Позиция в музыке — положение руки и пальцев исполнителя при игре на музыкальном инструменте по отношению к грифу струнного или клавиатуре клавишного инструмента.

Скрипка и другие струнные

При игре на струнных смычковых инструментах позиция — определённое положение левой руки на грифе, при котором взаимодействие первого и большого пальцев обеспечивает исполнение последовательности звуков без перемещения руки. Положение руки определяется прежде всего расстоянием между первым пальцем, установленным на струне, и порожком инструмента; 1-я позиция — ближайшее положение к порожку. Счёт пальцам ведётся с указательного: на скрипке он принимается первым, средний — вторым, безымянный — третьим, мизинец — четвёртым.

Гриф скрипки традиционно подразделяется на позиции в зависимости от последовательного перемещения левой руки вверх по шейке инструмента, сопровождающегося изменением расстояния между первым пальцем и порожком и соответствующим перемещением большого пальца. Каждая позиция охватывает определённый участок грифа; её диапазон на одной струне составляет кварту. Первой позицией называют такое положение левой руки, когда первый палец нажимает на струне место, соответствующее ноте, ближайшей к ноте так называемой пустой струны; при второй позиции тот же палец смещается на одну ступень вверх, в третьей — ещё на ступень вверх и т. д. Соответственно, на струне e (ми второй октавы) в первой позиции извлекается звук f¹. Чем выше позиция, тем теснее ставятся пальцы, так как в силу укорочения струн соответствующие интервалы всё более суживаются. Аппликатура, при которой пальцы по их порядковой нумерации расположены на один номер ниже аппликатуры 1-й позиции, называется полупозицией.

До XVII в. на скрипке играли преимущественно лишь в 1-й позиции. Даже в начале XVIII века французский музыкальный теоретик и скрипач Себастьян де Броссар утверждал, что на высоких позициях звук скрипки форсирован и неприятен; «одним словом… это уже не скрипка». В то же время Ж.-Б. Сенайе в 1716 году использовал в одной из частей сонаты седьмую позицию, а Монтеверди ещё в 1610 году просил скрипачей использовать пятую позицию, или играть в четвёртой, вытягивая при необходимости мизинец. Примеры использования высоких позиций встречаются и в сочинениях отдельных немецких композиторов.

Систематическое деление грифа скрипки на позиции было предложено в 1738 г. французским скрипачом и педагогом Мишелем Корретом в его трактате «Школа Орфея». В основу этой системы было положено разделение грифа по тонам и полутонам; всего Коррет выделял семь позиций. Данная классификация получила распространение прежде всего во французской скрипичной школе, а впоследствии стала общепринятой. С развитием виртуозной техники исполнительства число выделяемых позиций увеличилось.

На других струнно-смычковых инструментах — виолончели, контрабасе и пр. — позиции отличаются от скрипичных из-за более длинного грифа. Для получения таблицы позиций альта нужно опустить схему скрипичных позиций на квинту вниз. На виолончели, ввиду существенно большей длины струн и расстояний между соседними звуками, позиции имеют свою специфику: в частности, помимо полупозиции, выделяются ещё 1, 3 и 4 позиции. Выше 5-й позиции, где расстояния между тонами почти вдвое меньше, применяется приём, называемый ставкой: вынос большого пальца левой руки на гриф. На контрабасе определение позиций такое же, как на виолончели.

Перенесение (перемещение, передвижение) руки из одного положения относительно грифа инструмента в другое называется сменой позиций. Эта смена в большинстве случаев должна осуществляться беззвучно, неслышно и незаметно, без воспринимаемого слухом glissando: по словам Л. С. Ауэра, «Даже при хорошей интонации и приятном тоне, неловкая перемена позиций всегда производит ужасное впечатление». В то же время позиционная смена, выполняемая через portamento, может придать игре дополнительные выразительные оттенки: «Выразительные, „вокальные“ соединения позиций могут многократно усилить обаяние, очарование, поэтичность исполняемой музыки <…> Однако для этого музыканту, помимо незаурядного таланта и обостренной восприимчивости к прекрасному, требуется и развитый художественный вкус, и необходимое чувство меры». Существует также понятие растяжки, при которой исполнитель, не покидая пределов первоначальной позиции, за счёт некоторого дополнительного растяжения пальцев достаёт ноты другой. В первых позициях легко «дотянуться» до одной, максимум двух ступеней следующей позиции, а в более высоких (обычно начиная с третьей) возможен охват ступеней, принадлежащих даже к двум соседним позициям.

В целом позиционная система — своего рода вспомогательный метод, особенно важный на начальных этапах обучения игре. Она помогает учащемуся ориентироваться на грифе, мысленно соотносить движения пальцев с определёнными его участками и развивать чувство расстояния между звуками. Однако по мере приобретения необходимых технических навыков строгое отнесение звуков к определённым позициям утрачивает прежнее значение. Фактическое положение левой руки во время исполнения не всегда соответствует принятому порядковому обозначению позиции, что связано с разнообразием современных приёмов игры, различными вариантами расположения пальцев на грифе, энгармонической заменой звуков и возможностью одновременного использования смежных позиций. В подобных случаях однозначно определить положение руки в рамках традиционной позиционной системы бывает невозможно, а чрезмерно буквальное следование позиционным обозначениям может приводить к ошибкам при выборе аппликатуры. Поэтому позицию целесообразно рассматривать не как строго фиксированное положение руки, а как временную ориентировочную точку, от которой выстраивается движение пальцев по грифу, меняющуюся в зависимости от характера музыкального материала, выбранной аппликатуры и художественно-исполнительской задачи.

Фортепиано По отношению к фортепианной технике понятие позиции применяется редко. В то же время последовательность нот, которую можно охватить единым положением руки на клавиатуре так, чтобы каждый палец сохранял положение над определённой клавишей, тоже можно назвать позицией. Музыкальный пассаж может состоять из нескольких таких групп, исполняемых «комплексным» перемещением всей руки, без подкладывания первого пальца. Такой способ исполнения пассажей характерен для фортепианной техники Ференца Листа, Ферруччо Бузони и их последователей.

Тромбон

Позицией называют также положение выдвижной кулисы на тромбоне. На 1-й позиции теноровый тромбон дает натуральную шкалу; 2, 3, 4, 5, 6 и 7-я позиции последовательно понижают эту шкалу хроматически на три тона. При 7-й позиции правая рука вытянута до отказа, а кулиса находится на остальной трубке лишь малой своей частью. При использовании квартвентиля тромбон даёт только шесть позиций, так как выдвижение кулисы на каждую последующую позицию в этом случае больше вследствие удлинения общей длины инструмента. Поэтому выдвижение кулисы на шесть позиций на тромбоне с квартвентилем равно выдвижению на семь позиций на тромбоне без квартвентиля. Если выдвинуть кулису на тромбоне с квартвентилем до 7-й позиции, она спадёт.

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Техники исполнения музыки