Beau-père est un film français réalisé par Bertrand Blier, sorti en 1981.
Le film aborde des thèmes délicats comme la perte, le deuil, et la nature controversée des relations entre adultes et adolescents, tout en restant dans l'univers singulier de Bertrand Blier, qui mélange drame et humour noir. Beau-père a suscité des débats pour son traitement audacieux de ces sujets, mais il est également salué pour sa sensibilité et les performances de ses acteurs.
Synopsis Rémi est un musicien trentenaire en difficulté financière et émotionnelle. Sa vie bascule lorsque sa compagne Martine meurt tragiquement dans un accident de voiture. Après ce drame, il se retrouve seul avec Marion, la fille adolescente de Martine, âgée de 14 ans, qu'il a élevée comme sa propre fille.
Marion, bouleversée par la mort de sa mère, développe des sentiments amoureux pour Rémi et exprime son désir de rester vivre avec lui. Malgré son inconfort et sa réticence initiale, Rémi finit par céder aux avances de Marion, et ils entament une relation amoureuse complexe et moralement ambiguë.
Fiche technique Titre : Beau-père Réalisation : Bertrand Blier, assisté de Denys Granier-Deferre, Bertrand Arthuys Scénario : Bertrand Blier, d'après son roman de même titre, Éditions Robert Laffont, Paris, 1980, 225 pages Producteur : Alain Sarde Production : Sara Films, Antenne 2 Directrice de production : Christine Gozlan Distribution : Parafrance Musique : Philippe Sarde Photographie : Sacha Vierny Montage : Claudine Merlin Son : Jean-Pierre Ruh Mixage : Dominique Hennequin Décors : Théobald Meurisse Costumes : Michèle Cerf Casting : Mamade Pays de production : Langue : français Budget : 12,2 millions de francs. (soit environ en ) Format : couleurs (Eastmancolor) - 2,35:1 (Panavision) - Mono - 35 mm (positif & négatif) Genre : comédie dramatique Durée : 124 minutes Date de sortie : Film interdit aux moins de 12 ans lors de sa sortie en France Affiche : René Ferracci (France)
Distribution Patrick Dewaere : Rémi Bachelier, un pianiste raté Ariel Besse : Marion, sa belle-fille de 14 ans, qui tombe amoureuse de lui Nicole Garcia : Martine, mère de Marion et compagne de Rémi Maurice Ronet : Charly, père de Marion Geneviève Mnich : Simone Maurice Risch : Nicolas Nathalie Baye : Charlotte, jeune femme dont s'éprend Rémi après Martine et Marion Macha Méril : l'hôtesse de l'anniversaire Yves Gasc : M. Doullens, le propriétaire Rose Thiéry : Doullens, la propriétaire Pierre Le Rumeur : le pédiatre Michel Berto : le professeur Catherine Alcover : le médecin S.O.S. Henri-Jacques Huet : le gérant du restaurant international Jacques Rispal : le chauffeur de taxi, témoin de l'accident Maurice Biraud : le camionneur, l'autre témoin de l'accident Guy Teisseire : le client de la boîte de nuit Joseph Michael Roth : l'ami de Marion Yves Pignot : ? Michel Pilorgé : ? Max Vialle : ? Alan Adair : ? Sandy Whitelaw : le père de la jeune fille à l'anniversaire Olivier Paultre : ? Désirée de Charmant : ? Florent Saint : ? Hélène Bodin : ? Jacques Genet : ? Pierre Cosso : un jeune homme invité à l'anniversaire Stéphane Freiss : un jeune homme invité à l'anniversaire Fabrice Luchini : un homosexuel (rôle coupé au montage)
Production Genèse et développement L'écrivain et réalisateur Bertrand Blier a déclaré que Beau-père était destiné à être . Comme pour Les Valseuses (1974), Blier l'a fondé sur un roman qu'il avait écrit, également intitulé Beau-père..
Le tournage s'est déroulé du au , en grande partie dans les Hauts-de-Seine, à Ville-d'Avray, Sèvres et Saint-Cloud. La base du personnage de Maurice Risch est interprétée par le musicien Stéphane Grappelli, qui avait composé la musique des Valseuses (information infirmée plus bas, la contrebasse de la bande originale étant jouée par Pierre Michelot, ce qui est plus vraisemblable vu la qualité du jeu de contrebasse, Grappelli étant violoniste ..).
Choix des interprètes Beau-père marque la troisième et dernière collaboration entre Patrick Dewaere et Bertrand Blier après Les Valseuses et Préparez vos mouchoirs. Il s'agit du seul film du cinéaste dans lequel l'acteur n'apparaît pas au côté de Gérard Depardieu. Nathalie Baye décrit son rôle comme petit, mais a déclaré que travailler avec Blier et le producteur Alain Sarde était éducatif et Blier a réussi à écouter les autres tout en ayant une vision de ce qu'il voulait tourner. Baye avait déjà travaillé avec Blier pour une pièce de théâtre en deuxième année de conservatoire, pièce qui lui a permis de faire la connaissance de Depardieu.
À l'origine, Sophie Marceau est pressentie pour incarner Marion, rôle qu'elle refuse finalement, le jugeant trop difficile à tenir. ; il revient à Ariel Besse, dont c'est le premier film et qui a quinze ans au moment du tournage. Bien qu'elle soit nue dans certaines scènes, ses parents donnent l'approbation, disant a posteriori qu'elle a été traitée avec sensibilité.
Pierre Cosso fait ses débuts au cinéma en tant qu'invité à l'anniversaire d'une amie de Marion, tandis que Fabrice Luchini tourne quelques scènes où il interprète un homosexuel, mais ces dernières sont supprimées au montage.
