«Портре́т» — одна из петербургских повестей Николая Гоголя. Принадлежит к характерному для романтизма жанру повести о преступных художниках, восходящему к гофмановским новеллам «Церковь иезуитов» и «Мадемуазель де Скюдери». Существует в двух редакциях: Версия 1833-34 гг., опубликованная в сборнике повестей «Арабески» (1835); Версия рубежа 1841 и 1842 гг., напечатанная в третьей книге «Современника» за 1842 год.

Сюжет Живущий в бедности молодой художник Чартков, несмотря на то, что ему нечем расплатиться за аренду квартиры, в лавочке на Щукином дворе покупает за двугривенный портрет неизвестного ему человека — старика в азиатских одеждах, который привлёк его внимание тем, что глаза изображённого выглядят совершенно как живые. Придя домой, он не может отделаться от впечатления, что старик смотрит на него, ночью Чарткову снятся кошмары, связанные с портретом. В одном из снов старик выходит из рамы с мешком, набитым деньгами, и художнику удаётся схватить один свёрток с надписью «1000 червонцев». Утром, когда появляется хозяин квартиры и квартальный, требующий с Чарткова плату за квартиру, в раме портрета обнаруживается точно такой же свёрток, какой художник видел в своём кошмаре.

Чартков переезжает в роскошную квартиру на Невском проспекте, даёт объявление в газету, и вскоре у него появляется много заказчиков. Чартков становится модным художником, пишет множество портретов. Он удовлетворяет запросы клиентов, однако многие его прежние знакомые замечают, что талант его, раньше явно проявлявшийся, исчез. Чартков становится скрягой и мизантропом. Увидев на выставке картину одного из прежних знакомых, он понимает, что собственные его работы на самом деле далеки от совершенства. Чартков запирается в своей мастерской и пытается создать что-то подобное, однако у него ничего не получается; тогда он начинает скупать живописные шедевры и уничтожать их. Вскоре Чартков сходит с ума, заболевает чахоткой (туберкулёзом) и скоропостижно умирает.

Через некоторое время на неком аукционе выставляется среди прочих предметов искусства портрет азиата, когда-то купленный Чартковым. Когда цена в ходе торгов значительно возрастает, появляется художник Б. и заявляет, что обладает особыми правами на эту картину. В подтверждение своих слов он рассказывает историю.

Он описывает некогда жившего в петербургской Коломне ростовщика, который был известен тем, что мог ссудить любую сумму на казавшихся выгодными условиях, но при этом в результате всегда оказывалось, что на самом деле набегали огромные проценты. Сделка с ростовщиком неизменно приносила его клиентам несчастья.

Отец Б., тоже художник, живший неподалёку, получил заказ на портрет от ненавистного всем ростовщика, человека скупого и одинокого. Поскольку он давно думал о том, чтобы изобразить духа тьмы в облике своего соседа, он принял заказ. Однако в ходе работы над портретом (на котором особенно страшными получаются глаза) художник начинает испытывать непонятный ужас и, в конце концов, бросает работу и убегает из дома заказчика. На следующий же день служанка приносит художнику неоконченный портрет, объявляя, что хозяин не хочет портрета и не даёт за него ничего. Вечером того же дня ростовщик умирает. Со временем художник начинает чувствовать в себе странные перемены. Он хочет сжечь портрет, но приятель отговаривает его и забирает себе; затем сам сбывает его своему племяннику. Каждого владельца портрета преследуют несчастья, а у его создателя вскоре умирают жена, дочь и сын. Тогда художник, понявший, что в портрет вселилась часть души старика, отправляет оставшегося в живых старшего сына в Академию художеств, а сам уходит в монастырь, где через некоторое время ведения строгой жизни и самоотвержения пишет Рождество Христово, и его работа оказывается исполненной святости. Сын посещает его в монастыре, и отец сообщает ему некоторые наставления и мысли об искусстве, а также завещает ему найти портрет и уничтожить его.

Художник Б. представляется сыном автора портрета и говорит, что после долгих лет поисков наконец нашёл картину. Но когда он, а вместе с ним и посетители аукциона, поворачивается к стене, где висело полотно, оказывается, что портрет исчез.

