«Накану́не» — роман Ивана Тургенева, опубликованный в журнале «Русский вестник» в 1860 году. События произведения разворачиваются накануне и в начале Крымской войны — между июнем 1853 и апрелем 1854 года. Само заглавие «Накануне» считывается как указание на канун коренного слома многовекового уклада российской жизни (с чем соглашался и сам авторТургенев И. С. Полное собрание сочинений и писем в 28 тт. Т. 8. М. – Л.: Наука, 1964. С. 394.). Сам Тургенев классифицировал своё произведение как повесть.
История создания
Замысел произведения Во второй половине 1850-х годов Тургенев, по взглядам либерал-демократ, отвергавший идеи революционно настроенных разночинцев, стал задумываться о возможности создания героя, чьи позиции не вступали бы в противоречие с его собственными, более умеренными, но который при этом был бы достаточно революционным, чтобы не вызвать насмешек со стороны более радикальных коллег по «Современнику». Понимание неизбежной смены поколений в прогрессивных российских кругах, отчётливо проступающее в эпилоге «Дворянского гнезда», пришло к Тургеневу ещё в дни работы над «Рудиным»:
В 1855 году сосед Тургенева по Мценскому уезду, помещик Василий Каратеев, отправлявшийся в Крым в качестве офицера дворянского ополчения, оставил писателю рукопись автобиографической повести, разрешив ею распорядиться по собственному усмотрению. В повести рассказывалось о любви автора к девушке, которая предпочла ему болгарина — студента Московского университета. Каратеев, предчувствовавший свою смерть, когда передавал рукопись Тургеневу, с войны не вернулся, скончавшись от тифа в Крыму. Попытка Тургенева издать слабое в художественном отношении произведение Каратеева не увенчалась успехом, и вплоть до 1859 года рукопись была забыта, хотя, по воспоминаниям самого писателя, впервые ознакомившись с ней, он был впечатлён настолько, что воскликнул: «Вот герой, которого я искал!» Прежде чем Тургенев вернулся к тетради Каратеева, он успел закончить «Рудина» и поработать над «Дворянским гнездом».
Процесс написания романа Вернувшись домой в Спасское-Лутовиново зимой 1858—1859 года, Тургенев вернулся к идеям, занимавшим его в год знакомства с Каратеевым, и вспомнил о рукописи. Взяв за основу подсказанный покойным соседом сюжет, он взялся за его художественную переработку. Только одна сцена из оригинального произведения (описание поездки в Царицыно), по словам самого Тургенева, была сохранена в общих чертах в окончательном тексте романа. И. А. Гончаров утверждал, что в «Накануне» Тургенев заимствовал образы и мотивы из его романа «Обрыв» (к тому времени ещё не оконченного).
В работе над фактическим материалом Тургеневу помогал Егор Ковалевский, хорошо знакомый с деталями болгарского освободительного движения и сам издавший очерки о своей поездке на Балканы в разгар этого движения в 1853 году. Работа над романом «Накануне» продолжалась и в Спасском-Лутовинове, и за границей (в Лондоне и Виши) до осени 1859 года, когда автор отвёз рукопись в Москву, в редакцию «Русского вестника». Роман был напечатан в этом журнале в январе—феврале 1860 года.
Персонажи
Елена Николаевна Стахова, 20 лет, единственная дочь в дворянской семье Стаховых. Дмитрий Никанорович Инсаров, 26 лет, студент Московского университета. Этнический болгарин, осиротел и с 8 лет жил в России. Павел Яковлевич Шубин, 26 лет, скульптор, троюродный племянник Анны Васильевны, в 20 лет осиротел и с тех пор жил в семье Стаховых. Андрей Петрович Берсенев, 23 года, дворянин, выпускник («третий кандидат») Московского университета. Николай Артемьевич Стахов, отец Елены. Отставной гвардии поручик. Анна Васильевна Стахова, мать Елены. Увар Иванович Стахов, 60 лет, троюродный дядя Николая Артемьевича. Зоя (Зоя Никитишна Мюллер), 18 лет, «русская немочка», компаньонка Елены Николаевны. Курнатовский Егор Андреевич, 33 года, «обер-секретарь в сенате», коллежский советник, «жених» Елены. Лупояров, посетитель Инсарова в Венеции. Рендич, моряк-далмат.
