La música barroca o música del Barrocu ye l'estilu musical européu, rellacionáu cola dómina cultural homónima, que toma aproximadamente dende la nacencia de la ópera alredor de 1600 hasta la muerte de Johann Sebastian Bach, en 1750. Ye unu de los estilos de la xeneralmente llamada música clásica o culta europea, antecedíu pola música del Renacimientu y siguíu pola música del Clasicismu. Carauterizada pola apaición de la tonalidá y l'usu del so continuu, la barroca foi la dómina na que se crearon formes musicales como la sonata, el conciertu y la ópera. Ente los músicos del Barrocu destaquen Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel, Antonio Vivaldi, Domenico Scarlatti, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Arcangelo Corelli, Claudio Monteverdi.
El términu barrocu tomar de l'arquiteutura, onde designaba daqué «retorcigañáu», una construcción pesada, ellaborada, envuelta» (siendo'l términu orixinal, «barruecu» o «berrueco», un lusismo que describía una perlla deformada o xoya falsa). Nel sieglu XVIII usar en sentíu peyorativu pa describir les carauterístiques del estilu musical del sieglu anterior, que se consideraba «toscu, estrañu, aspru y anticuáu».Aullón de Haro, Pedro: Barrocu. Verbum, 2013, p. 60.
Carauterístiques xenerales y estilístiques Les principales carauterístiques de la música de la dómina barroca son: La polarización de la testura escontra les voces estremes (aguda y grave). Anque se sigue escribiendo música a cuatro y cinco voces, estes nun son yá de similar importancia, sinón que se destacar la voz cimera y el baxu, embriviéndose la escritura de les intermedies nel llamáu so continuu; esta testura suel llamase bipolar o de monodía acompañada. La presencia obligatoria del so continuu: xunto a la llinia melódica más grave (el baxu) escríbense unes cifres que resumen l'harmonía de les voces cimeres. El baxu continuu yera interpretáu davezu por unu o dellos preseos melódicos graves (violonchelu, viola da gamba, fagó...) más un preséu harmónicu qu'improvisaba los acordes (clave, archilaúd, órganu positivu, guitarra barroca, arpa, tiorba...). El desenvolvimientu de l'harmonía tonal, na que'l movimientu melódicu de les voces queda supeditáu a la progresión d'acordes funcionales, armaos dende'l so continuu. El ritmu harmónicu ye rápidu (cambéu frecuente d'acorde). El ritmu del propiu baxu establez un compás claru y senciellu (sía binariu o ternariu), bien uniforme, inclusive mecánicu. El desenvolvimientu d'un llinguaxe instrumental mesmu estremáu del vocal, con adautación de la escritura musical a cada tipu de preséu (escritura idiomático). Nos teatros d'ópera apaez la orquesta, con predominiu de preseos de cuerda estregada, base de l'actual orquesta sinfónica. L'apaición de nueves formes vocales ya instrumentales: la ópera, l'oratoriu y la cantata ente les primeres, y el conciertu, la sonata y la suite ente les segundes. El gustu polos fuertes contrastes sonoros (ente coros, ente families instrumentales o ente solista y orquesta), materializáu na policoralidad y l'estilu concertante», por oposición a la uniformidá de testures y timbres habitual na Renacencia. L'ampliu espaciu dexáu a la improvisación, tantu n'obres llibres como nes yá escrites, en forma de ornamentación.
thumb|Teatro Arxentina (Pannini, 1747, Musée du Louvre)
Estética y función de la música nel Barrocu Estilu surdíu en plena llucha ente la Reforma luterana y la Contrarreforma católica, la música foi utilizada nel Barrocu como mediu de propaganda poles ilesies en competencia y pola alta nobleza, úniques instituciones (al pie de delles ciudaes llibres) capaces de caltener una capiya de músicos profesionales. La música vuélvese indispensable pa cualquier actividá, polo que'l músicu pasa a ser un sirviente más de los qu'acompañaben a los nobles. Productu d'estos fines ye, como n'otres artes de la dómina, una estética espresiva y teatralizante: mapa nel usu de la ornamentación, dramatismu, usu de recursos pa la pómpara y rellumanza nos espectáculos públicos, fuertes contrastes sonoros...
