Mosfilm (en ) est un studio cinématographique soviétique puis russe fondé en 1924. Il s'agit de l'un des plus grands studios, sur la base duquel est réalisée la majeure partie de la production cinématographique, télévisuelle et vidéo soviétique et russe. Il est situé sur la colline des Moineaux à Moscou, et sa superficie est de 34,5 hectares.
En 2020, plus de ont été réalisés dans ce studio.
Son nom complet est « Entreprise fédérale unitaire publique Kinokoncern Mosfilm » (Федеральное государственное унитарное предприятие «Киноконцерн „Мосфильм“).
Historique En , le premier studio Goskino, initialement située rue Jitnaïa, est créée sur la base de deux studios de cinéma nationalisés : ceux d'A.A. Khanjonkov et dI.N. Ermolïev. L'inauguration du studio est généralement considérée comme étant le , date de la première du film Plus haut dans les airs de Boris Mikhine. vignette|gauche|Vue des décors du vieux Moscou dans le studios Mosfilm. À partir de 1926, après la fusion avec le troisième studio de Goskino, le complexe prend le nom de studios unifié moscovite Sovkino (Совкино), puis à partir de 1930, de studio unifié moscovite Soyouzkino (Союзкино), à partir de 1932, de studio moscovite Rosfilm, depuis 1933, de studio cinématographique moscovite Soyouzkino, depuis 1934, de combinat cinématographique de Moscou, depuis 1935, de studio de cinéma Mosfilm (кинофабрика Мосфильм), et depuis le , de studio de production cinématographique Mosfilm (киностудия Мосфильм).
La première pierre du nouveau studio de cinéma est posée le sur les collines des moineaux, près du village de Potylikhi. En , le bâtiment principal, conçu dans le style constructiviste par les architectes et ingénieurs de Sovkino et Vassili Voïnov, est achevé. Il abrite quatre grands studios de tournage, des locaux annexes pour tous les ateliers et services nécessaires, des salles pour les acteurs et un atelier de montageDans le projet du studio de Potylikhi, les concepteurs n'avaient pas prévu l'arrivée du cinéma sonore et les particularités de la nouvelle technologie de production qui y étaient associées. Le bâtiment, qui venait d'être construit, a immédiatement dû être profondément remanié. La difficulté à résoudre les problèmes d'insonorisation a considérablement entravé le travail du studio pendant de nombreuses années : avec beaucoup de mal, il ne parvenait à produire que 3 à 5 films par an au lieu des 20 à 30 prévus dans le projet.. Avec l'apparition du son, l'architecte du Goskinoproekt A. P. Modestov et le technologue V. V. Batashov ont préparé en 1935 un projet de bâtiment de deux étages pour un studio d'enregistrement dans le style néoclassique, dont la construction n'a pu être achevée qu'en 1954.
Par décision de la Direction générale de l'industrie cinématographique et photographique (GUKF) du , le studio de cinéma de Yalta a été transféré sous la tutelle de Mosfilm Советское кино в датах и фактах. (1917—1969): [Справочник] / В. Е. Вишневский, П. В. Фионов; Всесоюз. гос. фонд кинофильмов (Госфильмофонд). Гос. ком. Совета Министров СССР по кинематографии. — Москва: Искусство, 1974, с. 109.. En , on ajoute au complexe de Mosfilm un atelier de tournage en prise de vues composées (le « compositing » ou Комбини́рованная съёмка) Новейшая история отечественного кино, 1986—2000. — СПб.: Сеанс, 2004, с. 78..
Les années de guerre Lors de la formation de la milice populaire en , l'organisation du Parti communiste de l'Union soviétique a créé toute une compagnie « Mosfilm » composée de volontaires Меметов В. С. Защищая Москву: интеллигенция столицы в период битвы под Москвой. — М.: Наука, 1979, с. 60.. La de la milice populaire du raïon de Kiev à Moscou comprend 280 employés de Mosfilm : réalisateurs, opérateurs, ingénieurs, employés de divers services et ateliers. L'ancien directeur du studio cinématographique est nommé commissaire du Жаренов А. С. Братство фронтовое. — М.: Московский рабочий, 1982, с. 19..
Au total, environ un millier d'employés du studio partirent sur les fronts de la Grande Guerre patriotique, dont 146 ne reviendront pas. Le , sur décision du gouvernement, le studio cinématographique est évacué à Alma-Ata (République socialiste soviétique kazakhe) Фомин В. И. Кино на войне: документы и свидетельства. — М.: Материк, 2005, c. 229., devenant ainsi une partie du Studio cinématographique central unifié (Центральная объединённая киностудия, Tsentralnaïa obedinionnaïa kinostoudia, abréviation : ZOKS).. Les tournages à Moscou reprendront dès 1944.
En 1946 est fondé le théâtre national d'acteur de cinéma. Il s'agit d'une division structurelle distincte composée d'une troupe d'acteurs de cinéma professionnels, située dans un local spécialement construit par les frères Vesnine pour la Société des travailleurs politiques, au 33, , bâtiment 1.
À partir de 1947, la sculpture L'Ouvrier et la Kolkhozienne de Vera Moukhina est utilisée comme logo du studio affichée au générique de ses films. Moukhina réalise alors une copie d'un mètre de sa sculpture pour le studio lui-même.
