Julia Marcus (também conhecida como Julia Tardy-Marcus nome de casamento, nasceu a 24 de dezembro de 1905 em St. Gallen, faleceu a 17 de julho de 2002 em Champcueil, Île-de-France ) foi uma bailarina expressionista suíça, coreógrafa, crítica de dança e tradutora. Ela alcançou sucesso como bailarina grotesca e artista de pantomima com paródias de carácter político e de crítica social.
Vida e trabalho Julia Marcus é filha do pedagogo musical suíço Otto Marcus (1878–1942) e de Christine Wilhelmine Julie Marcus, nascida Brink. Após o divórcio dos pais, teve de abandonar a escola aos 13 anos e foi enviada pela mãe para uma fábrica de bordados, onde realizava trabalhos auxiliares. À noite frequentava uma escola profissional, onde aprendeu estenografia e datilografia. Nos tempos livres participava, juntamente com o irmão, no movimento juvenil Wandervogel .
Decidiu tornar-se bailarina depois de ver, no Stadttheater de St. Gallen, uma versão dramatizada do livro infantil Heidi , de Johanna Spyri, no Teatro Municipal de St. Gallen, que incluía interlúdios de dança apresentados por bailarinos da Escola Émile-Jacques-Dalcroze. Começou então a ter aulas de dança com a professora de Dalcroze Margrit Forrer-Birbaum. Para ganhar dinheiro, trabalhou como modelo de nu artístico. Embora isso fosse considerado escandaloso, a jovem Julia Marcus, com apenas 16 anos, começou pouco depois a dançar no ensemble de Forrer-Birbaum em várias apresentações. De 1923 a 1925, estudou artes do movimento com Suzanne Perrottet na escola de Rudolf von Laban, em Zurique. Posteriormente, tornou-se aluna de Mary Wigman em Dresden, onde se formou em 1927. Durante a Exposição Suíça do Trabalho Feminino (Schweizerischen Ausstellung für Frauenarbeit), em Berna, em 1928, apresentou sua primeira coreografia original, o solo "Canção Egípcia".
Entre 1927 e 1933, foi membro do companhia de dança clássica da Deutsche Oper Berlin. Paralelamente, atuava como pantomimista de dança no cabaré “Die Wespen” (As Vespas), fundado por Leon Hirsch. As suas convicções políticas, de pendor comunista, começaram progressivamente a refletir-se nas suas atuações. Dançava frequentemente com máscaras grotescamente grandes, concebidas para ela pelo artista berlinense Erich Goldstaub. Na sua “Paródia a Hitler”, saltitava pelo palco como uma suástica viva ao som da marcha "Entrada dos Gladiadores”. No “Kabarett der Komiker”, no Kurfürstendamm, parodiou o artista estadunidense de blackface Al Jolson, usando uma máscara gigantesca. O seu repertório incluía também o número “A Máquina de Costura”, no qual imitava o ritmo mecânico do pedal e o cansaço de uma costureira. De setembro de 1931 a janeiro de 1933, apresentou-se regularmente com paródias de dança de vanguarda no cabaré “Die Katakombe”, de Werner Finck. A sua última peça foi o impetuoso “Valsa de 1933”, na qual transformava uma mala de mão numa máscara de gás, que no final lhe cobria o rosto.
Devido à “Lei para a Restauração do Funcionalismo Público” (Gesetz zur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums) de abril de 1933, todos aqueles que eram suspeitos de ser “politicamente pouco fiáveis” ou de origem judaica perderam os seus empregos em escolas e teatros. Julia Marcus, que sob o regime nazi era considerada “meio-judia”, foi despedida do ensemble da ópera por “atitude hostil ao Estado”. A possibilidade de emigrar legalmente surgiu no outono de 1933, quando participou num concurso de coreografia em Varsóvia, onde recebeu um prémio para a melhor dança grotesca pela peça “Gandhi e o Leão Britânico”. A imprensa alemã classificou a sua atuação como uma “apresentação que corrompe valores”.
