Эстрадная поэзия (эстрадная лирика, «громкая» поэзия) — особое направление стихотворного искусства на стыке с ораторским, представляющее собой лирические стихотворения, созданные для публичного чтения на большую аудиторию. Расцвет этого явления пришелся на эпоху Хрущевской оттепели в СССР, из-за чего термин неотделимо связан с именами поэтов-шестидесятников.
История
Первые опыты «эстрадизации» поэзии относятся к Серебряному веку. На рубеже XIX–XX веков поэты-футуристы (Владимир Маяковский, Василий Каменский, Давид Бурлюк), Игорь Северянин и Александр Вертинский активно экспериментировали с публичным исполнением стихов. В дореволюционное время возникли специальные экспериментальные площадки — кафе «Бродячая собака» и подвал «Привал комедиантов», где развивалось эстрадное искусство.
В 1920-е годы традиции эстрадной поэзии продолжали Владимир Маяковский и Сергей Есенин. Однако с укреплением авторитарного режима рамки сужались, и к концу сталинской эпохи (1929–1953) поэзия практически утратила интерес к публичным выступлениям.
После 1953 года в стране начался «поэтический бум», неразрывно связанный с феноменом эстрадной поэзии. Важной вехой стало открытие памятника Маяковскому в Москве 29 июля 1958 года, вылившееся в стихийный поэтический митинг. После этого собрания любителей поэзии стали регулярными: на площадь Маяковского приходили не только поэты, но и все желающие почитать свои стихи.
Массовая лирическая волна перекинулась на Политехнический музей, в Лужники, на стадионы. Поэтическая «лихорадка» охватила не только Москву и Ленинград, но и другие крупные города — Новосибирск, Свердловск, Горький и другие.
Эстрадная поэзия 1950–1960-х годов представляла собой своеобразный синтез искусств, в котором поэтическое слово соединялось с театральностью и было рассчитано на массовую аудиторию читателей, слушателей и зрителей. Это был новый тип художественного единства, обращённый к широким массам.
Добившись на первых порах решительного успеха, уже к концу 1960-х годов такая форма декламации уступила свои позиции, оказавшись, по мнению критиков, несостоятельной в разрешении высоких нравственно-философских вопросов. В 1970–1980-е годы «эстрадная» поэзия вытеснялась «тихой» лирикой.
Представители эстрадной поэзии Ядро направления составили поэты-шестидесятники: Евгений Евтушенко, Белла Ахмадулина, Булат Окуджава, Роберт Рождественский, Андрей Вознесенский, Инна Кашежева.
Творческая близость этих людей определялась активным участием в литературной жизни, поэтическим новаторством, симпатиями к традициям Серебряного века, смелыми «оттепельными» и молодёжными темами, прямым обращением к читателям с эстрады.
Особенности и критика Эстрадная поэзия стала «зеркалом шестидесятых». Правда и искренность были важнейшими творческими импульсами литературы «оттепели»; они привнесли в поэзию антитоталитарный пафос и реабилитировали частную жизнь человека. Стихи шестидесятников называли «поэзией площадей и стадионов»; эстрадность ощущалась и в стилистике, и в ярости стиха, и в бешеной популярности поэтов.
Почти сразу «оттепельное» общество поляризовалось. Хранители соцреалистического канона и консерваторы ополчились на эстрадную поэзию, обвиняя поэтов-шестидесятников в стремлении к «дешёвой популярности», поверхностности, политической ангажированности, примитивизме и дурновкусии. Эстрадной поэзии противопоставлялась «тихая лирика» (Николай Рубцов, Юрий Кузнецов, Станислав Куняев и другие) как соответствующая национальной традиции. Так, эстрадной поэзии себя противопоставляла группа СМОГ.
Примечания
Категория:Поэзия XX века Категория:Художественная декламация