Beyond the Valley of the Dolls é um melodrama musical satírico americano de 1970 estrelado por Dolly Read, Cynthia Myers, Marcia McBroom, Phyllis Davis, John LaZar, Michael Blodgett, Erica Gavin e David Gurian. O longa-metragem foi dirigido por Russ Meyer e escrito por Roger Ebert a partir de uma história de Ebert e Meyer.
Originalmente concebido como uma sequência direta do filme O Vale das Bonecas (1967), Beyond the Valley of the Dolls foi, em vez disso, revisado como uma extensão satírica do original. Inicialmente recebeu críticas negativas em seu lançamento inicial, mas tornou-se um sucesso de bilheteria. O filme desenvolveu um culto de seguidores nas décadas subsequentes e, desde então, tem recebido uma reavaliação crítica por seus elementos satíricos, kitsch e metaficcionais.
Enredo Três jovens mulheres — Kelly MacNamara, Casey Anderson e Petronella "Pet" Danforth — se apresentam em uma banda de rock, a Kelly Affair, gerenciada por Harris Allsworth, namorado de Kelly. Os quatro viajam para Los Angeles em busca da tia afastada de Kelly, Susan Lake, herdeira de uma fortuna familiar. Após Susan prometer a Kelly um terço de sua herança, Porter Hall, seu inescrupuloso consultor financeiro, desacredita Kelly como uma "hippie" para dissuadir Susan de dividir a fortuna que ele secretamente pretende desviar.
Sem se deixar abater, Susan apresenta a Kelly Affair ao extravagante e bem relacionado produtor de rock, Ronnie "Z-Man" Barzell, que os convence a realizar uma apresentação improvisada em uma de suas festas extravagantes (após um show da banda real Strawberry Alarm Clock). A banda é tão bem recebida que se torna seu empresário svengali, mudando o nome para Carrie Nations e iniciando uma rivalidade latente com Harris.
Kelly se afasta de Harris e passa a se relacionar com Lance Rocke, um gigolô de alto padrão, que também tem interesse em sua herança. Após perder Kelly, Harris é seduzido pela atriz pornô sexualmente agressiva Ashley St. Ives. Ela logo se cansa de sua natureza convencional e da libido em declínio devido ao crescente consumo de drogas e álcool. A progressiva decadência de Harris no uso de drogas e álcool leva a uma briga com Lance e a um caso de uma noite com Casey, que resulta em gravidez. Kelly encerra seu relacionamento com Lance após ele espancar severamente Harris.
Casey, angustiada com a gravidez e desconfiada das falhas dos homens, envolve-se em um relacionamento lésbico com a estilista Roxanne, que a pressiona a fazer um aborto. Pet vive um romance aparentemente encantado com o estudante de Direito Emerson Thorne após um meet cute em uma das festas de . O romance de conto de fadas se deteriora quando Pet se envolve com Randy Black, um violento pugilista que agride Emerson e tenta atropelá-lo com um carro.
Porter oferece a Kelly US$ 50.000 para que ela renuncie a qualquer reivindicação sobre a herança de Susan. Quando Kelly rejeita furiosamente a oferta em uma das festas de , Susan descobre sua manobra desonesta e rompe relações com ele. As Carrie Nations lançam vários discos, apesar das constantes turnês e do uso de drogas. Incomodado por ser deixado de lado, Harris tenta suicídio ao se lançar das vigas de um estúdio durante uma apresentação televisiva da banda. Ele sobrevive à queda, mas fica paraplégico devido aos ferimentos.
Kelly passa a se dedicar a cuidar de Harris, e Emerson perdoa Pet por sua infidelidade. Casey e Roxanne compartilham um romance afetuoso, e Susan Lake se reconcilia com seu ex-noivo, Baxter Wolfe. Essa existência idílica chega ao fim quando convida Casey, Roxanne e Lance para uma festa em sua casa movida a drogas psicodélicas. Após tentar seduzir Lance, que o rejeita, ele revela que possui seios e é uma mulher travestida. então entra em um surto homicida: mata Lance com uma espada, esfaqueia seu servo Otto até a morte e atira em Roxanne e Casey, matando-as.