Влияние Утверждается, что влияние Гоголя можно проследить до западных источников. Сюжет демонической «Художественной новеллы» во многом заимствован у западных авторов, таких как Э. Т. А. Гофман, Эдгар Аллан По, Чарльз Роберт Матьюрин или Вашингтон ИрвингAdrian Wanner Gogol's "Portrait" Repainted: On Gary Shteyngart's "Shylock on the Neva", Canadian Slavonic Papers, Vol. 51, No. 2/3,(June–September 2009), pp. 333-348. Автор Ева Гудмундсдоттир сравнивает По с Гоголем и относит их обоих к категории фантастики.

Симон Карлинский назвал «Портрет» «Гоголя» «самым традиционным» из петербургских рассказов Гоголя и «наименее удовлетворительным с художественной точки зрения».Simon Karlinsky, The Sexual Labyrinth of Nikolai Gogol (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1976)112 Это соответствует общей теме, которая менее юмористична и больше связана с художественной ценностью. Объяснение этой разницы предлагается в надежде повысить серьезность произведения. Он отказывается от комического и повествовательного полифона в интересах высокой серьезности, «он лишь позже осознал, что она может быть достигнута без таких калечащих жертв»Donald Fanger, The Creation of Nikolai Gogol (Cambridge, MA: Harvard University Press, 1979) 114. Он понимает, что именно комический аспект делает его работы доступными и интересными читателю, и, теряя эту важную часть, история теряет свою узнаваемость и, следовательно, интерес. Более того, Иннокентий Анненский соглашается с оценкой, что это самый традиционный из рассказов Гоголя. Он утверждал, что в этой повести, «которую Гоголь написал дважды и в которую он вложил себя более, чем в какое-либо другое из своих произведений.»Анненский И. Ф. Книги отражений / Изд. подг. Н. Т. Ашимбаева, И. И. Подольская, А. В. Фёдоров. — М.: Наука, 1979.. Ключевая тема рассказа — выражение развращающего влияния денег на искусство. Это отражает общую обеспокоенность русских писателей 1830-х годов по поводу деградации культуры в условиях зарождающейся рыночной экономики, которая пришла на смену прежней аристократической системе покровительстваSee on this, Thomas Grob ‘Inflationäre Romantik: Kunst und Geld in der russischen Künstlererzählung der 1880er Jahre,’ Wiener Slawistischer Almanach 54 (2001): 45-65. Действительно, как заметил Роберт Магуайр, Чартков сам словно «полностью превращается в деньги, и, тратя деньги, он тратит себя. Когда они исчезают, исчезает и он сам»Robert Maguire, Exploring Gogol (Palo Alto: Stanford University Press, 1994) 152.

Образ Петербурга В «Портрете» Гоголь значительно отходит от своего традиционного стиля письма; вместо юмористического, даже абсурдного стиля, он выбирает довольно серьезный тон, что нехарактерно для других его произведений. Частично это изменение объясняется основной целью произведения; в отличие от других его рассказов, которые содержали серьезные элементы, но в целом определялись своим забавным тоном, «Портрет» был написан отчасти для того, чтобы служить своего рода социальной критикойBasom, Ann Marie. “The Fantastic in Gogol's Two Versions of "portret"”. The Slavic and East European Journal38.3 (1994): 419–437. Web.. Произведение было опубликовано в сборнике рассказов под названием «Арабески». В целом, исследователи считают, что произведения этого сборника посвящены недостаткам общества середины-конца 1800-х годов. Отчасти Гоголь почувствовал необходимость писать рассказы, демонстрирующие истинную природу Санкт-Петербурга и токсичную атмосферу, которую порождал город, где он сам некоторое время работал государственным служащим и был поражен «полным отсутствием социального взаимодействия» среди своих коллегShapiro, Gavriel. “Nikolai Gogol' and the Baroque Heritage”. Slavic Review 45.1 (1986): 95–104. Web.. Гоголь не одобрял чиновников сосредоточенных исключительно на продвижении в службе: он использует образ Андрея как средство, чтобы подчеркнуть пороки, порождаемые жадностью и богатством, которое достигается без реального труда. Хотя Андрей получает мгновенное богатство и славу благодаря соглашению, заключенному им с портретом, в конечном итоге он сходит с ума от зависти к талантам других художников. Что касается самого города, Гоголь отмечал, что Санкт-Петербург удивительно лишен органического чувства, и в результате его изображение города отличалось от изображений таких авторов, как Пушкин, тем, что в городе было очень мало геометрических форм. Известные достопримечательности, такие как городские парки и деревья, отсутствуют в его изображении Санкт-Петербурга в «Портрете», поскольку Гоголь вместо этого подчеркивает мрачный, переполненный вид его магазинов и зданий. Что касается структуры произведения, Гоголь придерживался ряда принципов, общих для других петербургских текстов. В первую очередь, «Портрет» был основан на теме, отражающей лежащую в его основе социальную проблему, в данном случае — жадность и отчаянное стремление к достатку.