Musique Bertrand Blier a demandé à Philippe Sarde de composer une musique déprimanteInterview de Bertrand Blier extraite du livret du CD , 5., et pour en imaginer le thème principal, le compositeur a recyclé une ancienne mélodie écrite en 1972 pour le film Hellé de Roger Vadim.
L'enregistrement de la bande originale eut lieu entre et , et fut publiée par General Music. Les musiciens étaient Maurice Vander et Roger Woodward au piano, Pierre Michelot à la contrebasse, Stéphane Grappelli au violon, Kenny Clarke à la batterie et Eddy Louiss à l'orgue.
Des thèmes de Bethena de Scott Joplin sont utilisés dans les pistes Seize bougies et Les gros doigts.
En plus de cette musique originale, le film contient des extraits d'enregistrements précédemment publiés en disque : Cantate n°29 de J.S. Bach par le Concentus Musicus de Vienne dirigé par Nikolaus Harnoncourt, production Telefunken/Teldec en 1974 Try Me (I Know We Can Make It) de Pete Bellotte, Giorgio Moroder et Donna Summer extrait de A Love Trilogy, production Casablanca en 1976. La musique de la dernière scène en discothèque n'était pas encore sortie en disque : Hook up Together de Lee Gagnon par les Poppas, production Polydor en 1982.
Accueil Le film est présenté au Festival de Cannes en , où il fait partie de la sélection officielle, mais ne remporte aucun prix. À sa sortie en salles, le film connaît de bonnes critiques aussi bien en France qu'aux États-Unis , mais aussi Dave Kehr du Chicago Reader observe également des similitudes avec Lolita et dit que le film . Janet Maslin du New York Times a écrit en 1981 qu'en dépit du sujet répréhensible, , déclarant également déclaré que Besse a joué le personnage comme une . People a appelé le film convaincant et touchant, et malgré le sujet, pas pornographique. Lloyd Paseman, écrivant pour The Register-Guard, a comparé le film à celui de Préparez vos mouchoirs de Blier dans son sujet, mais a dit que Beau-père était meilleur, avec Dewaere étant et Besse étant de le voir, la comparant à Brooke Shields. Inversement, David Denby du New York Magazine a critiqué le film comme .
Dans son Movie & Video Guide de 2002 , Leonard Maltin attribue au film trois étoiles et demie et le qualifie de réfléchi et sensible. James Berardinelli de ReelViews attribue au film un . Time Out a rejeté le film comme un , tandis que le magazine Voir note que le film peut être choquant des décennies plus tard. Rotten Tomatoes a compté quatre critiques favorables sur cinq.
Le film ne rencontre toutefois qu'un succès moyen à sa sortie en salles en France., où il a écopé d'une interdiction aux moins de 12 ans, et totalise lors de sa première année d'exploitation. pour finir avec en fin d'exploitation. Blier affirme que l'affiche choisie par le distributeur était maladroite et décourageait le public de voir le film. Les parents de Besse ont poursuivi les distributeurs et les producteurs en justice concernant l'affiche, qui montre les seins de Besse, publiée à travers la France sans leur permission. Le juge a favorisé les producteurs, affirmant que le film était plus révélateur que l'affiche. Beau-père était parmi les films les moins réussis commercialement de Blier. Ce résultat mitigé du film est ressenti comme une déception pour Patrick Dewaere..
Le film est projeté au Festival du Film de New York en . Il sort au Royaume-Uni avec le titre Stepfather et aux États-Unis sous le nom de Beau Pere.. Au Canada, le film a été interdit dans la province d'Ontario mais approuvé pour le Québec et la Colombie-Britannique et était un cas particulièrement controversé concernant la censure et les normes communautaires.
+ Box-office détaillé des premiers mois d'exploitation du film, semaine par semaine, en FranceSources : « BO hebdo France 1981 » sur Les Archives du box-office , d'après le CNC. Semaine Rang Entrées Cumul du box-office hebdo.1du 16 au 9103 257103 257Les Aventuriers de l'arche perdue2du 23 au 5132 991236 2483du 30 septembre au 7124 006360 2544du 7 au 9116 341476 5955du 14 au 97 024573 619Rien que pour vos yeux6du 21 au 82 325655 944Le Professionnel7du 28 octobre au 1465 320721 2648du 4 au 1855 551776 815Le Maître d'école9du 11 au 1950 704827 519Le Professionnel10du 18 au 45 655873 17411du 25 novembre au 2535 601908 775Rox et Rouky12du 2 au 2133 418942 193La Soupe aux Choux13du 9 au 2324 104966 297La Chèvre
Distinctions Récompenses 1982 : Prix du meilleur film étranger aux Boston Society of Film Critics Awards
Sélections 1981 : Festival de Cannes, sélection officielle, en compétition
Nominations 1982 : César du meilleur acteur pour Patrick Dewaere
Notes et références
Voir aussi Bibliographie Charles Phillips Reilly, « The 19th New York Film Festival » , Films in Review, Volume XXXI N°9, New York, National Board of Review of Motion Pictures, , p.580 .
Claude Bouniq-Mercier, « Beau-père *** » , Guide des Films A-E (sous la direction de Jean Tulard), Paris, Robert Laffont, Collection Bouquins, 2005, p.333 . Jacqueline Lajeunesse, « Beau-père » , La Saison cinématographique 82 (La Revue du Cinéma-Image et Son-Écran, Hors série XXVI), Paris, U.F.O.L.E.I.S, 1982, p.43-44 .
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