Atendendo a um telefonema desesperado feito por Casey pouco antes de morrer, Kelly, Harris, Pet e Emerson chegam à casa de para contê-lo. Pet é ferida na luta, que termina com a morte de . Harris consegue mover os pés, o que marca o início de sua recuperação da paralisia. Três casais — Kelly e Harris, Pet e Emerson, e Susan e Baxter — se casam enquanto Porter observa do lado de fora da janela do tribunal.
Elenco Dolly Read como Kelly MacNamara Cynthia Myers como Casey Anderson Marcia McBroom como Petronella Danforth John LaZar como Ronnie "Z-Man" Barzell Michael Blodgett como Lance Rocke David Gurian como Harris Allsworth Edy Williams como Ashley St. Ives Erica Gavin como Roxanne Phyllis Davis como Susan Lake Harrison Page como Emerson Thorne Duncan McLeod como Porter Hall James Iglehart como Randy Black Charles Napier como Baxter Wolfe Henry Rowland como Otto Lavelle Roby como Vanessa
participações especiais Pam Grier tem uma pequena participação como uma das pessoas que participam da festa Trina Parks - participação especial Coleman Francis tem uma pequena participação, seu último papel antes de falecer em 1973
Produção Desenvolvimento Beyond the Valley of the Dolls foi originalmente concebido como uma sequência direta do filme de 1967 O Vale das Bonecas. Jacqueline Susann, autora do romance Valley of the Dolls, havia criado o título enquanto escrevia seu segundo romance, The Love Machine. Susann escreveu um tratamento para Beyond the Valley of the Dolls e, em junho de 1968, a 20th Century Fox desejava que a roteirista do antecessor, Dorothy Kingsley, retornasse para escrever o novo filme. No entanto, Kingsley estava indisponível e ocupada com Bracken's World."Channing 'Frizzy' in Next Opus", Chicago Tribune, 24 de Junho de 1968: b10. Em novembro, foi noticiado que Barbara Parkins retornaria ao filme, mas Patty Duke e Sharon Tate não participariam.Smog Gets the Blame Again NORMA LEE BROWNING, Chicago Tribune, 20 de Novembro de 1968: b1.
Em junho de 1969, a Fox anunciou que o filme seria produzido nos 18 meses seguintes e ficaria a cargo da Irving Mansfield Productions; Irving Mansfield era marido e agente de Jacqueline Susann.20 FILMS SCHEDULED FOR SHOOTING AT FOX Los Angeles Times 23 de Junho de 1969: c18. Um roteiro fora escrito por Jean Holloway.Some New Faces in Crowd at Warner's Haber, Joyce. Los Angeles Times, 20 de Agosto de 1969: e17.
Dois meses depois, a Fox decidiu que Irving Mansfield não realizaria mais o filme. Em vez disso, contratou Russ Meyer, cujo recente filme independente classificado como X Vixen! havia sido um sucesso comercial. O roteiro de Holloway foi descartado, e o crítico de cinema Roger Ebert, amigo de Meyer, tirou uma licença de cinco semanas do Chicago Sun-Times para escrever um roteiro. Parkins deixou de estar associada ao filme.MOVE CALL SHEET: Director for 'Dolls' Sequel, Martin, Betty. Los Angeles Times, 26 de Agosto de 1969: d17.
Meyer afirmou que Richard Zanuck, chefe da Fox, deu-lhe um fim de semana para elaborar uma ideia de como o filme poderia ser feito, "enfatizando um orçamento fortemente alinhado com a ideia de produzir filmes de forma mais barata" e incentivando-o a "fazer um filme classificado como R ultrapassando os limites de um X". Roteiro Russ Meyer afirma que ele e Roger Ebert escreveram um tratamento de 127 páginas em 10 dias e o roteiro em três semanas. Nenhum dos dois havia lido o romance, mas assistiram ao filme de 1967 e utilizaram a mesma fórmula: "Três jovens garotas chegam a Hollywood, encontram fama e fortuna, são ameaçadas por sexo, violência e drogas, e acabam ou não alcançando redenção", segundo Ebert. Posteriormente, acrescentou: "Incluiríamos alguns dos elementos sensacionalistas da história original — homossexualidade, doenças debilitantes, personagens baseados em pessoas 'reais', eventos retirados de manchetes recentes — mas, novamente, com exagero total".RUSS MEYER: King of the Nudies, Ebert, Roger. Film Comment; New York Vol. 9, Iss. 1 (Jan/Feb 1973): 35-46.