Прототип Инсарова Прототипом Инсарова — героя нового для русской литературы типа, героя активного, а не бездействующего, как «лишние люди» николаевской эпохи, — считается Николай Катранов — болгарин, который приехал в Россию в 1848 году и поступил в Московский университет. После того, как в 1853 году началась русско-турецкая война, а среди болгарской молодёжи проснулся дух свободолюбия, Катранов с русской женой Ларисой вернулся в родной город Свиштов. Его планам, однако, воспрепятствовала вспышка скоротечной чахотки, и он скончался во время лечения в Венеции в мае того же года. Сюжет Роман начинается со спора о природе и о месте человека в ней между двумя молодыми людьми — учёным Андреем Берсеневым и скульптором Павлом Шубиным. В дальнейшем читатель знакомится с семьёй, в которой живёт Шубин. Супруг его троюродной тётушки Анны Васильевны Стаховой, Николай Артемьевич, некогда женился на ней из-за денег, не любит её и водит знакомство со вдовой-немкой Августиной Христиановной, которая его обирает. Шубин живёт в этом семействе лет пять, с момента смерти матери, и занимается своим искусством, однако подвержен приступам лени, работает урывками и не намерен учиться мастерству. Он влюблён в дочь Стаховых Елену, хотя не упускает из виду и её семнадцатилетнюю компаньонку Зою.
Елена Николаевна, двадцатилетняя красавица, с малолетства отличалась доброй и мечтательной душой. Её привлекает возможность помогать больным и голодным — как людям, так и животным. При этом она уже давно проявляет самостоятельность и живёт своим умом, но ещё не нашла себе спутника. Шубин её не привлекает в силу своей изменчивости и непостоянства, а Берсенев интересен ей своим умом и скромностью. Но затем Берсенев знакомит её со своим приятелем — болгарином Дмитрием Никаноровичем Инсаровым. Инсаров живёт идеей освобождения своей родины от турецкого владычества и привлекает живой интерес Елены.
После первой встречи Инсаров не сумел понравиться Елене. Всё изменилось после случая в Царицыне, когда Инсаров защитил Елену от приставаний пьяницы огромного роста, столкнув того в пруд. После этого Елена признаётся себе в дневнике, что полюбила болгарина. В своё время Инсаров рассказал Берсеневу что уедет из Москвы, если влюбится, так как не намерен отказываться от долга ради личных чувств (о чём впоследствии Елена Николаевна узнаёт от Андрея). Узнав о его скором отъезде, Елена отправляется к Дмитрию и признаётся ему в любви. На вопрос, последует ли она за ним повсюду, звучит положительный ответ.
После этого Елена и Дмитрий какое-то время поддерживают связь через Берсенева. Тем временем с родины Инсарова приходят всё более тревожные письма, и он уже всерьёз готовится к отъезду. Однажды Елена отправляется к нему сама. После долгого и жаркого разговора они принимают решение пожениться. Это известие становится для родителей и друзей Елены ударом. Та покидает Москву вместе с новоиспечённым супругом.
Добравшись до Венеции, Дмитрий и Елена ждут прибытия старого моряка Рендича, который должен их переправить в Сербию, откуда их путь лежит в Болгарию. Однако Инсаров болен, у него начинается жар. Измученной Елене снится кошмар, и, очнувшись, она понимает, что Дмитрий при смерти. Рендич уже не застаёт его в живых, но соглашается помочь Елене доставить тело Инсарова на его родину.
Спустя три недели Анна Стахова получает письмо от дочери: та направляется в Болгарию, которая станет её новой родиной, и никогда не вернётся домой. Дальнейшие следы Елены теряются; по слухам, во время Крымской войны её видели при войсках в качестве сестры милосердия.
