Франц Ксавер Ме́ссершмидт (; 6 февраля 1736, Визенштайг — 19 августа 1783, Пресбург, ныне Братислава) — немецко-австрийский скульптор, прославившийся необычными «хара́ктерными головами» () — бюстами с весьма причудливой гротескной, конвульсивной мимикойThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.

Биография Франц Ксавер Мессершмидт, сын кожевенных дел мастера Иоганна Георга (1669—1746), родился 6 февраля 1736 года в юго-западном городе баварского Визенштайга, расположенном в регионе Баден-Вюртемберг в Германии, вырос в Мюнхене, в доме своего дяди Иоганна Баптиста Штрауба (1704—1784), придворного скульптора в Мюнхене, который стал его первым учителем. Его брат — Иоганн Адам Мессершмидт (?— 1794) также был известным скульптором. Франц Ксавер провёл два года в Граце, в мастерской другого дяди по материнской линии, скульптора Филиппа Якоба Штрауба (1706—1774)Neue Deutsche Biographie 17 (1994). S. 219—220 [Online-Version]; URL: https://www.deutsche-biographie.de/pnd118581368.html#ndbcontent.

В конце 1755 года он поступил в Венскую Академию изобразительных искусств, где учился у Якоба Шлеттерера. Окончив академию, он получил работу в императорской коллекции оружия. Здесь, в салоне здания, в 1760-63 годах он создал свои первые известные произведения искусства: бронзовые бюсты императорской четы и рельефы, изображающие наследника короны и его супругу. С этими произведениями он присоединился к придворному позднебарочному искусству, которое находилось под определяющим влиянием Бальтазара Фердинанда Моля, а также Мартина Мейтенса Младшего. К этому же направлению относятся две крупные оловянные статуи, изображающие императорскую чету, заказанные Марией Терезией Австрийской и выполненные между 1764 и 1766 годами. Помимо некоторых других портретов, сохранились несколько статуй, заказанных принцессой СавойскойBenezit Dictionary of Artists. — 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7, 978-0-19-989991-3. URL: https://www.oxfordartonline.com/benezit/view/10.1093/benz/9780199773787.001.0001/acref-9780199773787-e-00116736 .

В 1765 году он совершил поездку в Рим. Работы скульптора начала 1770-х годов тяготеют к классицизму — известен, в частности, бюст известного медика Франца Антона Месмера, явно навеянный впечатлениями от бюстов древнеримских императоров.

Примерно в то же время, в 1770—1772 годах, Мессершмидт начал работать над своими так называемыми «хара́ктерными головами» () — бюстами с весьма причудливой, искажённой, конвульсивной мимикой (название было предложено позднее, в частности, Эрнстом Крисом). Эти странные произведения связаны с определёнными параноидальными идеями и галлюцинациями, от которых в начале семидесятых годов мастер якобы начал страдать. В эти годы Мессершмидт всё более и более расходился со своими ранними эстетическими представлениями. Его материальное положение ухудшилось до такой степени, что в 1774 году, когда он подал заявку на недавно освободившуюся должность ведущего профессора в академии, где он преподавал с 1769 года, вместо того, чтобы получить её, его исключили из преподавательской деятельности совсем. В письме императрице граф Кауниц похвалил способности Мессершмидта, но предположил, что характер его болезни (называемой «спутанностью в голове») сделает такое назначение пагубным для учреждения. Позже предполагалось, что Мессершмидт страдал болезнью Крона, хроническим воспалением желудочно-кишечного тракта, которое может вызывать боли, достаточно сильные, чтобы порождать галлюцинации. Однако его болезненное состояние не подтверждено авторитетными источниками..

Ожесточённый, Мессершмидт покинул Вену, переехав в свою родную деревню Визенштайг, а оттуда, в том же году, в Мюнхен. Два года он ждал обещанного заказа и постоянной работы при дворе. В 1777 году он отправился в Пресбург (ныне Братислава), где его брат Иоганн Адам работал скульптором. Там он провёл последние шесть лет своей жизни. Получив возможность прибрести дом с мастерской, он посвятил себя своим «характерным головам».

В 1781 году немецкий писатель Кристоф Фридрих Николаи, известный своими полемическими и сатирическими сочинениями, посетил Мессершмидта в его студии в Пресбурге и впоследствии опубликовал стенограмму их разговора. Отчет Николаи об их встрече является ценным источником, поскольку это единственный документ, в котором подробно излагаются рассуждения Мессершмидта, лежащие в основе его работы. Мессершмидт придумал серию щипков, которые он наносил себе на правое нижнее ребро. Наблюдая за получившимися выражениями лица в зеркале, приступал к их фиксированию в мраморе и бронзе. Он сообщил Николаи, что его намерением было изобразить 64 «канонические гримасы» человеческого лица, используя самого себя в качестве модели.

Скульптор также объяснял свои эксцентричные идеи воздействием сочинений Гермеса Трисмегиста (Николаи отметил, что среди немногих вещей, которые были разбросаны в мастерской Мессершмидта, была копия иллюстрации с изображением Трисмегиста) и придерживался его учений относительно стремления к «универсальному равновесию». Мессершмидт также утверждал, что его «головы» вызвали гнев «Духа пропорции», древнего существа, которое охраняло учение Трисмегиста о «золотой пропорции» как основы мировой гармонии. Дух якобы посещал его ночью и заставлял «выдерживать унизительные пытки». Одна из самых известных голов Мессершмидта (Клювоносый), по-видимому, была вдохновлена одной из таких встреч со злобным духомMaria Pötzl-Malíková. Messerschmidt, Franz Xaver // Grove Art Online. Oxford Art Online, accessed January 10, 2012Lammel G. Kunst der Goethezeit. — Berlin: Kunst und Gesellschaft, 1985. — S. 15.

Серия «гримас» изначально включала примерно пятьдесят два алебастровых бюста, некоторые из которых сохранились только в виде гипсовых слепков или известны по фотографиям и литографиям. Названия, под которыми бюсты известны по каталогу выставки 1794 года, возможно, были придуманы только после смерти скульптора. Неизвестно также, прикрепил ли сам художник к этим бюстам номера, соответствующие позднейшему каталогу. Австрийская галерея в Верхнем Бельведере в Вене имеет самую большую коллекцию произведений Мессершмидта. Двенадцать из этих экспонатов представлены в постоянной экспозиции.

Творчество Мессершмидта «относят и к классицизму, и к барокко, и даже к рококо. Но в его работе определяющими были натуралистические тенденции… Его странные и эксцентричные идеи, к тому же, перекликаются с эстетикой эпохи Просвещения во Франции»Власов В. Г. Мессершмидт, Франц Ксавер // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 52. — ISBN 5-88737-010-6. Именно «характерные головы» оказались, в конечном итоге, наиболее замечательной частью творческого наследия Мессершмидта. 28 января 2005 года одна из «голов» была продана на аукционе Сотби за рекордную сумму в 4 800 000 долларов США и приобретена в собрание ЛувраDidier Rykner. Le Louvre achète un buste de Franz Xaver Messerschmidt à New York // La Tribune de l’Art, 27 janvier 2005..

Характерные головы

Примечания

Ссылки The J. Paul Getty Museum. Messerschmidt and Modernity The Fantastic Heads Of Franz Xaver Messerschmidt М. Никитина. Характерные головы» Франца Ксавера Мессершмидта в контексте мимико-физиогномической дискуссии и искусства XVIII века

Категория:Скульпторы Австрии Категория:Скульпторы XVIII века Категория:Выпускники Венской академии искусств