Ма́йами-бейс (; также booty music, booty bass) — поджанр хип-хоп музыки, сформировавшийся в Майами (Флорида) в середине 1980-х годов. Характерные черты — тяжёлый низкий бас, ударный звук драм-машины Roland TR-808, повышенный относительно классического хип-хопа танцевальный темп и часто откровенные сексуальные тексты.
Несмотря на отсутствие устойчивого мейнстримового признания, майами-бейс оказал заметное влияние на развитие хип-хопа, электронной танцевальной музыки и поп-музыки конца 1980-х — 1990-х годов.
История
Происхождение (1980-е) В 1980-х основное внимание в среде майами-бейс было сосредоточено на диджеях и продюсерах, а не на отдельных исполнителях. Заметную роль в становлении жанра сыграли местные лейблы: Pandisc, HOT Records, 4-Sight Records и Skyywalker Records. Музыковед Ричи Унтербергер назвал «отцом майами-бейса» продюсера Джеймса Маккоули (Maggotron), однако сам Маккоули отдаёт это звание продюсеру Эймосу Ларкинсу.
Существенное влияние на формирование жанра оказал диджей Куртис Мантроник (группа Mantronix): его сингл «Bass Machine» (1986) с участием рэпера T La Rock стал одним из стилеобразующих для будущих исполнителей майами-бейса. Композиция «Bass Rock Express» исполнителя MC ADE, спродюсированная Ларкинсом, обычно называется первой международно известной записью жанра.
В 1986 году группа 2 Live Crew выпустила сингл «Throw The D», во многом задавший шаблон последующих записей в стиле майами-бейс.
Популяризация (конец 1980-х) Ключевую роль в популяризации жанра сыграла группа 2 Live Crew под руководством Лютера Кэмпбелла. Их альбом As Nasty as They Wanna Be (1989) с хитом «Me So Horny» получил скандальную известность из-за откровенных текстов, что привело к серии судебных разбирательств; впоследствии все обвинения были сняты в апелляционных инстанциях.
В конце 1980-х — начале 1990-х майами-бейс активно звучал на местных радиостанциях (Rhythm 98, WEDR, WPOW / Power 96) и клубных площадках Южной Флориды, а также на массовых open-air-мероприятиях.
1990-е и влияние на мейнстрим К середине 1990-х влияние майами-бейса распространилось за пределы Флориды на весь юг США. Композиции с явным влиянием жанра попадали в верхние строчки национальных чартов:
«Whoomp! (There It Is)» — Tag Team (1993) «Tootsee Roll» — 69 Boyz (1994) «C'mon N' Ride It (The Train)» — Quad City DJ's (1996)
Эти записи использовали типичное для майами-бейса звучание и продакшен, но были существенно менее откровенными в лирике, что обеспечило им место в национальном эфире.
Стилистические особенности Жанр строится вокруг тяжёлого, насыщенного баса и характерного «гремящего» звучания Roland TR-808, часто с акцентом на сустейн басового удара. Манера исполнения ритма характеризуется «прерывистым» звуком (англ. ) и «шипящими» тарелками. Темп выше, чем в классическом восточно-побережном хип-хопе, что приближает майами-бейс к электронной танцевальной музыке.
Отдельной поджанровой ветвью является «car audio bass» — упрощённая, ещё более басистая разновидность, рассчитанная на воспроизведение в автомобильных аудиосистемах с мощными сабвуферами. Представители — DJ Laz, DJ Magic Mike, Bass 305, Bass Patrol.
Влияние и родственные жанры Майами-бейс связан с электронными жанрами геттотек и booty house, объединяющими его звучание с Детройтской техно-эстетикой и чикагским хаусом. Также жанр повлиял на развитие бразильского фанк кариока и Балтиморской клубной музыки (Baltimore club).
Из майами-бейса вырос отдельный поджанр Florida breaks, характерный для центральной Флориды.
См. также Хип-хоп Электро Roland TR-808 Crunk Трэп
Примечания
Литература
Ссылки Майами-бейс: краткое введение на сайте Stylus Magazine
Категория:Музыкальные жанры XX века Категория:Музыка в Майами Категория:Жанры хип-хопа Категория:Электро Категория:Танцевальная музыка Категория:Южный хип-хоп Категория:Флорида