Тетрахо́рд (, букв. четырёхструнник, от , в сложных словах — четыре и  — струна; ) — четырёхступенный звукоряд в диапазоне кварты.

Общая характеристика Тетрахорд лежал в основе всех древнегреческих звукорядов, вплоть до двухоктавной Полной системы. Краевые (неподвижные) тоны тетрахорда называются гестотами, средние (перестраивающиеся в зависимости от рода мелоса) — кинуменами.

В классической нотации основные (родовые) разновидности тетрахордов можно условно представить так:

Альтернативный способ записи тех же тетрахордов:

Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной круглой нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или модальные, функции) вынужденно отображаются в них как альтерация неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как каждая ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную модальную (звукорядную) функцию внутри определённого рода мелоса. Например, функция, которую «символизирует» нота g во всех описанных тетрахордах (второй нотный пример), называется лихана средних, высотное положение которой в трёх родах различно, но не потому что лихана перестраивается (альтерируется) по ходу развёртывания лада (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в фортепианных пьесах Ф. Мендельсона и Ф. Листа), а потому что лихана настраивается («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелосаВ оригинальной греческой нотации такой проблемы не существовало, поскольку графема (буква греческого алфавита в том или ином графическом оформлении) оригинальной нотации показывала не «абсолютную» высоту, а ступень («струну») звукоряда Полной системы,— проще говоря, «место пальца» на инструменте (наподобие того, как это происходило в табулатуре)..

Тетрахорд — важнейший конструктивный элемент модальных ладов, как на Западе, так и на Востоке. Октавные ладовые звукоряды («гармонии», «тоны») античная и средневековая ладовые теории представляли как сцепление структурных разновидностей, так называемых «видов» (, ) первых консонансов — кварты и квинты (см. Вид консонанса). Ладовые звукоряды макамо-мугамной традиции также (от средневековых арабских и персидских авторов вплоть до Узеира Гаджибекова и позже) рассматриваются как структуры, состоящие из тетрахордов. В мажорно-минорной тональности тетрахорд — составная часть октавных ладов.

Исторический очерк В античной теории музыки (в трудах Аристоксена, Птолемея, Боэция и других) тетрахордом считался сегмент Полной системы, ограниченный гестотами (неподвижными ступенями). Например, четыре звукоступени между месой и гипатой средних — тетрахорд, а четыре звукоступени между лиханой средних и лиханой низших тетрахордом не назывались. По этой причине термины «роды мелоса» и «роды тетрахорда» («тетрахордные роды»Клавдий Птолемей. Гармоника в трех книгах <...> Издание подготовил В.Г. Цыпин. М.: Научно-издательский центр "Московская консерватория", 2013, с.427, 423.) в античности — синонимы.

Начиная со Средних веков в Европе термин «тетрахорд» () (наряду с воспроизведением античного его значения) стали относить к любому четырёхступенному звукоряду (по умолчанию, без дополнительных уточнений) диатонического рода, ограниченному квартой. В таком употреблении термин «тетрахорд» фактически стал синонимом вида кварты.

Другие значения термина

В музыкально-теоретических концепциях Новейшего времени Начиная с XX века в литературе встречается применение термина «тетрахорд» в отношении любых четырёхступенных систем. В частности, в русскоязычном этномузыковедении сложилась практика обозначения амбитуса (звукоряда в диапазоне обрамляющего интервала) языковыми конструкциями типа «тетрахорд в сексте», «тетрахорд в квинте» и т. п. (в общем виде — полихорд в объёме интервала).

В англоязычном музыковедении термин tetrachord в рамках так называемой (англ. pitch-class set theory) обозначает (наряду с термином ) множества из четырёх звуков (см. также Высотный класс)Allen Forte (1973). The Structure of Atonal Music, pp. 1, 18, 68, 70, 73, 87, 88, 21, 119, 123, 124, 125, 138, 143, 171, 174, and 223. New Haven and London: Yale University Press. ISBN 0-300-01610-7 (cloth) ISBN 0-300-02120-8 (pbk). Allen Forte (1985). "Pitch-Class Set Analysis Today". Music Analysis 4, nos. 1 & 2 (March–July: Special Issue: King's College London Music Analysis Conference 1984): 29–58, citations on 48–51, 53.Roeder, John. 2001. "Set (ii)." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers..

В инструментоведении Термином «тетрахорд» Марциан Капелла называет (De nupt. IX, 910) четырёхструнный музыкальный инструмент, разновидность лиры; он, возможно, аналогичен четырёхструнному инструменту скиндапсу (), который описывает Афиней (Deipn. IV, 183).

См. также Виды консонансов Пентахорд Гексахорд

Примечания

Литература Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003. Музыкально-теоретические системы. Учебник для музыкальных вузов. М., 2006. Лебедев С. Н. Древнегреческие лады // Большая российская энциклопедия. Т.9.- М., 2007, с.333-334.

Категория:Музыкальные термины Категория:Теория музыки Категория:Музыка Древней Греции