Les Noces de Figaro

Les Noces de Figaro (titre original italien : , K. 492) est un opera buffaL'œuvre est qualifiée sur la partition de « commedia per musica » (« comédie en musique »). Le Nozze di Figaro, opéra buffa inn 4 atti. Pezzi di musica 34  … tel qu'inscrit par Mozart sur son propre catalogue, d'après Le Guide des opéras de Mozart, dir. de Brigitte Massin, Fayard. en 4 actes de Wolfgang Amadeus Mozart, sur un livret en italien de Lorenzo Da Ponte inspiré de la comédie de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro.

La première représentation a lieu le au Burgtheater de Vienne.

L'opéra est ensuite repris à Vienne le avec l'ajout de deux airs pour le rôle de Suzanne : Al desio di chi t'adora K 577 (qui remplace le à l'acte IV : Deh, vieni, non tardar) et Un moto di gioia mi sento K 579 (qui remplace le à l'acte II : Venite... inginocchiatevi), en raison du changement de chanteuse (Adriana Ferrarese remplace Nancy Storace, partie pour Londres).

Genèse L'opéra est le premier des trois issus de la collaboration entre Mozart et Lorenzo Da Ponte, les deux autres étant Don Giovanni et Così fan tutte. C'est Mozart qui choisit initialement la pièce de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, et qui l'apporta à da Ponte, qui, en l'espace de six semaines, en fit un livret en italien, en ôtant par ailleurs du texte toutes les références politiques de l'original. Contrairement à ce que l'on pense souvent, et bien que Joseph II eût interdit en la représentation de la pièce de Beaumarchais au théâtre de Vienne, le livret reçut son approbation, avant même que Mozart n'en commence la partitionNathan Broder, Essai sur l'opera, édition Schirmer.. L'empereur permit aussi au compositeur de conserver le ballet de l'acte III, alors que le règlement du théâtre, dont le comte Rosenberg était le gardien, l'interdisait formellement : assistant à une répétition où les chanteurs dansaient sans la musique, Joseph II, devant ce spectacle ridicule, prit parti pour Mozart, et le fandango fut rétabli.

La société impériale pour l'opéra italien paya à Mozart pour l'œuvreOtto Erich Deutsch, Mozart: A Documentary Biography, Stanford University Press, p. 274 ; c'était là le triple du (maigre) salaire qu'il avait reçu lorsqu'il travaillait comme musicien de la cour à Salzbourg. De son côté, da Ponte reçut la somme de .

L'empereur Joseph II fut indirectement responsable de la préservation de cette magnifique partition pour la postérité : il cherchait en effet un opéra afin qu'il soit produit à la Cour impériale, et l'œuvre de Mozart faisait partie de celles qui étaient envisagées pour cela, de même que plusieurs autres, écrites par des compositeurs contemporains. Après le peu de succès qu'il avait obtenu jusque-là, Mozart avait, dit-on, juré que si son travail n'était pas retenu, il jetterait toute la partition au feuEdward Reichel, « BYU to stage Marriage of Figaro » in Deseret Morning News, 21 octobre 2007..

Distribution et créateurs RôlesTessituresPremière, Le comte Almaviva, grand d'EspagnebarytonStefano MandiniLa comtesse Almaviva, sa femme sopranoLuisa LaschiSusanna (Suzanne), sa camériste, fiancée de FigarosopranoNancy StoraceFigaro, valet de chambre du comtebaryton-basseFrancesco Benucci Cherubino (Chérubin), page du comte mezzo-soprano travestiDorotea BussaniMarcellina (Marceline), gouvernante mezzo-sopranoMaria MandiniBartolo, médecin basseFrancesco BussaniBasilio (Basile), maître de musique ténorMichael KellyDon Curzio, jugeténorMichael KellyAntonio, jardinier du comte et oncle de Susanna basseFrancesco BussaniBarbarina (Barberine), sa fillesopranoAnna Gottlieb

Réception L'œuvre connut un succès croissant. Après la première représentation, huit autres furent données et ce jusqu'à la fin de la même année. En témoigne une lettre du père de Mozart à sa fille : De même l'Empereur stipula qu'

Cependant la reconnaissance ne fut pas unanime ; en effet, une partie de la noblesse ne comprenant pas l'œuvre, la délaissaLivret accompagnant Le nozze di Figaro, publié aux éditions Harmonia Mundi, p. 16.. La réception fut donc mitigée à Vienne.

