"Episode 3", também conhecido como "Descanse em Dor", é o quarto episódio da primeira temporada da série de televisão americana de drama, mistério e terror surrealista Twin Peaks. O episódio foi escrito por Harley Peyton e dirigido por Tina Rathborne. "Episode 3" conta com os atores regulares da série Kyle MacLachlan, Michael Ontkean e Ray Wise, e apresenta o segundo papel de Sheryl Lee, Maddy Ferguson.
Rathborne destacou a introdução da psicologia analítica junguiana na série neste episódio. Ela também descreveu o personagem de MacLachlan, Dale Cooper, não apenas como uma âncora sólida e realista contra a qual os elementos mais bizarros da série poderiam ser contrastados, mas também como o componente central da narrativa de amadurecimento ("Bildungsroman") da série.
"Episode 3" foi transmitido pela primeira vez em 26 de abril de 1990 e foi assistido por aproximadamente 18% da audiência disponível em sua exibição inicial. O episódio recebeu críticas positivas, com sua mistura de comédia e tragédia sendo considerada um ponto alto, e o personagem de Miguel Ferrer, Albert Rosenfield, sendo destacado como um exemplo particularmente bem-sucedido disso. O episódio também foi elogiado pelo The New York Times por seu elenco de personagens cativante e incomum.
Trama Fundo
A pequena cidade de Twin Peaks, Washington, foi abalada pelo assassinato da estudante Laura Palmer (Sheryl Lee) e pela tentativa de assassinato de sua amiga Ronette Pulaski (Phoebe Augustine). O agente especial do FBI, Dale Cooper (Kyle MacLachlan), chegou à cidade para investigar, e a suspeita inicial recai sobre o namorado de Palmer, Bobby Briggs (Dana Ashbrook), e o homem com quem ela o traía, James Hurley (James Marshall). No entanto, outros habitantes da cidade têm suas próprias suspeitas: o violento caminhoneiro traficante de drogas Leo Johnson (Eric Da Re) é visto como um possível suspeito. Cooper tem um sonho surreal no qual um anão e uma mulher parecida com Laura revelam a identidade do assassino.
Eventos Cooper e Audrey Horne (Sherilyn Fenn) tomam café da manhã juntos, e ele percebe que ela havia colocado um bilhete debaixo da porta do seu quarto de hotel; o bilhete mencionava o One-Eyed Jacks, um bordel na fronteira entre o Canadá e os Estados Unidos. Quando ela sai, Cooper conversa sobre seu sonho com o xerife Harry S. Truman (Michael Ontkean), acreditando que se trata de uma solução codificada para o assassinato.
O colega de Cooper, Albert Rosenfield (Miguel Ferrer), deseja realizar uma nova autópsia no corpo de Laura, mas o laudo precisa ser liberado para o funeral naquele mesmo dia. À medida que a discussão se acirra, Truman a encerra com um soco em Rosenfield, derrubando-o. Mais tarde, Rosenfield revela o que descobriu: Laura estava amarrada quando foi morta, era viciada em cocaína e havia sido arranhada por um pássaro. Um fragmento de plástico não identificado também foi encontrado em seu estômago.
Leland Palmer (Ray Wise) está em casa quando recebe a visita de sua sobrinha, Madeline Ferguson (Lee). Ferguson é idêntica a Laura, exceto pelo cabelo preto, em vez de loiro. Ao mesmo tempo, Cooper e Truman interrogam Johnson sobre a morte de Laura, acreditando que ele esteja mentindo quando nega conhecê-la. Mais tarde, Hurley chega atrasado ao funeral de Laura, observando à distância. Briggs começa a importunar os enlutados, acusando-os de não terem feito nada, mesmo sabendo que Laura estava com problemas. Hurley intervém e os dois começam a brigar; Leland cai sobre o caixão enquanto este é baixado à sepultura, soluçando incontrolavelmente.
Naquela noite, Cooper, Truman, o Delegado Hawk (Michael Horse) e Ed Hurley (Everett McGill) se encontram no RR Diner. Truman explica que alguém está contrabandeando cocaína para a cidade; ele suspeita que Jacques Renault (Walter Olkewicz), o barman do Roadhouse Bar da cidade, esteja envolvido. Ele também explica que a mata ao redor da cidade parece conter uma "escuridão" e revela que existe uma sociedade secreta de homens reunidos para vigiar contra isso: os Bookhouse Boys. Truman e os outros levam Cooper para o quartel-general deles, onde James mantém Bernard (Clay Wilcox), irmão de Jacques, amarrado e amordaçado. Eles interrogam Bernard, mas ele nega qualquer crime.
Em outro lugar, Jacques percebe que seu irmão está em apuros e liga para Johnson pedindo ajuda. Quando Johnson sai, sua esposa, Shelley (Mädchen Amick), que sofre abusos, esconde uma arma em uma gaveta secreta. Enquanto isso, a dona da serraria, Josie Packard (Joan Chen), conta a Truman, seu amante, que sua cunhada, Catherine Martell (Piper Laurie), está tramando para assumir o controle da serraria. Packard sabe que existem dois livros contábeis, um falso e um verdadeiro, mas não consegue localizar o verdadeiro que Martell está escondendo.
