Coil (; ) — британская электронно-экспериментальная группа, созданная Джоном Бэлансом в Лондоне в 1982 году; один из наиболее известных и влиятельных коллективов «постиндустриальной» музыкиНа электронно-танцевальном фланге industrial обосновался стиль electronic body music, или EBM (Cabaret Voltaire, Front 242 , Die Krupps, Skinny Puppy); на шумовом — noise music (американцы Sonic Youth и Гленн Барака; японцы Boredoms и Ruins); на «психоделическом» — постиндустриальные группы (Legendary Pink Dots, Current 93, Coil).. Первоначально возникшая как сольный проект Бэланса — участника группы Psychic TV, группа преобразовалась в дуэт после того, как к ней присоединился Питер Кристоферсон — бывший музыкант Throbbing Gristle и коллега Бэланса в составе Psychic TV; после ухода из последней Бэланса и Кристоферсона в 1984 году Coil стала их основным проектом.
После нескольких выступлений в 1983 году Coil работала исключительно как студийный проект вплоть до 1999 года, когда на выступлении в Берлине Coil представили альбом elph.zwölf. Вслед за этим выступлением последовал ряд концертных туров, продлившихся до 2004 года. Группа прекратила существование после смерти Бэланса 13 ноября 2004 года; несмотря на это, в последующие годы состоялся выход ряда «посмертных релизов».
История
Становление и формирование (1978—1983)
В 1978 году Джон Бэланс (урождённый Джефф Бёртон) был журналистом-любителем, вместе со своим школьным приятелем Томом Крейгом, — внуком художника , — выпуская фэнзин Stabmental.; в последнем публиковались материалы об исполнителях андерграундной сцены — в том числе индастриал-группах Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire. Бэланс, бывший поклонником Throbbing Gristle, начал вести с ними переписку и таким образом установил контакт с лидером TG Дженезисом Пи-Орриджем. В феврале 1980 года Бэланс и Крейг посетили концерт TG в студии на Мартелло-стрит в Лондоне, записанный для альбома Heathen Earth; там же Бэланс напрямую познакомился с Питером «Слизи» Кристоферсоном — коллегой Пи-Орриджа по Throbbing Gristle; в скором времени Бэланс сдружился с Кристоферсоном, помня последнего по обложке альбома TG 20 Jazz Funk Greats; ..
После роспуска Throbbing Gristle Пи-Орридж и Кристоферсон при участии сформировали новую группу — Psychic TV. В это же время Бэланс, непродолжительное время проучившийся в , принял участие в деятельности проекта Брайана Уильямса Lustmord, после чего вернулся в Лондон, где поселился у Кристоферсона. В составе Psychic TV Бэланс (вместе со своим коллегой Дэвидом Тибетом — позднее лидером Current 93) принял участие в записи их второго студийного альбома — Dreams Less Sweet 1983 года.
Параллельно с участием в Psychic TV Бэланс, уже записывавшийся под другими названиями в предыдущие годы, в 1982 году начал использовать название Coil, планируя выпускать под ним свои сольные работы; ; .. В следующем году Бэланс пишет манифест «Цена Существования — Вечная Борьба» () и присылает запись трека «On Balance» в лейбл Third Mind Records для включения в сборник Rising From The Red Sand (последнего, однако, не произошло). 4 августа 1983 года Coil в составе Бэланса и Кристоферсона дала свой первый концерт в клубе «Magenta» на показе фильмов и Дерека Джармена. Связывавшие Кристоферсона обязятельства перед Psychic TV, — при том, что в последней он разочаровывался в связи с нараставшим конфликтом с Пи-Орриджем, — ограничивали его участие в Coil; по этой причине Бэланс привлёк Джона Гослинга — также участника Psychic TV, который вёл собственный проект Zos Kia (название позаимствовано из трудов английского художника и оккультиста Остина Османа Спейра). Вместе они отыграли три последующих концерта в течение 1983 года (в которых также участвовал вокалист Soft Cell Марк Алмонд); материал, записанный на этих концертах, вошёл на магнитоальбом Transparent, выпущенный в 1984 году от имени Zos Kia и Coil; ; .. Выступление на фестивале Berlin Atonal в декабре 1983 года стало последним выступлением Бэланса и Кристоферсона в Psychic TV; покинув последнюю, они решили сосредоточить свою деятельность исключительно на Coil; ; ; ; ..
