориса Луи Давида и его жены, Мари Женевьев (урождённой Бюрон) и в тот же день был крещён в церкви Сен-Жермен-л’Осеруа. До 2 августа 1757 года — дня смерти своего отца, погибшего вследствие дуэли на шпагах, жил в частном пансионе . Благодаря брату матери, Франсуа Бюрону, девятилетний Жак Луи, позанимавшись с репетитором, поступил в Коллеж Четырёх Наций на курс риторики. Но Давид не был хорошим учеником — у него была опухоль на лице, возникшая после травмы, полученной при фехтовании, которая мешала его речи, зато он всегда был поглощен рисованиемSimon S. The Power of Art: Jacques-Louis David. — URL: https://www.bbc.co.uk/arts/powerofart/david.shtml . В дальнейшем эта травма стала серьезным психологическим препятствием в его общественной жизни. Давида даже называли «Давидом опухоли» (David de la tumeur).
Его мать, оставив ребёнка в Париже на попечении брата, уехала в Эврё, Нормандии. Будущее Жака Луи определили его родственники: его дядя Франсуа Бюрон и муж его тёти Жак Франсуа Демезон были архитекторами. Когда у ребёнка были замечены способности к рисованию, было решено, что он станет архитектором, как и оба его дяди. Но он, преодолев сопротивление опекунов, в 1764 году пошёл учиться живописи к Франсуа Буше — ведущему художнику того времени, который приходился семье Давида давним другом. Буше был художником эпохи рококо, но вкусы менялись, и мода на рококо уступала место античному стилю.
Обучение
Буше порекомендовал юноше заниматься у одного из ведущих мастеров исторической живописи раннего неоклассицизма Жозефа-Мари Вьена. Три года спустя, в 1767 году Давид поступил в Королевскую Академию живописи и скульптуры и стал заниматься в мастерской Вьена. Давид сделал три последовательные попытки получить ежегодную Римскую премию — в 1771 году с «», в 1772 году с «» и, в 1773 году, с полотном «». После своей неудачи в 1772 году Давид объявил голодовку, которая длилась два с половиной дня, прежде чем Мишель-Жан Седен и Габриэль-Франсуа Дуайен призвали его продолжать рисовать. Наконец, в 1774 году Давид был удостоен Римской премии за картину «», на тему заданную жюри Академии.
Получив Римскую премию, в октябре 1775 года, Давид смог отправиться в Италию со своим наставником Жозефом-Мари Вьеном, который был назначен директором Французской академии в Риме. В 1775—1780 годах Давид обучался во Французской академии в Риме, где изучал античное искусство и творчество мастеров эпохи Возрождения. Восхищение перед древнеримскими памятниками архитектуры и скульптуры, рельефами и статуями, навсегда определило идеалы художника и его индивидуальный стиль. Открытие Геркуланума, первые раскопки Помпеи, придали новый импульс исследованиям античности. Давид посетил руины Помпей, раскопки которых велись особенно интенсивно с 1779 года, это укрепило его веру в силу античного наследия. Давид заполнил двенадцать альбомов с рисунками, которые он и помощники его мастерской использовали в дальнейшем в качестве образцов.
Во время поездки Давид также прилежно изучал произведения художников эпохи Возрождения. Глубокое впечатление на молодого французского художника оказало творчество Рафаэля. Эстетические теории, отрицающие принципы искусства барокко и восстанавливавшие эталоны красоты, естественности и простоты древних, формулировались именно в это время графом де Келюсом, И. И. Винкельманом, Г. Э. Лессингом. Это было второе после XVI—XVII веков открытие античности. Отсюда термин «неоклассицизм».
Молодого Давида познакомили с Антоном Рафаэлем Менгсом, который выступал за тщательное изучение классических источников и приверженность античным образцам. Историзирующий подход Менгса к изображению классических сюжетов оказал глубокое влияние на дореволюционные картины Давида, такие как «Весталка». Менгс также познакомил Давида с теоретическими работами своего друга Винкельмана. Однако, находясь в Италии, Давид пристально изучал работы мастеров XVII века, таких как Н. Пуссен, Караваджо и А. Карраччи. Он заявлял: «Антиквариат не соблазнит меня, в нём нет анимации, он не движется»Simon L. David, Jacques-Louis. — Grove Art Online. Oxford Art Online. 14 November 2014. — URL: https://www.oxfordartonline.com/view/10.1093/gao/9781884446054.001.0001/oao-9781884446054-e-7000021541;jsessionid=294BC7A614E97228F5C922BFC6494702.
Академия. Салоны 1781—1789 годов
По возвращении из Италии в 1780 году Давид закончил начатую в Риме картину «Велизарий, просящий подаяние». За эту картину Давид 24 августа 1781 года был принят в число «причисленных» к Парижской Академии живописи и скульптуры. Картина была выставлена в Парижском салоне 1781 года, первом салоне Давида, среди нескольких написанных ранее картин «», «» и «Конный портрет Станислава Костки Потоцкого»). После Салона король предоставил Давиду жилье в Лувре — почетную привилегию великих художников. 16 мая 1782 года Давид женился на (1764—1826), дочери смотрителя Королевских зданий Шарля-Пьера Пекуля. Она родила ему четверых детей. В 1783 году Жак Луи Давид был избран членом парижской Академии живописи и скульптуры.
