La música del Renacimientu o música renacentista ye la música antigua europea escrita mientres el Renacimientu, ente los años 1400 y 1600, aproximadamente. Les carauterístiques estilístiques que definen la música renacentista son la so testura polifónica, que sigue les lleis del contrapuntu, y ta rexida pol sistema modal heredáu del cantu gregorianu. Ente les sos formes musicales más espublizaes atópense la misa y el motete nel xéneru relixosu, el madrigal, el villancicu y la chanson nel xéneru profanu, y les dances, el ricercare y la canzona na música instrumental. Ente los compositores más destacaos d'esti periodu tópense Josquin des Prés, Palestrina, Orlando di Lasso y Tomás Luis de Victoria.
Carauterístiques xenerales Estilu
La música renacentista carauterizar por una nidia sonoridá que deriva de l'aceptación de la tercer como intervalu harmónicu consonante (xuniéndose nesta categoría a quintes y octaves, yá almitíes na Edá Media) y del progresivu aumentu del númberu de voces, toes d'igual importancia y rexíes poles regles del contrapuntu: independencia de les voces, preparación y resolución de les disonancies, usu de terceres y sestes paraleles, esclusión de les quintes y octaves paraleles, etcétera.
El prototipu d'obra musical renacentista ye una pieza vocal de testura polifónica, frecuentemente imitativa, escrita para ente trés y seis voces de calter cantabile; cada llinia melódica o voz podía ser interpretada indistintamente con voces reales o con preseos. Magar el rangu de cada llinia supera apenes la octava, la estensión xeneral del conxuntu degola llargamente los dos octaves, evitándose l'encruz ente les voces (que forzaba a qu'estes fueren heteroxénees y contrastantes na polifonía medieval).
El sistema melódicu utilizáu siguió siendo'l de los ocho maneres gregorianes; les carauterístiques modales (opuestes a les tonales) de la música del Renacimientu empezaron a esleise escontra'l final del periodu col usu creciente d'intervalos de quinta como movimientu ente fundamentales, carauterística definitoria de la tonalidá.
Xéneros y formes
Música relixosa 250px|thumb|«Missa alma redemptoris» de Tomás Luis de Victoria, en Mises, magníficat, motetes, salmos y otres delles composiciones, Madrid, tipografía regia, 1600. Mientres esti periodu la música relixosa tuvo un creciente espardimientu, debida a la esitosa novedá de la impresión musical, que dexó la espansión d'un estilu internacional común en toa Europa (ya inclusive nes colonies españoles n'América). Les formes llitúrxiques más importantes mientres la Renacencia fueron la misa y el motete.
La misa cubría'l ciclu del Ordinariu_de_la Misa ordinariu (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus-Benedictus y Agnus Dei) y solíase-y dotar d'unidá al basase en material presistente. Pa ello siguíen dos procedimientos de composición principales:
Misa de cantus firmus: l'autor toma una melodía presistente, bien procedente del cantar llano o bien de dalgún cantar profanu, o inclusive popular, y asitiar nuna de les voces, davezu la llamada Tenor. Les otres voces son creaes ex novo, completando una testura xeneralmente a cuatro voces, y son llamaes Cantus o Superius, Contratenor Altus (depués Altus) y Contratenor Bassus (depués Bassus). D'estes denominaciones proceden los nomes actuales de les voces según les sos tesituras. La misa de cantus firmus ye típica del sieglu XV; exemplos d'ella son les innumberables basaes nel cantar L'homme armé, tales como les de Dufay, Busnois, Ockeghem, Guerrero, Cristóbal de Morales Morales, Palestrina...
Una variante d'esti tipu de misa ye la de paráfrasis, na que la melodía presistente ye estazada y partida ente los cuatro voces, como asocede na Misa Pange Lingua de Josquin Desprez.