How to Destroy Angels и Scatology (1984—1985) В 1983 году друг группы английский режиссёр Дерек Джармен сделал обложку для первой официальной пластинки Coil — мини-альбома How to Destroy Angels. Подзаголовок обложки сингла гласил: «Ритуальная музыка для аккумуляции мужской сексуальной энергии». Пластинка была посвящена богу Марсу, при её записи использовались инструменты из железа и стали (мечи и гонги). По утверждению музыкантов, ритмы были просчитаны с математической точностью для того, чтобы, достигнув определённых психических центров организма человека, произвести на него максимальное впечатление. Впоследствии сотрудничество музыкантов с Джарменом продолжится в период с 1984 по 1986 гг., когда Бэланс и Кристоферсон напишут музыку к фильмам «Blue» и «The Angelic Conversation». Кульминацией 1984 года стал вышедший на лейбле Force and Form полнометражный альбом Scatology, записанный Coil при участии Джима Тёрлуэлла (Foetus), Стивена Трауэра (Possession) и вокалиста . Скатологией (в буквальном переводе с греческого — изучение экскрементов) называют художественное творчество о физиологических отправлениях, а также навязчивую одержимость человеческим калом. Coil использовали оба смысла этого слова. Музыкальной основой альбома стали переработанные звуки немузыкального происхождения. Тематически он был сфокусирован на алхимии и магическом превращении простых неблагородных металлов в золото. Один из самых известных треков альбома — кавер-версия песни Глории Джонс «Tainted Love». Coil превратили весёлую песню в мрачную балладу, посвящённую СПИДу. Все деньги от продаж сингла были переведены в благотворительный фонд, а видео на эту песню, снятое Питером Кристоферсоном, стало одним из первых музыкальных клипов, попавших в Нью-Йоркский музей современного искусства.
Horse Rotorvator Желание Coil спроцессировать, извратить и разломать звуковое содержание привело к развитию того, что они называют термином, следуя знаменитому оккультисту Остину Осману Спейру, «sidereal sound» (потусторонний звук): «Очевидно, что термин „потусторонний“ относится к звёздам, но также игра слов передаёт взгляд на реальность со стороны под новым углом или перспективой. Так же как Спейр извращал образы в космосе, мы применяем подобный процесс к звуку. Мы всегда увлекались звуковыми нарушениями и экспериментами». В 1985 году Coil занимаются совместным проектом с Current 93 и NON (Бойдом Райсом) с названием Nightmare Culture. На стороне А звучит композиция Current 93 совместно с Джоном Бэлансом, а на стороне В три композиции Sickness of Snakes (Coil и Бойд Райс). «Horse Rotorvator» появляется в 1986 году, вторая часть диптиха, первой частью которого был «Scatology». Альбом получился очень тяжёлым и пропитанным идеей смерти. Одна из композиций посвящена насильственной смерти итальянского кинорежиссёра, писателя и поэта Пьера Паоло Пазолини (1922—1975) в Остии и называется так же. «Что нам дало силы записать „Horse Rotorvator“. Электричество и наркотики. Наша энергия. Темнота и откровенность», — из интервью Coil в Alternative Press после выхода «Horse Rotorvator».
