Каммершпильфильм () — в узком смысле поджанр немецкого немого кино времён Веймарской республики, расцвет которого пришёлся на 1921—1925 годы. Психологической разработкой характеров и положений в реалистическом и натуралистическом ключе он противостоит экспрессионистскому фильму. В широком смысле термин применяют к картинам разных стран и эпох, в которых использованы существенные черты театрального камерного спектакля.

Происхождение понятия Понятие камерного спектакля как родовое ввёл в немецкую культуру Макс Рейнхардт — для психологически точных драм Генрика Ибсена и Августа Стриндберга, разворачивающихся в тесных, интимных рамках. Кино усвоило исходное намерение камерной драмы: показывать течение внутренней жизни персонажей, их чувства и страсти. Поэтому Зигфрид Кракауэр называл такие картины «фильмами влечений».

Особенности Действие каммершпильфильмов часто происходит в мелкобуржуазной среде, а персонажи нередко лишены собственных имён — чтобы выступать всеобщими выразителями проблем своего сословия. В противоположность пафосу экспрессионистского фильма исполнители отказываются от преувеличенной жестикуляции и мимики: их игра сдержанна и натуралистична. Поэтому режиссёры жанра часто работают крупными и средними планами.

Реалистично показанные предметы становятся символами психологических положений — например, вращающаяся дверь гостиницы в «Последнем человеке» Фридриха Вильгельма Мурнау (1924) читается как знак разрушения казавшегося прочным жизненного уклада. Использование титров резко сокращается или от них отказываются вовсе, как в «Сильвестре» Лупу Пика (1924). Вместо передачи сведений они служат лишь драматургическим средством расставить психологические акценты: единственный титр в «Осколках» (1921) — самообвинение путевого сторожа.

Началом жанра считаются «Осколки» Лупу Пика. Сценарий, как и большинство сценариев каммершпильфильмов, написал Карл Майер, уже в тексте задававший точные указания о смене планов, движении камеры и освещении. В картинах вроде «Осколков» и «Чёрного хода» (1921) камера превращается из статичного наблюдателя в подвижного летописца состояний героев — что достигает высшей точки в «раскрепощённой камере» Карла Фройнда в «Последнем человеке».

Литература

Примечания

Категория:Кинематограф Германии Категория:Жанры кино Категория:Немое кино