«Казино́ „Роя́ль“» () — третий эпизод первого сезона американского драматического телесериала-антологии «», впервые показанный CBS 21 октября 1954 года. Выпуск был снят по одноимённому роману Яна Флеминга и стал первой экранной адаптацией произведения о Джеймсе Бонде.
Эпизод был поставлен для прямого телевизионного эфира: актёры играли в студии, а действие передавалось зрителям во время самой трансляции. Режиссёром эпизода выступил , сценарий написали и . Роль Бонда исполнил Барри Нельсон, ставший первым экранным исполнителем этого персонажа; Питер Лорре сыграл Лё Шиффра, Линда Кристиан — Валери Матис, а — Кларенса Лейтера.
В отличие от романа Флеминга, в версии CBS Бонд был представлен не британским, а американским агентом, работающим на «Combined Intelligence Agency», тогда как персонаж Лейтера был превращён в представителя британской секретной службы. Долгое время выпуск считался утраченным, пока в начале 1980-х годов не была обнаружена 16-миллиметровая запись, сделанная методом кинорегистрации. Позднее «Казино „Рояль“» было показано на TBS и выпущено на VHS; в истории бондианы эпизод рассматривается как ранняя и обособленная телевизионная адаптация, предшествовавшая серии фильмов Eon Productions.
Сюжет Агент «Combined Intelligence» Джеймс Бонд прибывает в казино «Рояль», но у входа попадает под обстрел неизвестного. Укрывшись от выстрелов, он входит в казино, где встречается со своим связным — Кларенсом Лейтером из британской секретной службы. Лейтер напоминает Бонду о его репутации опытного игрока, прозванного «Card Sense Jimmy Bond», и объясняет задание: Бонд должен обыграть в баккара Лё Шиффра, главного советского агента в этом районе, чтобы лишить его возможности восполнить деньги, растраченные из средств французской коммунистической партии.
В казино Бонд сталкивается с Лё Шиффром и узнаёт, что Валери Матис, с которой у него в прошлом были отношения, теперь находится рядом с его противником. На следующий вечер Бонд садится играть против Лё Шиффра. Партия длится несколько раундов и постепенно становится главным психологическим поединком эпизода: преимущество переходит от одного игрока к другому, а напряжение за столом усиливается. В итоге Бонд выигрывает, после чего переживает покушение одного из людей Лё Шиффра, вооружённого тростью со скрытым пистолетом. Полученный выигрыш Бонд переводит в чек и прячет его за номерной табличкой на двери своего гостиничного номера.
Лё Шиффр приходит в гостиничный номер Бонда со своими людьми и Валери, выяснив, что она является агентом французского Второго бюро. Чтобы узнать, где спрятан чек, Лё Шиффр привязывает Бонда в ванной и пытает его, вырывая ногти на ногах плоскогубцами. Когда Лё Шиффр и один из его сообщников обыскивают комнату, Бонду удаётся освободиться, обезоружить противника и выстрелить в Лё Шиффра. Тот сначала приходит в себя и угрожает Валери бритвой, но Бонд стреляет снова и убивает его, после чего, обессиленный, падает в объятия Валери.
В ролях АктёрРольИсточникБарри НельсонДжеймс БондПитер ЛорреЛё ШиффрЛинда КристианВалери МатисКларенс ЛейтерУильям Ландигэнведущийшеф де партикрупьеБэзилЗолтаншвейцар
Производство
Предыстория и права на адаптацию К моменту появления телевизионного «Казино „Рояль“» Джеймс Бонд ещё не был массовым культурным явлением. Первый роман Яна Флеминга был опубликован в Великобритании издательством в апреле 1953 года, а год спустя вышел второй роман серии — «Живи и дай умереть». Британский киновед отмечал, что продажи первых книг были устойчивыми, но не сопоставимыми с последующей популярностью Бонда: за первый год британское издание «Казино „Рояль“» разошлось тиражом около 8000 экземпляров, а американское издание Macmillan — менее чем 4000 экземпляров. Этим Чепмен объяснял готовность Флеминга продавать экранные права на роман за сравнительно небольшие суммы. В книге Some Kind of Hero Мэттью Филд и Аджай Чоудхури также отмечали, что уже в 1953 году интерес к экранизации проявляли несколько сторон, включая и , однако ни один из этих ранних проектов не был реализован.