Tout le contraire à Prague puisque l'œuvre fut un succès immédiat, si grand que l'on fredonnait dans les rues les mélodies de l'opéra, Mozart lui-même s'en émerveillait. Et Prague lui commanda , deuxième collaboration avec Da Ponte.

À Vienne l'œuvre fut jouée (du vivant de Mozart) : neuf fois en 1786, douze fois lors de la reprise de 1789, quinze fois en 1790 et trois fois en 1791..

Personnages De nombreux personnages de la pièce de Beaumarchais ont été gardés mais quelques-uns ont été supprimés. En effet, Grippe Soleil, Pédrille et Double-Main ne sont pas présents dans le livret. De plus, Fanchette (la fille d'Antonio) porte maintenant le prénom Barberine et Don Gusman Brid'oison a été remplacé par le personnage de Don Curzio.

Argument La Rosine du Barbier de Séville est devenue maintenant la comtesse AlmavivaVoir Le Barbier de Séville ; son mari, toutefois, est loin d'être un modèle de vertu. Il poursuit entre autres de ses assiduités la camériste de sa femme, Suzanne (Susanna), qui doit épouser Figaro entré au service du comte, et la fille de son jardinier, Barberine (Barbarina). Il est toutefois concurrencé par le page Chérubin (Cherubino), qui est amoureux de toutes les femmes et en particulier de la comtesse sa marraine. De son côté, la vieille Marceline (Marcellina), aidée du docteur Bartholo (Bartolo) et du maître de musique Basile (Basilio), veut empêcher les noces de Suzanne et Figaro, car ce dernier lui a fait une promesse de mariage.

Acte I vignette| Acte I : Le comte fait des avances à Suzanne tandis que Chérubin est dissimulé sur le fauteuil (Aquarelle anonyme)

La chambre de Figaro et de Suzanne

Le rideau se lève sur une chambre meublée seulement d'un fauteuil. Figaro mesure l'espace afin d'y placer le futur lit nuptial, tandis que Suzanne essaye un chapeau orné de fleurs (Duo « Cinque... dieci... »). Suzanne ne veut pas de cette chambre que le comte leur destine, et qui se trouve à proximité des chambres de leurs maîtres car le comte risque d'en profiter pour la poursuivre de ses assiduités (Duo « Se a caso madama »). Figaro, demeuré seul, promet de déjouer les projets de son maître (Air « Se vuol ballare »).

Entrent Bartholo et Marceline, un contrat à la main. La vieille fille lui demande de l'aider à obliger Figaro à honorer une ancienne promesse de mariage avec elle. Bartholo promet de s'y employer pour se venger de Figaro, auquel il n'a pas pardonné le soutien apporté au comte pour lui souffler sa pupille Rosine (Air « La vendetta »). Il sort. Marceline aperçoit Suzanne et essaie de la provoquer, mais cela se retourne contre elle (Duo « Via resti servita »). Chérubin entre et raconte à Suzanne que le comte l'a surpris seul avec la jeune Barberine et l'a congédié. Il vole à Suzanne un ruban appartenant à la comtesse sa marraine, dont il est amoureux (Air « Non so più cosa son, cosa faccio »).