Misa asonsaña o d'imitación: el compositor toma un motete o un cantar polifónicu anterior (propiu o d'otru autor), esti yá de tipu polifónicu, y utiliza el material melódico y harmónico: motivos d'imitación, cadencies típiques o dacuando inclusive fragmentos completos, pero reelaborando el material, añadiendo motivos y dacuando voces nueves, y siempres, naturalmente, camudando'l testu. Este ye'l procedimientu habitual nel sieglu XVI, como ejemplifican la Misa Malheur me bat de Josquin Desprez, basada nun cantar d'Ockeghem, o la Misa Mille regretz de Cristóbal de Morales, basada de la mesma nun cantar de Josquin.
El motete renacentista yera una pieza polifónica de testu sacru y en llatín. Deldor nun principiu del motete medieval, del cual procedía, llueu asumió una continua testura imitativa de voces d'igual importancia (en númberu cada vez mayor: cuatro nel sieglu XV, cinco o seis a finales del XVI), con frases musicales inxeríes y nuevos motivos pa cada frase testual. Nel motete l'autor xeneralmente creaba material puramente orixinal, ensin tomar préstamos ayenos como na misa. Nel sieglu XVI desenvuélvense amplios motetes bipartitos y, na escuela veneciana, los policorales, pa ocho o inclusive doce voces. Exemplos sobresalientes de motete renacentista son el Ave María de Josquin o'l Lamentabatur Jacob de Morales.
Xéneros sagraos importantes, yá en llingua vernácula, fueron el villancicu relixosu español, el madrigal espiritual, la lauda italiana y el coral luteranu.
Música vocal profana 230px|thumb|Giovanni Pierluigi da Palestrina. Un gran númberu d'impresos y cancioneros manuscritos fixéronnos llegar el perampliu repertoriu polifónicu profanu renacentista. Equí sí ye posible reconocer formes peculiares de cada país:
N'Italia, la villanella, la frottola y el madrigal. N'España, el romance, la ensalada y el villancicu. En Francia, una vegada superaes les formes fixes medievales entá vixentes na escuela borgoñona (rondeau, virelay, ballade) creóse la peculiar chanson polifónica parisina. N'Inglaterra asonsañóse l'estilu madrigalístico italianu, apaeciendo escontra 1600 el cantar con llaúd isabelina.
Escontra'l final del periodu apaecen los primeros antecedentes dramáticos de la ópera tales como la monodia, la comedia madrigal y l'entemediu.
Música instrumental
De manera paralela a la estensión del rangu vocal de la polifonía, los preseos ampliaron el so tesitura creándose families completes de cada modelu; cada tamañu yera nomáu col nome de la voz equivalente: asina, por casu, créanse flautes de picu sopranu, alto, tenor y baxos de delles talles, y un procesu asemeyáu siguen preseos de cuerda como les violes da gamba, de metal como los sacabuches o de madera como les chirimíes.
Los preseos participaben xunto coles voces na execución de la música polifónica; por casu, ta perfectamente documentada la presencia regular de ministriles (flautes, cornettos, sacabuches, chirimíes y bajón) nes catedrales ibériques del sieglu XVI. Amás, muncha música polifónica executar de forma puramente instrumental, fora en conxuntos homoxéneos (llamaos consorts), en grupos que combinaben preseos de diverses families o sobre preseos puramente polifónicos, como'l órganu, el virxinal, el arpa, el llaúd o, n'España, la vihuela. thumb|230px|Francisco Guerrero. Yeren habituales los conxuntos domésticos d'instrumentistes aficionaos. Frecuentemente esos músicos amateur (ya inclusive munchos profesionales) yeren incapaces de lleer la notación musical convencional, polo que la música instrumental solía escribise nun sistema d'escritura peculiar pa cada preséu, llamáu tablatura: hai asina tablaturas renacentistes específiques pa tecla, llaúd, arpa, vihuela, etc. El llaúd, deriváu del a el'ud medieval, convirtióse llueu nel preséu domésticu solista más popular n'Europa. De diversos tamaños y forma de pera, fabricar con gran diversidá de materiales, trataos con estrema exquisitez artesanal. Tenía una cuerda simple y cinco dobles y el clavijero vueltu escontra tras; dexaba executar acordes, melodíes, escales y gran númberu d'ornamientos, y utilizábase como preséu solista, col cantar y en conxuntos de cámara. La vihuela de mano foi'l so equivalente español.
