Себастьян Бурдо́н (; 2 февраля 1616, Монпелье — 8 мая 1671, Париж) — французский живописец, рисовальщик и гравёр, представитель академического классицизма; один из первых двенадцати академиков — «старейшин» Королевской академии живописи и скульптуры в Париже (1648) Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .
Биография Себастьян Бурдон родился 2 февраля 1616 года на юге Франции в городке Монпелье в скромной семье. Его отец, Марен Бурдон, был мастером расписных витражей, мать — Жанна Гельдер — дочерью ювелира, серебряных дел мастера. Себастьян воспитывался в духе кальвинизма. В семь лет он покинул семью и приехал в Париж, где поступил в мастерскую художника Жана-Жозефа Бартелеми Старшего. В четырнадцать лет он покинул столицу; согласно старым биографам художника, он писал фрески на своде в замке близ Бордо. Он долгое время боролся с бедностью, записался в солдаты в Тулузе, но командир, заметив его равнодушное отношение к службе и узнав, что он художник, освободил его от воинской повинности и, возможно, именно предложил Бурдону поехать в Италию.
Около 1634 года Себастьян прибыл в Рим, где в то время жили и работали такие мастера как: Питер Ван Лар, организатор группы художников «Бамбоччанти», Никола Пуссен, Клод Лоррен, Джованни Бенедетто Кастильоне, Андреа Сакки. Клод Лоррен оказал содействие Бурдону, и молодой художник начал работать, подражая этим мастерам, а также КараваджоThierry Bayou. Bourdon, Sébastien // Grove Art Online https://www.oxfordartonline.com/groveart/display/10.1093/gao/9781884446054.001.0001/oao-9781884446054-e-7000010583?rskey=WyOAP9&result=1 . В Риме Себастьян Бурдон собственные сюжеты, обратившись к бытовому жанру: «Военный лагерь», «Печь для обжига извести» (1635—1636). В ранних произведениях художника имеются мотивы, близкие творчеству художников «Бамбоччанти», однако их отличает более чёткое построение композиции, ясность пространственных планов и преобладание светлого колорита .
К середине 1630-х годов относят ряд его произведений на мифологические сюжеты. Менее известны его исторические картины римского периода. В 1637 году, после ссоры с неким французом, который грозил Бурдону донести о кальвинистском вероисповедании, Себастьян вынужден был срочно покинуть Рим, так как ему угрожала инквизиция. Он уехал из Рима в сопровождении финансиста Эсселена, чьё покровительство облегчило отъезд из города. Некоторое время Себастьян Бурдон провёл в Венеции. Влияние венецианцев ощутимо проявляется в его картинах, написанных по возвращении в Париж: «Поклонение волхвов», «Смерть Дидоны», «Нахождение Моисея». В этих картинах появился новый поэтический дух, использование более ярких тонов на первом плане и освещённый дальний план, использование извилистых ритмов, которые противостоят жёстким линиям архитектуры, новое понимание пространства. Те же черты были присущи его гравюрам того времени, таким как «Крещение евнуха», «Встреча Марии и Елизаветы».
В Париже Эсселен представил художника первому живописцу короля Людовика XIII Симону Вуэ. В период 1640—1642 годов Бурдон встречался в Париже с Никола Пуссеном и эта встреча оказала решающее влияние на формирование его классицистического стиля. С тех пор Себастьян Бурдон стал его последователем и, отчасти, подражателем. В 1642—1643 годах, не без влияния голландских мастеров, Бурдон продолжал писать сцены из народной жизни, некоторые черты словно заимствованы у братьев Ленен. К этому времени относятся картины «Солдат в цыганском таборе», «Игроки в триктрак», «Нищие».