Le « grand Mosfilm » En 1952, le gouvernement soviétique publie un décret sur la reconstruction des studios de cinéma de Moscou, des plus grands centres culturels du pays et des capitales des républiques socialistes soviétiques. La conception des studios cinématographiques est confiée à l'institut spécialisé « Giprokino-Poligraf » (Гипрокинополиграф), qui dépend du Comité d'État de l'URSS pour le cinéma et, à partir de 1953, du ministère de la Culture de l'URSS.
Conformément au projet du « Grand Mosfilm », de nouveaux bâtiments industriels, administratifs et techniques, ainsi que des bassins artificiels, sont construits sur un terrain de 43 hectares, et des plateaux de tournage en extérieur sont aménagés. La superficie totale des studios de tournage était de , ce qui devait permettre de produire 40 films artistiques en couleur par an, dont 20 en grand écran. Sous la direction de l'architecte en chef , l'équipe comprend les techniciens cinématographiques S. N. Bronstein et V. B. Tolmachev, tandis que le membre effectif de l'Académie d'architecture de l'URSS Ivan Joltovski agit en tant que consultant pour le projet. En 1953, le projet est discuté lors d'une réunion des professionnels du cinéma. Plusieurs critiques sont formulées par les chefs opérateurs et , ainsi que par les réalisateurs Alexandre Dovjenko et Alexandre Ptouchko. Ce dernier souligne que les dimensions du pavillon sont insuffisantes pour les tournages combinés. Les propositions formulées sont prises en compte par l'équipe dirigeante.
Conformément au projet, deux nouveaux bâtiments de style Empire stalinien avec des colonnes et des moulures sont construits le long de la rue Mosfilmovskaïa entre 1956 et 1959. Chacun des bâtiments comprennent trois studios de tournage, séparés par des portes insonorisées des collecteurs pour l'assemblage préalable des décors. Les étages supérieurs abritent les locaux destinés aux équipes de tournage. Selon le même plan, un bâtiment de production de cinq étages est construit en 1964 le long du pour accueillir les équipes de tournage.
Les activités créatives du studio étaient dirigées par le Collège artistique, créé auprès de la Direction générale.
Associations créatives des années 1960-1970
En 1959-1960, des sont organisées en tant que divisions structurelles : la première est dirigée par Grigori Alexandrov), la deuxième par Ivan Pyriev, la troisième par Mikhaïl Romm et Iouli Raïzman, la quatrième est une association de films pour enfants et adolescents dirigée par Alexandre Ptouchko, la cinquième est une association de films télévisés dirigée par Roman Tikhomirov, la sixième est une association d'écrivains et de cinéastes dirigés par Iefim Dzigan, Grigori Baklanov, Iouri Bondarev. En 1966, les numéros d'ordre des associations créatives ont été remplacés par des noms. La première association s'est appelée Vremia ( « Le Temps »), la deuxième Loutch ( « Le Rayon »), la troisième Tovarichtch ( « Le Camarade »), la quatrième Iounost ( « La Jeunesse »), la cinquième Telefilm ( « Téléfilm ») et la sixième Globous ( « Le Globe »). Afin d'assurer des liens étroits entre Mosfilm et le Théâtre-studio, le groupe Aktor ( « Acteur ») est créé Новейшая история отечественного кино, 1986—2000. — СПб.: Сеанс, 2004, с. 69.. En 1968, le studio de cinéma est rejoint par le studio de cinéma expérimental et créatif créé en 1964.
Le studio fournissait des services de production et de création à des sociétés cinématographiques étrangères pour la sélection d'acteurs, d'opérateurs, d'artistes, de maquilleurs, d'éclairagistes, et fournissait du matériel de tournage et d'éclairage pour les tournages sur le territoire de l'URSS. Le studio employait environ et occupait une superficie de 54 hectares.
En 1973, une réorganisation a lieu : les drames sont produits par les première, deuxième, troisième et quatrième associations créatives, tandis que la production des comédies est confiée à l'association créative expérimentale. En , celle-ci fut réorganisée en sixième association créative, qui fut liquidée en mai de la même année. L'atelier de films comiques et musicaux fut réorganisé en association créative de films musicaux et comiques, en 1979, la Sixième association créative est rétablie, la production de téléfilms (tant dramatiques que comiques) est confiée à la Cinquième association créative, mais en 1977, celle-ci est rebaptisée Association créative de téléfilms. En 1979, l'association créative expérimentale pour la jeunesse Debiout est créée afin d'aider les cinéastes débutants à se lancer.
Au milieu des années 1980, un nouveau studio d'enregistrement (architecte en chef N. Davydov) est construit dans les studios, conçu avec la participation de l'architecte britannique Tom Hidley, spécialiste en acoustique.
Modèle de marché vignette|gauche|Entrée des studios Mosfilm. Après le « révolutionnaire » et dans le cadre de la perestroïka, un nouveau modèle de développement du cinéma soviétique est adopté et approuvé en 1987, prévoyant le passage à un système « de marché ».
Le , Vladimir Dostal est élu directeur de Mosfilm par les « triangles d'ateliers » (треугольниками цехов), les associations créatives, le bureau des réalisateurs et le bureau de l'. À cette époque, le groupe cinématographique comprenait dix associations créatives, une immense base de production, un studio-théâtre pour les acteurs de cinéma et une succursale à Yalta. Il employait et son ou « khudsonet » comptait plus de 60 professionnels. Entre 150 et 200 créateurs permanents se trouvaient simultanément dans ce qu'on appelait la « réserve créative », recevant une « indemnité de disponibilité » équivalente au salaire minimum. Le studio produisait 40 films par an.