По заказу правительства Давид приступает к работе над картиной «Публий Гораций-отец защищает Горация» (см. Горации и Куриации). В 1784 году, заявив, что римлян возможно писать только в Риме, Давид с женой и тремя своими учениками отправился работать над картиной в Италию. Деньги необходимые для поездки предоставил его тесть. В процессе работы Давид отказался от первоначального сюжета: в Риме он написал свою знаменитую «Клятву Горациев» (1784). В классицистических формах картина отразила патриотические настроения времени, идеи гражданственности связанные с республиканской историей Древнего Рима. В 1784 году полотно было выставлено сперва в Риме, где оно получило восторженные отзывы итальянских мастеров, и затем, в 1795-м, на Парижском Салоне.
В начале 1786 года, в отсутствие официальных заказов от короля, Давид пишет «Смерть Сократа», по заказу близкого знакомого, советника парижского парламента Шарля Мишеля Трюдена де ла Саблера. Картина была представлена на Салоне 1787 года, сюжет картины был созвучен политическому климату времени, однако, работа Давида не была удостоена королевского поощрения.
Для выставки 1787 года администрация Королевских зданий заказала Давиду картину на тему «Кориолан останавливает месть своего войска Риму». Однако предложенная тема не интересовала Давида, он принимается за работу над картиной «Ликторы приносят Бруту тела его сыновей». Законченная в 1789 году, картина была приобретена королем и выставлялась на Салонах 1789 года и 1791 года. Сюжет картины Давида оказался созвучен общественным настроениям эпохи. Брут олицетворял непоколебимую преданность Республике, выходящую за рамки каких-либо частных интересов. Попытка администрации Королевских зданий не выставлять работу Давида на Салоне 1789 года вызвала возмущение и члены королевской семьи были вынуждены уступить. Во время выставки картину Давида охраняли студенты-искусствоведы.
С 1786 года Давид общался в среде либеральных аристократов. В «Обществе Трюдэнов» он знакомится с Шенье, Байи и Кондорсе, будущими главными действующими лицами революции Барером, Барнавом и Александром Де Ламетом. В сентябре 1789 года, вместе с Жаном-Бернаром Ресту, Давид возглавил «коммуну искусств», возникшую из движения «академиков-диссидентов» и созданную для реформирования Королевской Академии живописи и скульптуры. Коммуна выступала за прекращение привилегий Академии, за предоставление права выставляться для нелицензированных художников.
Эпоха революции
Давид принял активное участие в революционном движении. В феврале 1790 Давид становится членом Якобинского клуба. В октябре 1790 по поручению якобинского клуба начинает работать над эскизами для монументального полотна «Клятва в зале для игры в мяч». 17 июля 1791 года он был среди собравшихся на Марсовом поле незадолго до расстрела на Марсовом поле и подписал петицию с требованием отставки Людовика XVI.
17 сентября 1792 года Давид был избран депутатом от Музейной секции Парижа в Национальный конвент, в котором примкнул к монтаньярам. Вскоре после 13 октября он член Комиссии искусств и Комитета просвещения. В Комитете он отвечал за организацию гражданских и революционных праздников, а также за пропаганду. Являясь членом комиссии по памятникам, он предлагает составить список всех национальных сокровищ и играет активную роль в организации Музея Искусств. В начале 1794 года участвовал в разработке . По инициативе Давида на Площади Согласия в Париже были установлены «Кони Марли».
С 16 по 19 января 1793 года, во время суда над Людовиком XVI Давид голосовал за смерть короля, что привело к тому, что его жена, роялистка, развелась с ним.
В 1793 году появились работы Давида, посвященные жертвам революции: «», «Смерть Марата» и «». Картины были поднесены Конвенту и с ноября 1793 года по февраль 1795 года были вывешены в зале заседаний. Он также заботится об организации похоронных церемоний, приобретающих черты почти религиозных обрядов.
Начиная со второй половины 1793 года Давид занимал несколько важных государственных постов: в июне он был назначен президентом клуба якобинцев, в следующем месяце стал секретарем Конвента, с сентября 1793 года он стал членом Комитета общественной безопасности и председателем секции допросов. Давид принимает активное участие в политике террора, выписывает около трёхсот ордеров на арест и около пятидесяти ордеров на вызов подозреваемых в революционный суд. Он возглавлял Комитет безопасности, когда было предъявлено обвинительное заключение Фабру д’Эглантину, был выпущен приказ об аресте генерала Александра де Богарне и в период судебного процесса над Марией-Антуанеттой. В качестве свидетеля Давид принимает участие в допросах дофина Луи Шарля. На своих постах Давид не препятствует казни старых друзей или спонсоров, таких как братья Труден, Лавуазье, герцогиня Ноай, Андре Шенье. Карл Верне возложил на него ответственность за казнь своей сестры Маргариты Эмилии Верне. В 1794 году Давид был назначен председателем Конвента, эту должность он занимал с 5 по 21 января (16 января).
В 1794 году после термидорианского переворота Давид был арестован и оказался в тюрьме. Революционные власти всерьез рассматривают вопрос о казни бывшего соратника, но его спасают авторитет и признание в живописи. В это время Шарлотта Пекуль, узнав о его аресте, вернулась к своему бывшему супругуПовторный брак был заключен в ноябре 1796 года. После объявления амнистии, 26 октября 1795 г, Давид вышел из заключения. Вскоре после амнистии он согласился стать членом созданного Директорией класса литературы и изобразительного искусства в Институте Франции, по секции живописи. В октябре 1795 года он вернулся в Салон, где не выставлялся с 1791 года, с двумя портретами членов семьи Серизиат — «», «». Главным творческим итогом периода правления Директории стало создание картины «Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами», символизирующей преимущества общественного примирения, над которой он работал с 1795 по 1798 год.
Художник Наполеона