La relativa escasez de fontes de música específicamente instrumental (por comparanza cola bayura de fontes vocales, y especialmente considerando'l sieglu XV) nun tien de llevar a la errónea conclusión de que'l so usu fuera pocu habitual o'l so nivel téunicu baxu: los primeros trataos d'enseñanza de cada preséu (como los que dediquen Ganassi a la flauta de picu y Diego Ortiz a violar da gamba) denotan un bien altu nivel téunicu y musical; sicasí, la téunica instrumental solía tresmitise oralmente y la so música específica yera raramente escrita: yera habitual la improvisación, fora direuta o sobre material vocal presistente (amenorgamientu). Gracies a los trataos de la dómina conócense, tamién, problemes de afinación, d'altor, temperamentu o ornamentación. Unu de los primeros llibros d'esta tema apaecíos foi'l Musica getutscht und ausgezogen (Resume de la música n'alemán), obra de Sebastian Virdung de 1511.
Les principales formes instrumentales de la dómina fueron:
Formes derivaes de modelos vocales: al tocar davezu los instrumentistes pieces vocales, compunxeron formes similares, magar ensin testu: del motete derivaron pieces polifóniques imitativas, llamaes ricercare, fantasía o tento, ente que de la chanson derivó la canzona, xeneralmente más viva y más estremada en seiciones que los anteriores.
Dances: una de les funciones tradicionales de los instrumentistes yera, naturalmente, l'acompañamientu de la danza. Solíen tar escrites a cuatro voces, nuna senciella testura homofónica. Hai abondosos exemplos de dances de too tempo y compás, como la bajadanza, la pavana, la gayarda, l'alemanda o la courante.
Formes improvisatorias: los músicos anotaben dacuando les sos improvisaciones más llograes. Podía tratase bien de pures improvisaciones pa un preséu polifónicu (toccata, preludiu, de nuevu tento), bien de variaciones melódiques ornamentales sobre una o delles voces d'un modelu vocal presistente (recercada, amenorgamientos) o bien de llargues series de variaciones sobre un basso ostinato bien conocíu, como la romanesca, el Conde Claros, el passamezzo antiguu o'l passamezzo modernu.
Teoría y notación thumb|230px|Orlando di Lasso. Les composiciones del Renacimientu taben escrites namái en particheles; les partitures xenerales yeren bien rares, y les barres de compás nun s'usaben. Les figures yeren xeneralmente más llargues que les usaes nos nuesos díes; la unidá de pulsu yera la semibreve, o redonda. Como asocedía dende'l Ars Nova cada curtiu (cuadrada) podía equivalir a dos o trés semibreves, que podría ser considerada como equivalente al compás modernu, anque yera un valor de nota y non un compás. Puede resumise d'esta forma: igual que na actualidá, una negra puede equivalir a dos corchees o trés que s'escribiríen como un tresillo.
Na mesma lóxica puede tenese dos o trés valores más curtios de la siguiente figura, la mínima (equivalente a la moderna blanca) de cada semibreve. Estes distintes permutaciones denominar tempus perfectu/imperfectu según la rellación de curtia-semibreve y prolación perfecta/imperfecta nel casu de la rellación semibreve-mínima, esistiendo toles combinaciones posibles ente unu y otru. La rellación trés-unu llamóse perfecta y el dos unu imperfecta. Pa les figures aisllaes esistíen regles qu'amenorgaben a la metá o doblaben el valor ("imperfeccionaban" o "alteriaben" respeutivamente) cuando taben precedíes o siguíes de determinaes figures. Les figures cola cabeza negra (como les negres) yeren menos habituales. Esti desenvolvimientu de la notación mensural blanca ye'l resultáu de la popularización del usu (sustituyendo al pergamín) del papel, más débil y que nun dexaba'l resgón de la pluma pa rellenar les notes. La notación de la dómina precedente, escrita en pergamín, yera negra. Otru colores, y más tarde, el rellenu de les notes (ennegrecimiento) fueron usaos pa indicar imperfecciones o alteraciones, etc.
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