Реакция «Академическая американская энциклопедия» привела это произведение в качестве примера «конфликта между идеалистическими устремлениями Гоголя и его печальным, циничным взглядом на человеческие наклонности». Впервые опубликованная в «Арабесках», история была принята критиками неблагоприятно, и Гоголь вернулся к ней, переработав ее для публикации в 1842 году. Саймон Карлинский считает, что вторая версия рассказа, с отличающимся эпилогом, лучше вписывается в контекст повествования, но пишет, что произведение, хотя и является «серьезным исследованием важной социальной проблемы», имеет «слишком поверхностную тему», чтобы поддержать центральную идею произведения — попытку изобразить «великую мистическую концепцию Антихриста».

Адаптации Творчество Гоголя оказало влияние на последующую литературу. Адриан Ваннер пишет, что произведение Гари Штейнгарта «Шейлок с берегов Невы» является современной интерпретацией «Портрета».Адриан Ваннер «Переосмысление «Портрета Шейлока на Неве» Гоголя: о «Шейлоке на Неве» Гари Штейнгарта, Canadian Slavonic Papers, Vol. 51, No. 2/3, (июнь–сентябрь 2009 г.), стр. 333-348. Эта история легла в основу оперы Мечислава Вайнберга «Портрет», написанной в 1980 году. В 2002 году история была адаптирована для радио BBC в рамках комедийного сериала «Три Ивана, две тетушки и пальто» на BBC Radio 4 под названием «Таинственный портрет», главную роль в котором исполнил Стивен Мур.

Экранизации

«Портрет» (, 1915) «Портрет» (СССР, фильм-спектакль, 1987) «Портрет» (, 1999)

Литература

Аненский И. Ф. Проблема гоголевского юмора («Нос», «Портрет») // Анненский И. Ф. Книга отражений. — Пб., 1906. — С. 1-27. Губарев И. М. Повесть «Портрет» и её значение в борьбе Гоголя за реализм: Лекция. — Петрозаводск, 1963. — 30 с. Жернакова Н. «Портрет» Гоголя в двух редакциях // Записки русской академической группы в США. — New York, 1984. — Т. XVII. — С. 23-47. Карташова И. В. «Портрет» Н. В. Гоголя и эстетические принципы В. Г. Вакенродера // Научные докл. высш. шк. филол. науки. — М., 1984. — № 4. — С. 69-73. Дилакторская О. Г. Бытовые аллюзии и их роль в фантастике повести Н. В. Гоголя «Портрет» // Проблемы жанра и стиля художественного произведения. — Владивосток, 1988. — Вып. 4. — С. 129—137. Арват Н. Н., Пинчук Н. Описание в повести Н. В. Гоголя «Портрет» // Актуальные проблемы изучения творчества А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя: Тезисы научно-практической конференции — Херсон, 1989. — С. 59-60. Крейцер А. Индийский ростовщик // Нева. — Л., 1989. — № 4. — С. 203—204 Арват Н. Н. Синтаксические доминанты повести Гоголя «Портрет» // Література та культура Полісся. — Ніжин, 1992. — Вип. 3. — С. 94-110 Джексон Р. «Портрет» Гоголя: триединство безумия, натурализма и сверхъестественного / Пер. В. Блинова // Гоголь: Материалы и исследования. — М., 1995. — С. 62-68.