Julia Marcus emigrou via Polónia para Paris, onde inicialmente viveu ilegalmente e sem meios de subsistência, por não possuir visto. Sobreviveu com pequenas atuações e alojou-se com outros emigrantes num hotel barato. Durante um ano e meio, deu aulas de ginástica num sanatório e, por algum tempo, conseguiu trabalhar como docente na escola de pantomima de Jean-Louis Barrault. Em 1936, dançou com o bailarino e coreógrafo americano Jérôme Andrews no Théâtre de la Gaîté. Em 1937, apresentou-se num espetáculo humorístico de dança no teatro Grand Guignol, em Pigalle. No clube de jazz Bal Nègre, em Montparnasse, passou rapidamente a integrar um círculo que incluía Jacques Prévert e Robert Desnos, onde conheceu o engenheiro Daniel Tardy, natural da Martinica. Em 1938, casou-se com ele. O casamento proporcionou-lhe proteção durante a ocupação alemã da França na Segunda Guerra Mundial. Quando, em 1942, os judeus também em França foram obrigados a usar a estrela amarela e os controlos da Gestapo se intensificaram, passou a apresentar-se apenas ocasionalmente como solista, com pequenas peças cómicas, ou juntamente com outros bailarinos. Teve várias atuações com Valeska Gert. A sua última coreografia foi “En attendant la pluie” (À espera da chuva), em 1945.
Após a Segunda Guerra Mundial, Julia Marcus abandonou a dança. Permaneceu em Paris e começou a escrever críticas de dança e teatro para o Neue Zürcher Zeitung, o St. Galler Tagblatt e revistas literárias francesas. Traduziu livros sobre dança e literatura política do francês para o alemão e vice-versa, incluindo a biografia de Martin Bormann escrita por Joseph Wulf ( Martin Bormann, l'ombre de Hitler, Gallimard, 1962). Em 1986, criou um prémio de dança em memória da bailarina russa Tatiana Barbakoff, assassinada em Auschwitz, e, em 1988, um prémio de tradução em homenagem à sua amiga Nelly Sachs. Em 1990, inaugurou um monumento ao seu amigo Robert Desnos, obra de Mechtild Kalisky, no bairro parisiense de Massy, onde viveu até sua morte.
Ela é uma das três testemunhas oculares no filme de Annette von Wangenheim, Dança sob a Suástica. As entrevistas ocorreram em 2002 – documentos raros e finais de uma bailarina que viveu e sobreviveu à era nazista.
Literatura
Marianne Forster: Julia Marcus, in: Andreas Kotte (Hrsg.): Theaterlexikon der Schweiz, Chronos Verlag Zürich 2005, Band 2, S. 1173, auch online. „Eine schöne Bescherung“ Magdalena Kemper im Gespräch mit Julia-Tardy-Marcus. In: Denny Hirschbach, Sonia Nowoselsky (Hrsg.): Zwischen Aufbruch und Verfolgung. Künstlerinnen der zwanziger und dreißiger Jahre, Verlag Zeichen und Spuren, Bremen 2002, ISBN 978-3-924588-23-6, S. 207–216 Julia Marcus, in: Jacqueline Robinson: Modern Dance in France. An Adventure 1920–1970, Routledge, London 1998, ISBN 978-90-5702-015-5, S. 143–144
Hans-Peter Litscher: Pas de deux com recitativo polifônico, Allegro ma non troppo, Neue Zürcher Zeitung, 9 de agosto de 2008 Richard Butz: Dançarino contra Hitler, St. Galler Tagblatt, 27 de agosto de 2008 Katja Nicodemus : “O que poderia ter sido está na cama”, Taz, 16 de janeiro de 1995
Categoria:Mulheres Categoria:Mortos em 2002 Categoria:Nascidos em 1905 Categoria:Suíços Categoria:Exilados do nazismo Categoria:Tradutores da língua alemã Categoria:Tradutores da língua francesa Categoria:Dançarinos da França Categoria:Dançarinos da Alemanha Categoria:Dançarinos da Suíça