Le comte apparaît, pour réitérer ses avances à Suzanne et la convaincre d'accepter un rendez-vous galant. Chérubin n'a que le temps de se cacher derrière le fauteuil. La voix de Basile, maître de musique et langue de vipère, se fait entendre et le comte se cache à son tour derrière le fauteuil, tandis que Chérubin bondit dessus, et que Suzanne le recouvre d'une robe. Mais le comte qui a révélé sa présence finit par découvrir le page (Trio « Cosa sento! »). Chérubin n'est sauvé que par l'entrée de Figaro à la tête d'un groupe de paysans, venus remercier à point nommé leur maître d'avoir aboli le droit de cuissage sur son domaine (Chœur « Giovinete liete »). Figaro demande au comte sa bénédiction pour le mariage, mais celui-ci temporise et réitère le bannissement de Chérubin, lui ordonnant de rejoindre son régiment. Figaro se moque ouvertement du jeune garçon en lui décrivant les affres de la vie militaire, mais lui dit tout bas qu'il doit lui parler avant son départ (Air « Non più andrai, farfallone amoroso »).

Acte II

La chambre de la comtesse

La comtesse se lamente sur le délaissement de son mari. (Air « Porgi, amor, qualche ristoro ») Suzanne fait entrer Chérubin qu'elle convainc de chanter à sa marraine la sérénade qu'il a composée en son honneur (Air « Voi, che sapete che cosa é amor »). Les deux femmes décident de l'habiller en femme afin qu'il puisse rester incognito au château et assister au mariage (Air « Venite inginocchiatevi »). Arrivée du comte qu'une lettre anonyme a averti d'un rendez-vous galant donné à sa femme (il s'agit en fait d'un « faux » de Figaro, destiné à susciter la jalousie du comte et le détourner ainsi de Suzanne) ; Chérubin va se cacher dans le cabinet voisin mais il fait tomber un meuble et le comte, soupçonnant la présence d'un amant, ordonne à sa femme de l'ouvrir. La comtesse refuse, l'assurant que c'est seulement Suzanne ; le comte, fermant toutes les portes, entraîne dehors la comtesse en attendant de trouver une façon de forcer la porte du cabinet.

Suzanne, qui a pu se cacher inaperçue dans l'alcôve, fait sortir Chérubin de sa cachette ; il saute par la fenêtre tandis que la servante prend sa place dans le cabinet. Le comte et la comtesse reviennent. La comtesse avoue que c'est Chérubin qui est caché là pour une farce bien innocente. Le comte entre en fureur et force la porte mais, à son grand étonnement (et à celui de la comtesse), il tombe sur Suzanne. Celle-ci lui annonce ironiquement que la lettre était fausse et que c'était un jeu destiné à le rendre jaloux afin qu'il s'intéresse un peu plus à sa femme. Figaro entre et subit les remontrances de son maître mais désamorce le conflit en rappelant que la noce les attend.

Le jardinier Antonio apporte à ce moment au comte un papier qu'il dit avoir été perdu par un homme qui vient de sauter par la fenêtre de la comtesse. Le document se révèle être la nomination de Chérubin comme officier et Figaro se sort de cet embarras en affirmant que c'est lui qui a sauté et qu'il était en possession de ce papier dans le but d'y faire apposer par le comte un cachet manquant. Alors que tous s'apprêtent à rejoindre la noce, Marceline, Bartholo et Basile apparaissent, réclamant l'application du précédent contrat. Le mariage de Figaro et de Suzanne se trouve reporté afin que le comte puisse juger sereinement - dit-il - de sa validité.

Acte III vignette|Acte III : Le Comte invite Suzanne à venir le rejoindre plus tard dans le jardin

La salle du mariage

Le comte est embarrassé par les événements récents. Suzanne se présente et lui annonce qu'elle consent à le rencontrer dans le jardin. Le comte se réjouit de ce revirement (Duo « Crudel, perché finora »). Alors qu'elle quitte la pièce, elle dit à voix basse à Figaro que leur succès est maintenant certain et son procès gagné d'avance. Le comte entend ces dernières paroles et comprend qu'il a été trompé (Air « Hai già vinta la causa »). La scène du procès s'ensuit au cours de laquelle on découvre que Figaro est le fils naturel de Marceline et Bartholo, enlevé à sa naissance et qu'il ne peut donc pas épouser la vieille gouvernante (Sextuor « Riconosci in questo amplesso una madre »). les anciens ennemis tombent dans les bras les uns des autres au grand dépit du comte.