O roteiro não era apenas uma paródia do filme original, mas também, nas palavras de Roger Ebert, "uma sátira das convenções de Hollywood, gêneros, situações, diálogos, personagens e fórmulas de sucesso, fortemente permeada por uma violência chocante, de modo que alguns críticos não sabiam se o filme 'sabia' que era uma comédia".Ebert, Roger. "Beyond the Valley of the Dolls" no site do Roger Ebert's Film Festival, comentários originalmente escritos para Film Comment em 1980. Ebert afirmou que o enredo foi desenvolvido em colaboração "criando personagens e depois elaborando situações para abranger a gama de conteúdos exploráveis que desejávamos. Meyer queria que o longa-metragem atraísse, de alguma forma, quase qualquer pessoa com menos de trinta anos que fosse ao cinema. Era necessário haver música, roupas modernas, personagens negros, violência, amor romântico, situações de telenovela, intrigas de bastidores, cenários fantásticos, lésbicas, orgias, drogas e (eventualmente) um desfecho que amarrasse tudo". A intenção do cineasta era que Beyond the Valley of the Dolls "fosse simultaneamente uma sátira, um melodrama sério, um musical de rock, uma comédia, um filme de exploração violenta, um skin flick e uma exposição moralista (logo após os assassinatos de Sharon Tate) do que o texto de abertura chamava de 'o mundo frequentemente horripilante do show business'".
Meyer submeteu o roteiro a Richard Zanuck na Fox em setembro, e Zanuck aprovou a produção do filme.Character Actor to Star, Los Angeles Times, 13 Sep 1969: a9. O diretor afirmou que, quando a Fox lhe ofereceu o filme, "senti como se tivesse realizado o maior golpe do mundo". Ele o descreveu como "uma telenovela para jovens, uma cornucópia de entretenimento selvagem e extremamente ousado".King of the Nudies on Biggest Film Caper Yet, Thomas, Kevin. Los Angeles Times, 30 de Novembro 1969: s18. Ebert recordaria posteriormente:
Na época em que estávamos trabalhando em BVD, eu realmente não compreendia o quão incomum era o projeto. Mas, em retrospecto, posso reconhecer que as condições de sua realização foram quase miraculosas. Um cineasta independente de filmes classificados como X e um roteirista inexperiente foram levados a um grande estúdio e receberam carta branca para produzir uma sátira de um dos próprios sucessos do estúdio. E BVD foi feito em um momento em que a situação financeira do estúdio era tão baixa que o filme foi visto quase de forma fatalista, como uma aposta sobre a qual nenhum dos executivos mais respeitáveis do estúdio realmente queria pensar, de modo que houve um mínimo de supervisão (ou mesmo de conhecimento) por parte da direção.Russ Meyer: Ten Years After the 'Beyond', Ebert, Roger. Film Comment; New York Vol. 16, Iss. 4 (Jul/Aug 1980): 43-48, 80. Referências culturais Roger Ebert revelou que muitos dos temas e personagens do filme foram baseados em pessoas e eventos reais, mas, como nem Ebert nem Russ Meyer realmente conheceram essas pessoas, suas caracterizações foram baseadas em pura especulação.
Ronnie "Z-Man" Barzell — o excêntrico produtor musical fictício que se torna empresário das Carrie Nations foi vagamente inspirado no produtor real Phil Spector. Mais de três décadas depois, Spector foi condenado por assassinato após o corpo de Lana Clarkson ser encontrado em sua mansão, o que guarda certa semelhança com os eventos do clímax do filme. Randy Black — o personagem campeão dos pesos-pesados foi vagamente inspirado no verdadeiro campeão mundial dos pesos-pesados Muhammad Ali.