Produção 250px|miniaturadaimagem|direita|O episódio começa com uma cena de Sherilyn Fenn, que a diretora Tina Rathborne comparou a Marilyn Monroe (na foto, de 1959, do trailer do filme Quanto Mais Quente Melhor). "Episode 3" foi o primeiro da série a ser escrito por Harley Peyton; Peyton retornou para escrever vários outros episódios ao longo das duas temporadas. O episódio foi dirigido por Tina Rathborne, que também dirigiria o "Episode 17" na segunda temporada. Rathborne já havia trabalhado com o co-criador da série, David Lynch, quando o escalou para seu longa-metragem de 1988, Zelly and Me.
O episódio apresenta a personagem Maddy Ferguson, prima quase idêntica de Laura, o segundo papel na série interpretado por Sheryl Lee. Lee era atriz de teatro e morava em Washington, onde "Pilot" foi filmado, e permaneceu lá depois que a produção se mudou para Los Angeles, pois acreditava que, com a morte de sua personagem, não teria mais participação na série. No entanto, Lynch ficou impressionado com sua atuação e ligou para convidá-la a retornar, dizendo que "daria um jeito" de ela continuar aparecendo.
Rathborne optou por abrir o episódio com uma tomada centrada em Sherilyn Fenn, considerando a atriz "sedutora" e "cativante" de forma semelhante ao ícone do cinema Marilyn Monroe. Inicialmente, Rathborne temia que o episódio apresentasse muitas cenas estáticas de personagens sentados conversando, com pouca ação, e perguntou a Lynch se poderia usar algumas das imagens da sequência de sonho surreal do episódio anterior para tornar essas conversas mais interessantes, adicionando breves trechos de filmagem enquanto Cooper discutia o sonho com os outros. Rathborne observou que essa abordagem centrada no sonho para a personagem de Cooper está enraizada nas teorias de psicologia analítica de Carl Jung. Ela sentiu que isso era algo Episode na televisão e atribui a Lynch o mérito de tê-lo introduzido na série. Ela também descreveu a narrativa, tanto do "Episódio 3" quanto de Twin Peaks como um todo, como um "Bildungsroman" que mostra o desenvolvimento de Cooper em uma pessoa mais completa e esclarecida.
Trabalhar em estúdios foi uma experiência nova para Rathborne, cujo trabalho anterior havia sido todo filmado em locações externas. Ela também achou revigorante trabalhar com o elenco da série, lembrando que Miguel Ferrer frequentemente fazia o elenco e a equipe rirem com a maneira como abordava o material, imbuindo a atmosfera durante as filmagens com uma mistura de comédia e drama. Rathborne também observou o uso da vida cotidiana comum, quase banal, na série, considerando-o um elemento necessário para poder contrapor com eficácia os elementos mais violentos e surreais da série. Ela destacou particularmente Cooper como um personagem saudável, o "garoto da porta ao lado", que permitia que os moradores mais peculiares da cidade se sobressaíssem com mais destaque.
Lançamento
"Episode 3" foi transmitido pela primeira vez pela American Broadcasting Company (ABC) em 19 de abril de 1990. Em sua exibição inicial, foi assistido por 11,3% dos domicílios dos EUA, representando 18% da audiência disponível. Isso marcou um ligeiro declínio em relação ao episódio anterior, que havia atraído 13,1% da população e 21% da audiência disponível.
Keith Phipps, do AV Club, classificou o episódio com um B+, considerando que ele teve dificuldades para alcançar o nível do episódio anterior; no entanto, ele achou isso compreensível, já que "depois de levar a televisão aos limites da sanidade, não havia para onde ir a não ser voltar". Phipps também descreveu a cena do funeral como um dos pontos altos do episódio, percebendo que passou a apreciar mais a mistura de tragédia e comédia em revisões repetidas. Escrevendo para o Allrovi, Andrea LeVasseur classificou o episódio com quatro estrelas em cinco.
John J. O'Connor, escrevendo para o The New York Times, elogiou o episódio, afirmando que ele apresenta "a coleção de personagens mais bizarramente fascinante já vista no horário nobre". O'Connor falou positivamente sobre o enredo intrincado visto no episódio e na série como um todo, observando que "a narrativa geral é primordial" e afirmando sua crença de que a série "parece ter sido cuidadosamente planejada" por Lynch e Frost. Daniel J. Blau, do Television Without Pity, elogiou o humor negro do episódio, destacando em particular a cena em que o personagem de Ferrer leva um soco após uma discussão no necrotério da cidade. No entanto, Blau criticou os atores convidados Olkewicz e Wilcox, considerando suas tentativas de sotaque franco-canadense particularmente ruins. Escrevendo para o Digital Spy, Tony Delgado também elogiou o papel de Ferrer como Rosenfield, acrescentando que seu diálogo "pode não parecer o epítome do humor, mas a maneira como [Ferrer] pronunciou essas falas causou muitas gargalhadas histéricas em salas de estar em todo o mundo".
Bibliografia
Categoria:Episódios de Twin Peaks Categoria:Episódios de 1990