La tresmisión d'emociones entamábase al traviés de la teoría de los ciños y la retórica, que tresfier conceutos de la oratoria tradicional a la composición del discursu musical. Nos xéneros vocales la música queda supeditada a la poesía, pos el so propósitu ye'l refuerzu na tresmisión del sentíu y los sentimientos amestaos a la pallabra; l'espectáculu de mayor ésitu, y que meyor resume'l gustu y la estética de la dómina, va ser la ópera, fusión de poesía, música y teatru. La claridá na dicción de los testos ye por ello condición fundamental, impuesta tantu na música relixosa como na teatral (apaición del estilu recitativo).
La diversificación d'estilos Na dómina barroca rompióse la unidá d'estilu musical de la Europa renacentista: convivieron diversos estilos, utilizaos con plena consciencia polos compositores según el llugar nel que trabayaren y el xéneru musical practicáu.
Una primer diferenciación dar ente'l stile antico (stylus gravis), consistente na permanencia de la vieya polifonía renacentista (marxinal pero vixente por casu mientres tol sieglu XVII en parte de la música relixosa italiana y española), contra'l stile modernu (stylus luxurians), yá dafechu barrocu y xeneralizáu na música teatral y de cámara. Asina, Monteverdi escribió'l so Messa da capella como exemplu del stile antico, y Bach denominaba música alcordada a les sos cantates d'ilesia per contraposición a motetes o corales más senciellos.
Dos estilos nacionales dafechu estremaos apoderaron claramente la música europea del Barrocu medio y tardío:
El estilu francés. Cola corte de Lluis XIV en Versalles como centru de irradiación y Jean-Baptiste Lully como referente, ye un estilu fuertemente conservador basáu en formes de danza: pieces curties (xuníes na suite) de forma fixa bipartita, estructuradas en frases zarraes y simétriques, con harmoníes bien acutaes (anque usaes con sutil imaxinación) y una complexa ornamentación, estandarizada en figures escrites.
El estilu italianu. Gracies a la constante innovación estilística xenerada nes ciudaes italianes (Venecia, Nápoles, Roma y, sobre manera, Boloña), les invenciones de la música italiana fueron asonsañaes en tolos centros musicales europeos, incluyíos los franceses, hasta'l puntu de que l'estilu italianu imponer nel sieglu XVIII en tol continente: desembarcu masivu de discípulos de Corelli en Londres, querella de los bufones en Francia, italianización de la corte de Madrid tres la llegada de los borbones, etc. L'estilu italianu, ejemplificado en Vivaldi, carauterizar por una tonalidá fuertemente marcada por aciu escales, cadencies y progresiones, la melodía al serviciu de l'harmonía, les frecuentes modulaciones, el rápidu ritmu harmónicu, les sos formes abiertes (de frases asimétriques) y l'usu llibre de la improvisación.
El restu de naciones asonsañaba unu o otru d'estos estilos: asina, n'Alemaña los compositores afaíense alternativamente a unu o otru, aplicando al tiempu la fuerte tradición polifónica local: por casu Telemann escribió cientos d'obertures y conciertos, mientres Bach ejemplificó les sos versiones d'unu y otru estilu na so primer publicación, qu'incluyía'l Conciertu italianu, BWV 971 y la Obertura francesa, BWV 831.
Periodización y evolución
El Barrocu tempranu (1580-1630) Dende les últimes décades del sieglu XVI empecipió la disolución del antiguu estilu polifónicu renacentista, carauterizáu por una testura polifónica imitativa homoxénea. Dos fueron les novedaes principales:
La policoralidad, típica de la música relixosa de la escuela veneciana (Giovanni Gabrieli), consistente na alternanza ente diversos grupos vocales o presees asitiaes en diversos allugamientos (cori spezzati, típicos de la Basílica de San Marcos). Una evolución natural de la policoralidad foi l'estilu concertante, nel que s'oldeen preseos contra voces (como nos concerti ecclesiastici), o solistes contra'l conxuntu xeneral.