Права на телевизионную постановку и киноправа на «Казино „Рояль“» в 1954—1955 годах оформлялись отдельно. Для CBS Флеминг предоставил не полный пакет прав на роман, а разрешение на одноразовую телевизионную адаптацию: телесеть заплатила 1000 долларов за возможность поставить «Казино „Рояль“» как один выпуск антологии «». Одновременно романом интересовались и кинопродюсеры. Чепмен указывал, что в мае 1954 года Грегори Ратофф заплатил 600 долларов за шестимесячный опцион на киноправа: это давало ему временное право разрабатывать фильм, а в случае запуска производства Флеминг должен был получить ещё 6000 долларов.
В марте 1955 года Флеминг уже продал Ратоффу киноправа на роман за 6000 долларов. Именно эта сделка позднее отделила «Казино „Рояль“» от остальных произведений о Бонде: когда Альберт Р. Брокколи и приобрели права на книги Флеминга для будущей серии Eon Productions, первый роман в этот пакет не вошёл.
CBS приобрела «Казино „Рояль“» для новой антологии драматических постановок «Кульминация!», стартовавшей осенью 1954 года. Формат серии соответствовал американскому телевидению середины 1950-х годов, когда одночасовые драматические выпуски часто выходили в прямом эфире и представляли собой самостоятельные адаптации популярных произведений. «Казино „Рояль“» стало третьей постановкой первого сезона: ему предшествовали адаптация романа Рэймонда Чандлера «», показанная 7 октября 1954 года, и постановка пьесы «», вышедшая 14 октября.
Разработка и сценарий Телевизионную адаптацию «Казино „Рояль“» подготовили и . Британский киновед Джеймс Чепмен подчёркивал, что участие Беннетта было особенно значимым, поскольку к тому времени он уже имел большой опыт в жанре триллера и был известен по сотрудничеству с Альфредом Хичкоком над такими фильмами, как «Человек, который слишком много знал» (1934), «Тридцать девять ступеней» (1935), «Секретный агент» (1936), «Саботаж» (1936) и «Иностранный корреспондент» (1940). Чепмен рассматривал Беннетта как сценариста, хорошо понимавшего механику саспенса, что делало его естественным выбором для адаптации романа Флеминга в формате напряжённой телевизионной драмы.
Главной задачей сценаристов было сжать роман Флеминга до одночасового телевизионного выпуска, причём фактическое драматическое действие занимало меньше часа из-за двух рекламных пауз. Поэтому структура романа была резко упрощена: большая часть внешнего действия и побочных эпизодов была исключена, а повествование сосредоточили вокруг нескольких ключевых сцен. Чепмен отмечал, что такая концентрация пространства была типичной для прямых телевизионных постановок 1950-х годов, но в случае «Казино „Рояль“» она одновременно усиливала ощущение камерного поединка между Бондом и Лё Шиффром. В результате адаптация оказалась построена не как приключенческая история с перемещениями и погонями, а как серия напряжённых сцен в замкнутых помещениях: встреча в казино, партия в баккара, возвращение Бонда в гостиницу, допрос и финальная развязка.
При сокращении сюжета сценаристы изменили и систему персонажей. Джеймс Бонд был превращён из британского агента в американца, работающего на «Combined Intelligence Agency», а в диалогах его называли «Card Sense Jimmy Bond». Образ американского союзника Феликса Лейтера был переосмыслен: вместо него в телепостановке появился Кларенс Лейтер, представитель британской секретной службы. Чепмен указывал, что таким образом англо-американская иерархия романа была фактически перевёрнута для американской аудитории: если у Флеминга британский Бонд действует при поддержке американца Лейтера, то в версии CBS американский Бонд получает помощь от британского коллеги. Женский персонаж также был переработан: Валери Матис соединила функции и Рене Матиса из романа. От Веспер она получила роль бывшей возлюбленной Бонда и эмоциональную связь с ним, а от Матиса — французскую принадлежность и связь с разведывательной интригой. В финальной части Лё Шиффр раскрывает, что Валери является агентом французского Второго бюро, что заменяет более сложную линию романа о двойной игре Веспер.