Критика и оценки
Конфликт с журналом «Современник»
Статья Николая Добролюбова Одной из первых больших ренцензий на роман стала статья «Когда же придёт настоящий день?», опубликованная в «Современнике» за авторством критика Николая Добролюбова. В статье Добролюбов отмечает чуткость Тургенева как писателя к насущным общественным вопросам и останавливается на раскрытии социальной проблематики на примере некоторых из тем романа. Особое внимание критик уделяет вопросу выбора главной героини: в Елене Стаховой видно аллегорию молодой России накануне общественных сдвигов:
Елена почерпнула от русского народа мечту о правде, которую нужно искать в дальних краях, и готовность пожертвовать собой ради других. На любовь Елены претендуют художник, учёный, преуспевающий чиновник и революционер, и она в итоге выбирает не чистый разум, не искусство и не государственную службу, а гражданский подвиг. Добролюбов подчёркивает, что из всех кандидатов единственный достойный — Инсаров, который не мыслит своего счастья без счастья своей родины, который весь подчинён высшей цели и у которого слово не расходится с делом.
Уход Тургенева из «Современника» Тургенев, мечтавший о союзе антикрепостнических сил и примирении либералов с радикальными демократами ради борьбы за общую национальную идею, не принял позиции Добролюбова, отрицавшего состоятельность дворянского либерализма и противопоставившего русских Инсаровых «внутренним туркам», в число которых включил не только мракобесов-реакционеров, но и милых сердцу автора либералов. Сам Тургенев пытался уговорить Некрасова отказаться от публикации статьи Добролюбова в «Современнике», но когда тот отказался, порвал с редакцией журнала окончательно. Со своей стороны, разночинцы «Современника» также взяли курс на конфронтацию, и вскоре в журнале появилась разгромная рецензия на первый роман Тургенева, написанная уже Чернышевским.
Реакция консервативных кругов Огорчительной была для Тургенева и критика романа со стороны более консервативных кругов. Так, графиня Ламберт отказывала Елене Стаховой в таких качествах, как женственность или обаяние, называя её безнравственной и бесстыдной. Ту же позицию занял критик М. И. Дараган, называвший главную героиню «пустой, пошлой, холодной девочкой, которая нарушает приличия света, закон женской стыдливости» и даже «Дон Кихотом в юбке», а Инсарова — сухим и схематичным. В светских кругах о романе шутили: «Это „Накануне“, которое никогда не будет иметь своего завтра». Оказавшись под перекрёстным огнём прогрессивных и консервативных критиков, игнорировавших вложенный в уста Инсарова призыв к национальному примирению, Тургенев, по собственным словам, стал испытывать желание «подать в отставку из литературы».
Литературоведческие оценки В 1920-ые годы Дмитрий Мирский расценил «Накануне» как наименее удачный из романов Тургенева, созданный с целью изобразить героическую женщину нового поколения и ответить критикам, на протяжении долгого времени упрекавшим его героев в пассивности. По мнению Мирского, автору не удалось вдохнуть жизнь ни в идеализированный образ иностранца Инсарова, который остался «молчаливым манекеном, порою просто смешным», ни в Елену, которая показалась ему «напыщенной и пресной»Мирский Д. С. Тургенев // Мирский Д. С. История русской литературы с древнейших времён до 1925 года / Пер. с англ. Р. Зерновой. — London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. — С. 289—310.. Юлий Айхенвальд, не высоко ставивший художественное дарование Тургенева, приводил смерть Инсарова как пример ограниченности писателя: Когда же он не знает, как и чем закончить, он разрубает гордиев узел и заставляет своего героя на самом интересном месте его жизни умереть; у Инсарова болезнь — момент случайный, но удобный для автораhttp://az.lib.ru/a/ajhenwalxd_j_i/text_0125.shtmlМногие комментаторы «Накануне» отмечают художественность описания Тургеневым тех мест, которые он выбрал местом действия романа, в частности, подмосковных Кунцева и Царицына, а также весенней Венеции. Описание итальянского города ритмично, его «нетрудно расчленить на отдельные стихотворные строки», в которых, по словам Г. П. Пирогова, «чувствуется определённая периодичность, чаще всего трёхкратно повторяемая»Иван Тургенев: Пирогов Г. П.: Роман И. С. Тургенева "Накануне".