La monodía acompañada, na qu'una sola voz aguda concentra tol interés musical. El so acompañamientu instrumental escribir de forma taquigráfica como so continuu. La Camerata Florentina (llamada Camerata Bardi n'honor al so promotor, el conde Giovanni de Bardi) foi decisiva nel espardimientu d'esta monodía acompañada, que'l so oxetivu, poner a la música como sierva de la pallabra, finalmente cristalizó na ópera; por ello interesába-yos asonsañar l'antigua monodia helénica con acompañamientu de khitara: Vincenzo Galilei, padre del astrónomu Galileo, escribió en 1581 un tratáu contra'l xéneru musical polifónicu neerlandés sol títulu Dialogo della Musica Antica y della Moderna. Los sos nuevos xéneros musicales recitativo, espressivo y representativu utilizaben amás nueves llibertaes en disonancies y modulaciones (Seconda pratica).
Nesi contestu artísticu apaez la figura del cremonés Claudio Monteverdi. Maestru del stile antico (aplicáu al polifónicu xéneru madrigal) y del stile modernu (la monodia acompañada), daría forma a esa acabante crear ópera. En paralelu a ella desenvolvióse'l oratoriu, relixosu, gracies a la influencia de Felipe Neri.
El Barrocu mediu (1630-1680) L'ésitu internacional de la música italiana polo xeneral y de la ópera en particular espandió per toa Europa (Alemaña, Austria, Inglaterra, España...) los recursos de la monodía y del estilu concertante. Mentanto, n'Italia autores como Cesti, Francesco Cavalli y Luigi Rossi anidiaben la durez del estilu monódico orixinal pa desenvolver la ópera belcantista, na que se dixebraben yá claramente recitativos y aries. La nueva ópera pasó de ser un espectáculu aristocráticu a entretenimientu de les capes altes de la clase media, gracies a la llibre compra d'entraes nos teatros napolitanos y venecianos. La ópera francesa (so diversos nomes) empezó'l so despegue na corte de Lluis XIV, nel mesmu tiempu y llugar en que la familia Hotteterre desenvolvía los nuevos preseos de madera barrocu (oboe, fagó, flautes trevesera y de picu...) y en que s'afitaba la suite instrumental francesa.
Nel norte d'Italia (Módena, Venecia y, sobre manera, la escuela boloñesa) la música instrumental sienta les bases de la tonalidá y de les formes del Barrocu tardíu. Autores como Legrenzi, Cazzati, Alessandro Stradella o Vitali converten la vieya canzona na nueva sonata en tríu, d'acusáu calter virtuosu y contrapuntístico.
El Barrocu tardíu (1680-1730) El Barrocu tardíu asítiase aproximadamente ente 1680 y 1730. Una vegada más ye Italia'l país que marcó los enclinos innovadores, ente que los sos traces más notables tán:
La plena adopción de les fórmules tonales, a partir de la escuela boloñesa (Torelli) y más tarde Corelli: cadencies frecuentes y bien clares como marcu formal, progresiones con movimientu de quintes, cadenes de retardos, acordes paralelos de sesta...
La estensión del estilu de conciertu, aplicáu a la ópera y a la música instrumental: usu de ritornelos, contrastes ente tutti y solo, baxos de gran emburrie rítmicu, pasaxes n'unísonu, homofonía gobernada pol baxu continuu...
La enorme influencia de Corelli llevó l'estilu italianu a toa Europa. En Francia movió inclusive a la fortísima tradición musical local aniciada en Lully, non ensin grandes resistencies (hasta la tardía querella de los bufones), y n'Inglaterra fueron direutamente los sos discípulos, como Francesco Geminiani, los autores más influyentes. Autores alemanes de primer nivel como Bach, Telemann y Händel estudiaron y asonsañaron l'estilu italianu.
Los compositores barrocos que la so música ta anguaño más espublizada pertenecen a la xeneración nacida alredor de 1685: Antonio Vivaldi n'Italia, Georg Friedrich Händel, Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann n'Alemaña, Jean Philippe Rameau en Francia y Domenico Scarlatti, español d'adopción.
La transición al Clasicismu (1730-1750)