Несмотря на заметные изменения, адаптация сохранила ключевую фабулу романа: Лё Шиффр остаётся советским агентом, растратившим партийные деньги и пытающимся вернуть их за игорным столом, а задача Бонда состоит в том, чтобы разорить его в баккара. По оценке Чепмена, именно сохранение карточной партии как центрального драматического узла отличало постановку CBS от многих последующих экранизаций Флеминга, где сюжетные схемы романов часто перерабатывались значительно свободнее. При этом сценарий устранял почти всю последнюю часть книги: после пытки не появлялся советский агент, убивающий Лё Шиффра, отсутствовала история предательства и самоубийства Веспер, а финал был перенесён в плоскость прямого столкновения героя и злодея. В телевизионной версии Бонд сам убивает Лё Шиффра, что делает развязку более простой, но одновременно более соответствующей ожиданиям американской криминальной драмы 1950-х годов.
Отдельно была изменена сцена пытки. В романе Лё Шиффр пытает Бонда, избивая его по гениталиям выбивалкой для ковров; для телевизионного эфира CBS этот эпизод был заменён пыткой плоскогубцами, которыми Лё Шиффр вырывает ногти на ногах Бонда. Чепмен отмечал, что постановка всё равно сохранила для американского телевидения середины 1950-х годов неожиданно жёсткий характер: насилие не показывалось с натуралистической прямотой, но строилось на реакции Бонда, крупных планах Лё Шиффра и напряжении замкнутого гостиничного пространства. При этом сценарий, по мнению Чепмена, не только упростил роман, но и в некоторых отношениях сделал его более цельным для одночасовой постановки: устранение позднего сюжетного поворота с Веспер и смертью Лё Шиффра от руки советского агента позволило завершить историю кульминацией между Бондом, Валери и Лё Шиффром, не вводя новый конфликт в самом конце выпуска.
Телевизионная постановка Постановка «Казино „Рояль“» была подготовлена как выпуск прямой студийной телевизионной драмы, а не как кинофильм. Продюсером эпизода был , режиссёром — , ассоциированным продюсером — , а художественное оформление выполнили Роберт Тайлер Ли и Джеймс Де Вал. Трансляция шла из в Голливуде, что, по замечанию британского киноведа Джеймса Чепмена, помещало «Казино „Рояль“» в более широкий процесс переноса американского телевизионного производства с Восточного побережья на Западное. Чепмен связывал выпуск с переходным моментом в истории телевидения США: прямые студийные драмы ещё занимали заметное место в прайм-тайме, но к концу десятилетия их начали вытеснять снятые на плёнку сериалы, удобные для повторов и синдикации.
Формат «Кульминации!» предполагал самостоятельные одночасовые постановки, выходившие по четвергам в 20:30 по восточному времени. Спонсором программы была корпорация Chrysler, а средний бюджет выпуска, согласно данным, приведённым Чепменом, составлял около 52 000 долларов. На этом основании он возражал против устойчивого представления о «Казино „Рояль“» как о заведомо дешёвой или небрежно сделанной постановке: по меркам американской драматической антологии середины 1950-х годов выпуск не был исключением из производственной нормы и создавался в рамках обычных для CBS условий. При этом Барри Нельсон позднее вспоминал, что работа над эпизодом проходила с ощущением нехватки времени и средств; по его словам, постановке требовались более основательная переработка сценария, больший срок репетиций и больший бюджет. Нельсон считал, что в телевизионной версии была потеряна часть «экзотического» ощущения романа Флеминга, а образ Бонда оказался сильно разобран и приспособлен к американскому телевизионному формату.