Gold Is The Metal и саундтрек к фильму «Восставший из ада» В то же время Coil (вместе с Отто Авери, вошедшим в состав проекта) создают собственный лейбл Threshold House, и «Gold Is The Metal» становится первым релизом нового лейбла. Этот LP представляет собой переработанный неиспользованный материал, скопившийся с момента записи «Horse Rotorvator», хотя некоторые треки взяты из других источников (включая материал, предназначавшийся для «The Dark Age Of Love», который потом стал «Love’s Secret Domain». У записи есть официальное продолжение в виде альбома C93 «Lucifer Over London». Так же они работают с кинорежиссёром Клайвом Баркером над музыкой к его фильму «Восставший из ада», однако он не решается включить материал в саундтрек, и Coil выпускают десятидюймовый EP «The Unrealesed Themes From Hellraiser». После бурной деятельности в 1984—1987 гг. в творчестве Coil началось трёхлетнее затишье, и они снова заявляют о себе только в 90-м, но сразу двумя синглами — семидюймовым «Eye/Scope» (включённым позже полностью в сборник «Unnatural History III» и двенадцатидюймовым винилом «Windowpane», предваряющим выход нового альбома «Love’s Secret Domain».
Love’s Secret Domain Они много экспериментируют со стимуляторами и наркотиками типа MDMA, весь дух начала девяностых находит отражение в их третьем полноценном альбоме. Психоделическое веселье, впитанное на эйсид-хаус тусовках (само слово «эйсид-хаус» было предложено их другом и коллегой Пи-Орриджем), завсегдатаями которых были тогда и Питер, и Джон, как нельзя ярко отразилось в их новом альбоме. Тоже магические идеи, но здесь они пересмотрены совсем под другим углом. Звук сильно изменился, перестал быть таким депрессивным и грубым, теперь всё извергает потоки электричества. Альбом, как всегда, многоплановый, и каждая композиция — отдельное произведение с собственной атмосферой: танцевальные «Snow» и «Windowpane»; хриплый трек «Things Happen», исполненный старой знакомой Coil Энни Энксайти; зарисовки «Teenage Lightning» 1, 2; «Further Back And Faster» с наугад надерганными семплами из любимого фильма «Ночь охотника» (как говорят Coil, его режиссёр Чарльз Лоутон, закончил свою жизнь в Бридлингтоне, проживая там с 16-летним мальчиком); финальную напряжённую «Love’s Secret Domain», где использованы строки из стихотворения Уильяма Блейка «The Sick Rose»; и «Titan Arch» с вокалом старого друга Coil Марка Алмонда. Среди поклонников группы альбом сразу же стал называться просто LSD.
(6) После выхода этого альбома в творчестве Coil опять установилось относительное затишье, вызванное финансовыми трудностями, закончившимися только к 1995 году. Разбирался с этими трудностями всегда Кристоферсон. Ещё до Coil, будучи художником, он состоял в дизайнерском бюро Hipgnosis, оформляя альбомы Led Zeppelin, Pink Floyd и Yes. Теперь он зарабатывал деньги для группы на видеоклипах для Erasure, Front 242, Ministry, Rage Against The Machine, Senser, Sepultura, The The, Silverchair, Van Halen, Джа Уоббла, Марка Алмонда, Роберта Планта и даже Пола Маккартни и рекламных роликах для Coca-Cola, Nike, McDonalds, Pan Am, Max Factor и др. Питер снимает для Nine Inch Nails несколько видео, а также Broken Movie, которое как и многие материалы отснятые Кристоферсоном, были запрещены к изданию. Для Диаманды Галас он снимает клип на песню «Double-Barrel Prayer», по словам самих Coil, она одна из их любимых певиц. За этот период выходит несколько LP и саундтреков, в том числе «How to Destroy Angels (Remixes and Re-Recordings)» в 1992 году, в 1993 «Themes for Derek Jarman’s Blue» и «The Angelic Conversation» вышедший в 1994 году. В этом же году Дерек Джармен скончался от СПИДа. Несколько релизов этих лет выпускаются Питером и Джоном под другими названиями: «The Eskaton», «ElpH».
Unnatural History II