В январе 1641 года Бурдон женился на Сюзанне, сестре художника-кальвиниста Луи Гумьера, Сюзане, венчание состоялось в храме Шарантон-ле-Пон. Эта свадьба укрепила связь Себастьяна с протестантскими художниками. В мае 1643 года было решено украсить фресками Собор Парижской Богоматери. Выбор пал на Себастьяна Бурдона. Этот год считается поворотным годом в его творческой карьере. Его фреска «Мученичество святого Петра» значительно отличается от картин Пуссена экспрессией и бурным, бароккобарочным движением. Однако около 1645 года в творчестве Себастьяна Бурдона появляются отголоски пуссеновского классицизма: светлый колорит, строгая геометрия; картины этого времени — «Святое семейство», «Избиение младенцев».
В 1648 году Бурдон становится одним из основателей Королевской академии живописи и скульптуры в Париже. Глубокое влияние академизма чувствуется в картине «Мученичество святого Андрея». В этом же году у Себастьяна родился сын Авраам.
В 1652 году художника пригласила шведская королева Кристина в Стокгольм. В Швеции Бурдон получил звание придворного живописца, написал серию портретов королевы, короля Карла Х Густава, портреты придворных и офицеров. В этих портретах мастер проявил новые стилевые качества: сочетания академической моделировки форм и необычно светлого колорита, что позднее будет унаследовано Гиацинтом Риго и Никола де Ларжильером.
В 1653 году у Себастьяна родилась дочь Анна. В следующем году Бурдон возвратился в Париж и в 1655 году стал ректором Королевской академии живописи и скульптуры. Он часто выступал с теоретическими обоснованиями искусства академического классицизма. Его ученики — Никола-Пьер Луар и Пьер Монье. В 1656—1657 годах Себастьян Бурдон переехал в свой родной город, где ему заказали картину для собора Святого Петра и где он написал композицию «Семь дел милосердия».
В 1658 году Бурдон снова приехал в Париж. В этом же году скончалась его жена. В сентябре 1658 года художник женился вторично на дочери коммерсанта из Тура, Маргарите Жумо. 11 ноября 1665 года Маргарита родила Себастьяну сына Анри.
8 мая 1671 года Себастьян Бурдон умер в Париже, похоронен в пригороде Сен-Жермен.
Творческое наследие Художник не раз менял свой стиль, работал в духе классицизма, но использовал приёмы, характерные для стиля барокко. Бурдон утверждал собственное искусство с мягкими, подвижными формами, переданными в светлых голубовато-серых тонах с красными вкраплениями и передачей свето-воздушной среды. Впоследствии такую манеру назовут «стилем Бурдона». А. Н. Бенуа называл Бурдона «эклектиком», иногда «почти достигавшего величия и красоты Пуссена» А. Н. Бенуа. Путеводитель по Картинной галерее Императорского Эрмитажа (1910). — : Изобразительное искусство, 1997. — С. 95 (примеч. 4). Помимо живописи Бурдон оставил рисунки сангиной, резцовые гравюры, офорты, гравюры в технике лависа.
В санкт-петербургском Эрмитаже имеется восемь картин Себастьяна Бурдона Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. — : Аврора, 1976. — С. 185—186 .
Галерея
Примечания
Избранные произведения Прощание Дидоны и Энея, Художественный музей, Руан Снятие с креста, Лувр, Париж Встреча Антония и Клеопатры, Лувр, Париж Вакх и Церера, нимфы и сатиры, Венгерский музей изобразительного искусства, Будапешт Моисей, спасенный из вод, ок.1650, Национальная галерея искусства, Вашингтон Королева Швеции Кристина, Прадо, Мадрид Август перед гробницей Александра, Лувр, Париж Введение во храм, Лувр, Париж Мужчина с черными лентами, Музей Фабра, Монпелье Избиение младенцев, начало 1640-х гг., Эрмитаж, Санкт-Петербург Мидас возвращает Силена Вакху. 1637 год. Эрмитаж Венера и Эней. Около 1636—1638 годов. Эрмитаж
Литература Очерки жизни и творчества
Другие работы
Словари и энциклопедии
Справочные указатели
Ссылки
Себастьян Бурдон в Истории живописи Александра Бенуа Картины в музеях мира
Категория:Родившиеся в Монпелье Категория:Художники Франции XVII века Категория:Художники-академисты Франции Категория:Художники мифологической тематики