Джироламо даи Либри ( — буквально «Джироламо книг»; ок. 1474, Верона, Венецианская республика — 2 июля 1555, Верона) — итальянский живописец, мастер алтарных картин и миниатюр манускриптов эпохи Возрождения веронской школыThieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899.
Биография Семья Джироламо на протяжении как минимум двух поколений была предана искусству иллюминации и оформления рукописей. Поэтому Джироламо обучался миниатюрной живописи у отца, Франческо даи Либри, искусного иллюминатора, но, вероятно, также посещал мастерскую Доменико Мороне, где подружился с его сыном Франческо, с которым позже, будучи взрослым, работал над несколькими заказами. Джироламо провёл юность в Вероне, в районе Сан-Паоло, где он освоил это ремесло вместе со своим братом Каллисто, с которым позже сотрудничалDAI LIBRI di Gino Castiglioni // Dizionario Biografico degli Italiani — Volume 31 (1985) .
Уже в молодом возрасте он отличился созданием красочных миниатюр, в частности для монастыря Санта-Мария-ин-Органо в Вероне. По свидетельству Джорджо Вазари, он поразил современников, когда в возрасте около двадцати пяти лет написал для той же церкви алтарную картину «Снятие с креста» — произведение, на создание которого оказал влияние стиль Андреа МантеньиVasari, Giorgio (1568). Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori. Firenze . Это влияние заметно и в поздних работах художника, в которых, кроме того, прослеживаются отголоски венецианских образцов Беллини и Монтаньи. Начиная с 1510-х годов, его живопись обогащается ломбардско-римскими мотивами, привнесёнными в город Джованни Франческо Карото.
Творчество Отличительной чертой творчества художника является пейзажный фон, обрамляющий основные сцены, проработанный со скрупулёзным вниманием к деталям. Яркие примеры можно найти в картинах «Рождество Христа с кроликами» и в «Христос и самаритянка у колодца». Такое внимание к пейзажу проистекает из его обучения на художника-иллюминатора, вид искусства, который он не оставлял на протяжении всей своей жизни, сочетая его с созданием больших алтарных картин.
Преодолев период стилевой неопределённости в конце 1520-х годов, он вновь обратился к образцам Андреа Мантеньи, что было характерно для его раннего творчества, создав некоторые из своих самых ценных произведений, включая «Мадонну дель Омбреллино» и «Мадонну делла Кверча», датируемые соответственно 1530 и 1533 годами. В настоящее время обе картины хранятся в музее Кастельвеккьо в Вероне.
В эти же годы стиль Джироламо даи Либри изменился, сместившись «в сторону живописи, характеризующейся более мягкой и плавной манерой, благодаря более пристальному вниманию к творчеству Джованни Беллини, Чимы да Конельяно и Антонелло да Мессины», а также под влиянием ломбардского и римского стилей, привнесённых в Верону Джованни Франческо Карото, который во время своих путешествий столкнулся с различными художественными течениями полуострова. Первым примером этого нового стиля, созданным даи Либри, является композиция «Святые Рох, Себастьян и Иов», написанная для капеллы Святого Роха церкви Сан-Томазо-Кантуариенсе (ныне хранится в церкви Святого Фомы Бекета, Верона). Итальянский историк искусства Мауро Лукко предположил, что картина была написана вскоре после 1510 года, связывая присутствие на картине Святого Роха, защитника от чумы, с эпидемией, поразившей Верону в те годы. Более поздняя датировка, однако, исключена, поскольку картина ещё демонстрирует явное Мантеньи, типичное для ранних работ Джироламо Fabbri, Luca. Chiesa di San Tomaso Cantuariense. San Giovanni Lupatoto: Tipolitografia Artigiana, 2008. — Рр. 39—40.
В том же стиле и также связанная с чумой благодаря присутствию святого-чудотворца, написана алтарная картина «Мадонна с Младенцем и святыми Рохом и Себастьяном», заказанная для семейного алтаря Маффеи (и поэтому также известная как «Мадонна Маффеи») в церкви Сан-Джакомо-алла-Пинья и с 1812 года хранящаяся в Музее Кастельвеккьо. Некоторые критики также усматривают в этой работе влияние Бартоломео Монтаньи. Без фигуры Святого Роха, но, безусловно, относящаяся к тому же периоду творчества Джироламо даи Либри, существует также алтарная картина «Мадонна между святыми Варфоломеем и Зеноном», написанная, вероятно, по заказу Бартоломео Боналини для его семейной капеллы в веронской церкви Санта-Мария-ин-Органо и ныне выставленная в Берлинской картинной галерее. К тому же периоду относится и «Мадонна с Младенцем», хранящаяся теперь в Музее Кастельвеккьо.
Вероятно, между 1518 и 1522 годами Джироламо даи Либри написал для церкви Сан-Паоло-ин-Кампо-Марцио в Вероне алтарную картину «Мадонна с Младенцем и святыми Анной, Иосифом и Иоакимом», а также панель «Мадонна с Младенцем и святой Анной», первоначально составлявшее центральную часть триптиха, предназначенного для церкви Санта-Мария-делла-Скала. Последняя работа, для которой Паоло Морандо и Франческо Торбидо написали боковые фигуры, ныне хранится в Национальной галерее в Лондоне Berenson B. North Italian Painters of the Renaissance. — GP. Putnam’s Sons, 1907. — Р. 240 .
Галерея
Примечания
Категория:Художники Италии XVI века Категория:Художники-иллюминаторы Категория:Художники-миниатюристы